神隊友! 12星座命中注定【貴人星座】
十二星座中,有哪些星座是你人生路上的貴人,教會你一些人生的大小事、或是與你一拍即合、懂你的心思呢?現在就來看看誰與你最互補,也別忘了分享給家人、閨蜜、至親,或許他們就是你的神隊友!同時參考太陽、上升。
🙏白羊座
天秤座貴人為你帶來人脈
白羊座的你天生個性衝動,有時會比較粗心大意,一不小心可能就惹出麻煩,此時身邊若有做事習慣考慮再三的天秤座,就能夠在白羊座衝動行事前拉妳一把,加上天秤座交際手腕圓滑,可以為你帶來不少人脈,若你身邊有天秤座的朋友,記得讓他當你的交際花。
🙏金牛座
天蠍座貴人是你的最佳拍檔
金牛座的你個性有點憨直、同時也相對固執,做起事來可能會比較一板一眼,會花掉許多時間,而足智多謀的天蠍座則能夠為你找到事半功倍的途徑,還能為你過濾小人、對你有害的朋友。這樣的天蠍座會是你事業上的最佳拍檔。
🙏雙子座
白羊座貴人帶你開疆拓土
雙子座的你總是對新奇的事物充滿好奇心、躍躍欲試,而你通常也都能做好來,只是你太沒有定性,當你還在觀望的時候,行動力超強的白羊座就已經拉著你向前衝了,不讓你有過多思考利弊的時間,你就已經踏出成功的第一步。白羊座的朋友是你開疆拓土的好夥伴。
🙏巨蟹座
金牛座貴人是你的定心丸
巨蟹天生骨子裡就沒什麼安全感,對很多事常有許多猜疑與不安的想法,做事顯得畏首畏尾,這時做事踏實的金牛能給予巨蟹極大的安全感,有金牛帶來的可靠和後盾,彷彿吃下一顆定心丸,你就能放心大膽的去做事。
🙏獅子座
水瓶座貴人帶你開闊眼界
獅子座的你喜歡熱鬧、有些愛玩與唯我獨尊,有時候得罪了人卻不自知,而水瓶座的博愛人道主義,能夠指點你與人相處之道,也帶著你認識異國文化與朋友。你和水瓶座湊在一起可以開闊眼界。
🙏處女座
巨蟹座貴人給你溫柔安撫
神經常處於緊蹦的處女座,你總是總會想很多,過多的擔心,希望事情都能面面具到,在你的掌控之內,因此心情焦慮煩躁,這時溫柔敏感的巨蟹可以給你細心的照顧,撫平你的不安,讓你能夠靜下心來,以平常心看待問題,不再歇斯底里,輕鬆達到自己想要的理想。
🙏天秤座
獅子座貴人鎮定你的心思
天秤座的你做事常有選擇性障礙、也容易拖泥帶水,而當你遇到具有領導者風範的獅子座,會讓你心中有堅定的安全感,也會為你出主意、分析事情的利弊,幫助你做出正確的決定。
🙏天蠍座
摩羯座貴人是你的左右手
心思細膩的天蠍座,腦袋里總是有許多計劃需要落實,一旦你遇到個性務實的摩羯座,就好比你在大腦下達的指令,會有左右手為你完美達成任務,不須再去思考要如何去執行,你們的關係就是神經傳導良好的大腦與雙手。
🙏射手座
雙子座貴人與你分享人生
喜歡自由生活的射手座,你的想法多變,思緒常讓人摸不到頭緒,遇到了同樣喜歡新奇事物的雙子座,兩人簡直一拍即合,分享著人生路上碰過的有趣事物,加上雙子座能言善道的口才,總是能逗得你開懷大笑。
🙏摩羯座
雙魚座貴人陪你規劃人生
摩羯座的毛病就是有時會比較悲觀,把所有的事情都想得太難了,而對於人生有許多夢想的雙魚座,可以陪你規劃人生藍圖,並且總是鼓勵你、給予你希望,讓你不再把自己困在自己想像出來的牢籠里,雙魚座是上天派來拯救你的天使。
🙏水瓶座
射手座貴人突破你的心房
水瓶座的你有些我行我素、心思不輕易能讓人讀懂,因此在與人交際上也許會遇到誤解你的人,而樂於溝通的射手座,則會想盡辦法理解你的想法,突破你的心房,當你在為人生感嘆高處不勝寒的時候,射手座會在你身邊帶來溫暖的燭火。
🙏雙魚座
處女座貴人教會你落地
天性浪漫又愛做夢的的雙魚座,你常活在自己編織的童話世界里,而處女座現實並且務實,徹底發揮土象星座的落地特質,會將你造的夢想之船綁上大錨,不讓你貿貿然衝進大海中,提點你即使帶著夢想前進,仍然需要腳踏實地去執行,讓你不只能發夢,還能看見成果。
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過23萬的網紅2分之一強,也在其Youtube影片中提到,主題:你的順便造成我的不便!! 哪國老外最愛麻煩人?! 最新【2分之一強】節目收看►►https://goo.gl/BLC5zd 來賓:倪雅倫、謝忻、李愛綺 各國型男:杜力、吳子龍、費丹尼、蔡博文、麻努、心奈 【2分之一強】有自己的頻道囉 ►►https://bit.ly/2Jg6lG5 搶先訂閱...
一板一眼同義 在 Facebook 的最佳解答
我的學生嗆我上的是「廢課」,使我上班就像是行屍走肉!
H您好啊!我從「新聞挖挖哇」認識您,覺得您很正直真誠,願意幫助人,很喜歡您!我是一個中學社會科老師,一直以來感情路都跌倒過好幾次,好不容易尋覓到喜歡的對象,現在結婚也生小孩了,家庭生活很充實,但是卻在工作上有很深的倦怠和無力感。我覺得自己算很認真的老師,認真準備教材、看書找資料、做投影片和講義,還剪接影片給學生看,但是上課起來,就是少了個人舞台魅力⋯⋯學生常常在台下講話、不理我,甚至還有同學直接嗆我說「廢課」「某某老師教得很好」⋯⋯我的確講話不幽默,小時候是中規中矩的乖學生,現在是一板一眼的老師,我有找了一些故事啦趣聞啦,學生還是不買單。
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一板一眼同義 在 Facebook 的最佳貼文
得知近期舉辦的魏德聖「青澀影展」將線上展映魏導早期短片,於是調出去年在桃園光影電影館的映後精華節錄,分享給各位影迷。6月11日(五)晚間九點放映《黎明之前》、6月18日晚間九點放映《七月天》,將在「 @果子電影 x 米倉影業 」YouTube頻道放映,好片不容錯過。
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桃園光影電影館《黎明之前》《七月天》座談節錄─魏德聖 × 翁煌德
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「浮光掠影─短片輯」在 2020 的最後,邀請到開拓台灣電影視野的名導─魏德聖,回顧其兩部修復作品《黎明之前》(1997)與《七月天》(1999),從導演最初的創作了解創作之路開展,並何以成為台灣近期電影之「先行者」?以下節錄之對談紀錄,魏德聖簡稱「魏」,翁煌德簡稱「翁」。
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# 每次創作給自己的課題
翁:因大四的時候有幸於魏導的公司實習,參加到《KANO》(2014)的專案。今年高雄電影節重映魏導早期作品《黎明之前》的修復版本,所以就趕快連絡魏導的公司,促成了今夜的放映。對導演來說可能時代有點久遠,但我們還是聊聊魏導當初的創作經過。
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魏:每次要回頭看自己二、三十年前的片子,都很不好意思。《黎明之前》是我剛開始練習拍片的第三部劇情片,那時跟幾個同樣是助理出生朋友約好,每個人都要寫一部「鬼故事」的短片劇本,最後只有我寫出來(笑)。但從那時起,每部作品我都很有意識地嘗試自己不足的部分:第一次拍短片時,非常一板一眼的執行,一顆、一顆鏡頭分好執行,更精準來說,是把演員當作道具使用。
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但在《黎明之前》我改變自己的壞習慣,找真的演員來合作,我更是很害怕,不知道怎麼跟演員溝通,但還是要去做。整個拍攝過程練習以整場戲的方式討論,再分鏡頭拍攝。到《七月天》就開始練習場面調度,很多的演員、很大的場景,我要怎麼跟攝影師、燈光師配合,用最精煉的機器運動,完成一部作品。經過這些嘗試才長出膽量覺得可以挑戰市場、拍攝長片。
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翁:導演更之前的作品是 1995 年的《戲言》跟1996 年的《對話三部》,其中《戲言》尤其震驚,是導演在裡面也有擔綱演出。演員的部分,也談談導演第一次和專業演員蔡琴、范瑞君及王柏森合作的經驗。
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魏:寫劇本的當時,我就在楊德昌導演工作室工作,所以就有點冒昧的問蔡琴蔡姊願不願意演出,另外兩位主要演員也都是朋友。但回頭看25年前,短片基本上都是導演們的私下的習作,根本不會有專業演員參與製作,故《黎明之前》也算是不可思議的創舉。
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#《七月天》的編排
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翁:《黎明之前》片中所探討的情節,以為「死」就會得到解脫,沒想到死了之後是繼續受苦與淪難。緊接著又看了《七月天》這部作品,我第一次看完全震懾於「憤怒」的情緒中。若拿掉第一場戲,我們是慢慢跟著角色的怒火,最後看著主角放火燒毀一切。但導演第一幕的安排,好像就預示了後續?
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魏:原本的開場的爆發力不夠,把片尾放到開頭反而如你說有預言式的感覺。《七月天》當年有得到短片的輔導金,那時候提案的片名是《賣冰的兒子》,創作的源頭是因為感知到一種文化─「鋸冰塊」的產業正在消逝,變成工廠化、工業化。以「賣冰的兒子」去「放火」極大的落差去詮釋那樣的憤怒。但創作時才剛入行,所以模仿的痕跡很多:類似侯孝賢電影的氛圍。也不是刻意要這樣,調性或鏡頭語言、敘事的風格就會有那樣的影子。但想既然要做了,就把整個更生猛、粗野,濕濕黏黏的粗魯,想把生命那種黏膩在影像中展現。
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翁:片中也討論到各種層次的暴力,主角在黑社會體系不管是肢體的、言語的,到後續進入警察局,警察也是以殘酷刑求的方式獲得查案需要的資料。黑白兩道好似沒有差別,批判性非常高。
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魏:你想的比我想的還精采(笑)。我當初的安排是想要讓主要角色一直陷入困境。自小我的成績中間偏後,這樣的位置讓我可以跟好學生、壞同學打交道,有機會接近各形各色的人。但我始終沒有見過「講道義的流氓」。黑社會,都是貪生怕死、狐假虎威者居多,因此我不相信「道義」這件事,在片中就特別強調這點─「道義是不存在」。
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翁:演員王恩詠的表現相當亮眼,近期在《最乖巧的殺人犯》也有演出,想請問導演怎麼將少年想要學壞,但又十分青澀的演技雕琢,讓成家這個角色足以立體?
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魏:雖然看起來是素人,但他們絕大都是劇場演員。雕琢不敢說,但一次一次的練習下來對於演員的掌控,還有自己要表達什麼,所以走位與表演、節奏確定後,鏡頭的擺位就比較從容。整場練習演員與機器都走對了之後才開始拍,不再是以往一個一個鏡頭去進行。才知道與演員的溝通其實沒有那麼難,是演要每場戲精準的傳達,整場戲節奏再核對就好。
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# 開拓自己的路─「純十六影展」
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翁:1999 年,導演與鴻鴻、鄭文堂、魏德聖、蕭菊貞等影像創作者為了讓作品有更被看到的機會,創辦了「純十六」影展,放映的作品就包含了《3橘之戀》(1999)、《明信片》(1999)、《紅葉傳奇》(1999)等作品。想請問導演當時獨立創作者的狀態。
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魏:每創作者最大的心願就是觀眾看到他的作品,進而喜歡他的作品,尋找展示作品的管道和平台,就變成最重要的功課。創作者在初期是不會有足夠資金籌拍長片,故都從短片起家。當時也只有金穗獎短片獎,且很封閉,多半也只有在影視科族群間才有討論。我們一群人有幸拿到第一屆輔導金,驚覺在資金充足下,不論作品的品質、敘事結構都會有不同層次的提升,與為了交作業而拍出的影像成熟度完全不同。但即便如此,當時獲獎最高待遇也就是在電影資料館放映兩次,就被冰凍起來,無法重見天日。不甘如此,就跟當時六個導演一起籌畫了「純十六」影展。
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從設計海報到張貼、行銷、談戲院,租一個廳要多少錢這類的細節著手,甚至連十六釐米播放器自己搬動、保管。參展導演除了映後,還要輪班負責驗票、場務、映後遞麥克風和主持都要自己來。因宣傳做得很透,加上不同創作者的人脈都不盡相同,互相吸引各自族群,就如此炒作起來,甚至贏過當時好萊塢商業片。
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# 創作的原點─活在人間
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觀眾:長久以來一直很喜歡導演的作品,想請問導演如何與編劇合作以及主題的發想?會把自己的性格投射在其中?
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魏:因為節省經費常都是自己編導,一直到《KANO》才第一次跟別人合作,我自己的感覺是不管怎麼做,兩個創作者的生活習慣、視野是不一樣的,故就算故事完整了,最後還是必須得轉化成導演可以執行的狀態。但最重要的是要「活在人間」,想要寫劇本或拍片的人,我覺得最好是從「紀錄片」做起。我自小住在台南廟口旁,養成跟各種階級對話的能力。庶民文化才是真正生活的哲學,能跟不同樣的人溝通,語言的內容可以讓你的故事角色更有生命力,而不會變成每個角色都是你自己!
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這些經驗下來,我自己累積了一種創作故事的方式。劇本教學會教你從第一場故事大綱、人物,打下三角形,接著就進入畫面思考,反而一片空白故事無法延展。我後轉以「故事思考」開始創作,一路寫下來三萬、四萬個字都有,整個故事順過、修改成劇本格式,再大的故事都會變得很簡單。此外,不是說把個人的狀態完全投射,我會把「想要的」狀態放在其中,跟自己下棋,把角色放在自己佈的局,並適時給予打擊。我很享受這樣的創作過程!
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# 對現場創作者的鼓勵
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魏:整個電影生存環境不斷改變,平台被網路取代,我們更要去思考如何打破這個框,而不是在那個框裡面認命,更要把夢做大並精準執行,這個框就會被你擠破、並去思考如何贏得你的觀眾,創作回饋就在這邊。不論金融、商業,或是流行它不斷在更迭,唯一不變的就是人文根源,這是台灣最豐富的東西!
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東網透視:義教窮孩子 讓音樂飄進生命
【on.cc東網專訊】 時下學生仿佛都擁有十八般武藝,當社會批評怪獸家長以無盡的課外堂迫得孩子太緊時,卻有一班基層學童想學而不能學。有幸社會有一班有心人創辦音樂教室,義教深水埗學童學習色士風,讓悠揚的音樂飄進基層家庭,助基層學童實現音樂夢。
為扭轉基層學童「輸在起跑線」的局面,同是色士風教師的高松傑(Jacky)與張志仁(張Sir),去年年底成立音樂堂慈善基金會,召集一班音樂老師,義務向基層兒童提供音樂培訓。課程從今年7月開始,至今收生20人,他們全是由深水埗新家園協會轉介的基層學生,年齡介乎6歲至10歲。
如此熱心投身義教,原來是有著同樣艱苦的經歷。創辦人兼導師張Sir憶述,小時候家境困難,他16歲已出來工作,當時很渴望學色士風,惟學費昂貴,他只好拼命打工,「做多兩份」以賺取學費上堂,最後成爲色士風老師。他深明想學而沒有錢學的難處,所以一得知有義教課程就積極參加,望將音樂學習薪火相傳。
採訪當天是每周一次色士風教學時間,數名穿着校服的基層同學匆匆趕來,比上堂時間提早近10分鐘到達,一坐下就急不及待地拿起比他們還重的色士風演奏,態度積極。雖然現時演奏的聲音仍是稀稀落落,但對於只學了數月時間的初學者來説,已是一板一眼很不錯了。
7歲的阿Yan是義教班學生,她自豪地向東網記者分享,剛學會吹奏童謠「Mary Had a Little Lamb」,「跟住會練下一首Silent Night,聖誕節會演奏」。被問及平時家中沒有樂器如何練習時,阿Yan這樣答道:「色士風太貴了,媽咪冇可能買」,她平時會根據老師教導的方式練氣,用口吹起手上的紙巾,紙巾吹至維持水平線十多秒,假日則到新家園借用色士風練習,珍惜學習樂器的機會。
「見到同學們一天一天的進步,這種滿足感已經大過金錢所給予的一切」,Jacky說,未來義教班會走進社區表演,如荃灣大會堂匯演以及平安夜旺角街頭報佳音,讓同學從中建立自信。基金會未來亦會多作推廣,與更多的慈善團體合作,推行區區義教。
http://hk.on.cc/hk/bkn/cnt/news/20161203/bkn-20161203085931389-1203_00822_001.html
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