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【今日要同前世情人過！】
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【#父親節特輯：Tim Dear Jane 與前世情人】
今年係 #黃天翱 嘅第三個父親節，囡囡Tanya 童言無忌，鏡頭面前大爆見過爸爸嘅啫啫🔞又話爸爸有份打佢鬧佢😱今次Cosmo仲化身惡魔引誘佢食零食，唔知佢受唔受得住誘惑呢：https://bit.ly/3zwCTDa
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《 Pierre Sterlé 這位在 1950-1970 年代被譽為「法國最優秀的珠寶設計大師」，珠寶之路可說是高潮迭起。一生“享負盛名”，卻總深陷被困於 “財務危機” 》
對於每一位設計師而言，一定都有某樣最鍾情元素，一而再再而三的成為最重要靈感來源。往後隨著創作者本身，因爲受到了不同時空背景而感動，又為此圖騰勾勒出各式樣貌。
而此元素往往與設計師都有種極為深刻的 “情感連結” …… 就好比香奈兒女士因為摯愛 Boy Capel 贈與了她第一束山茶花，自此之後山茶花便綴飾於品牌中各類商品之上。而伯爵先生從小眼見母親親手栽植玫瑰背影，不但研發出層次極為豐富的獨家「伯爵玫瑰」，此花種更在品牌所有作品重要圖騰中，佔了極高比重份量，幾乎可說是首位要角......。
而對於珠寶藏家而言，倘若設計師所鍾情圖騰，與自身成長背景或是生活經歷有所重疊，便常常成為最想要收藏的第一選擇
而我🧏🏻♀️，大約在幼稚園那樣的兒時年紀時，曾經在回家途中眼見一隻斷了羽翼的小小鳥兒🦜，懨懨一息的癱躺在路邊，於是將牠小心翼翼捧回了家。異想天開幻想著，只要悉心照顧，將來有天牠一定能重回天空翱翔.....
萬萬沒想到，最後因為我自以為是的幫牠洗了一頓熱水澡之後，這隻小小鳥兒奮力的吸了最後一口之後，所飛往的不是蔚藍天空，而是天堂.......😢😢😢
從那時起，每每見到任何飛鳥，內心總不由自主的想起這段兒時往事，也因而任何以羽翼為主題所創作的珠寶作品，總是贏得我最多的視覺停留，總是仔細再仔細端詳著，珠寶工匠與設計師如何將翱翔姿態，為羽翼注入靈動美感。
而 Pierre Sterlé 這位在 1950-1970 年代被譽為「法國最優秀的珠寶設計師」，絕對可算是打造「鳥類」和「羽毛」的箇中高手！綜觀他所創作作品，幾乎可說是一本 “奢華鳥類全集了”。他的每一件作品都讓我好想收藏！
但這位大師的珠寶之路真可說是高潮迭起。他原是一位銀行家的兒子，在第一次世界大戰父親去世後，珠寶商叔叔成了他的監護人，而在叔叔身邊耳濡目染之下習得了一身好功夫
但所謂的好功夫，也就是「藝術天份」和「工匠技藝」，這有著極深珠寶底蘊的法國中，根本只是 “基本必備才能”，但為什麼 Pierre Sterlé 能殺出重圍，成為 1966 年第一位受邀參加古董雙年展的珠寶商、獲得戴比爾斯鑽石大獎（De Beers Diamond Award），往後更連續三年一再連霸奪得此珠寶界殊榮，同時又被 Dior、Balenciaga、JeanDessès 、Jacques Fath....等一級裝設計師吹捧，並受到 Boucheron、Chaumet、Puifocart 頂級珠寶商青睞而邀請他為品牌設計創作
🤓 就我觀察，Pierre Sterlé 相當懂得 “同中求異” 以及 “善於利用名人”。
➡️ “同中求異”。
這讓 Pierre Sterlé 成為了「唯一」而非「第一」。「第一」是隨時能被取而代之的，但「唯一」便能讓他有著 “不可被取代性”，因此他所操刀作品，幾乎成了珠寶藏家或時尚名流們，爭相奪搶的稀有頭號目標。首先，他觀察到「胸針」是當時六十年代最受歡迎的珠寶形式，因此總是將珠寶想像成是服裝上的一小片畫作，再加上鳥類和羽毛輪廓可擬真、可抽象，算是搭配性極高的配飾圖騰。因此，他專攻此元素來做創作，並且大量製作成胸針，自然成了服裝設計師們的心頭好。
再者，當時傳統珠寶商仍老在「幾何形式」和「珍稀寶石」中打轉， 而 Pierre Sterlé 卻相當反骨，大量將珍稀寶石和半寶石以及像是「貝殼」此類在當時算是十分不尋常的材料混搭疊用，同時大膽以 “不對稱” 線條勾勒，這些與主流趨勢反其道而行的手法，讓 Pierre Sterlé 所有創作都顯得格外特別不流於俗，而「鳥兒」翱翔時羽翼姿態本千變幻化，如此思維也更符合了動物真正的生命靈動之感。
➡️ “善於利用名人”
若以現代語言來描述的話，Pierre Sterlé 並不是將自己塑造成「網紅」，而是利用「網紅」來為他代言，像是許多文化藝術界的名人，比如 Colette、Cocteau、Salvador Dali、Leonor Fini ....等這些文化與藝術界名人，皆是他用心經營的人脈群
而在1950年時，他抓準了受邀於埃及國王 Farouk 的黃金時機，為其王后 Narriman 製作皇冠，不久之後，像是 Begum Aga Khan 在當時最重要珠寶買家皆成了 Pierre Sterlé 的忠實顧客。
🤭 接連而來的高知名度，使得 Pierre Sterlé 也開始著手設立自己的第一家珠寶精品店，萬萬沒想到不善經商的他，這家店根本可說是一場金融災難，不但被要求清算公司，所有股票最後也由 Chaumet 購買，而他也曾設計推出兩款香水 Huit-huit 和 2 Diam，最後也因為總是不計成本發行商品，最後以低於成本價的慘淡價格被迫賠本銷售
Pierre Sterlé 一生可說是 “享負盛名”，卻總是被 “財務危機”所困。
👩🏫 所以啊 ……，好的珠寶評論家不見得能成為出眾的珠寶設計師，而珠寶設計鬼才，也不一定就能靠出色創作致富。大家還是安安份份低，專心致力於自身長才，持之以恆地經營，才不至於因為過於看高了自己，最後陷入困境。
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#jojo撩珠寶 #jojoposhtalk #PierreSterlé
#DearJane #黃天翱 嚟到第三個父親節，囡囡童言無忌，鏡頭面前大爆見過爸爸嘅啫啫?又口快快話爸爸打佢鬧佢?問佢知唔知咩係父親節，佢居然話係㊙㊙㊙！ 今次Cosmo仲化身惡魔引誘佢食零食，唔知佢受唔受得住誘惑呢：https://bit.ly/3zwCTDa
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Silk road capriccio 絲綢之路幻想曲 / Zhao Jiping趙季平
《絲綢之路幻想組曲》協奏曲，是一組很有中國特色的曲子。 由趙季平大師作曲。首演於1992年。由著名管子演奏家吳曉鐘與新加坡交響樂團共同合作演出，吳曉鐘擔任獨奏。演出大獲成功，演出後受到觀眾的熱烈歡迎。
《絲綢之路幻想組曲》是以盛唐文化做為歷史背景。全曲通過《霸柳曲》《涼州樂》《樓蘭夢》等篇章，描寫了處在中國內陸大西北神秘西域的地貌風情。
對於這首樂曲，著名作曲大師趙季平是這樣解釋的:我對古絲綢之路的印象是從繪畫中得來的，記得少年時代我在父親的畫案旁看他從絲綢古道寫生回來創作的一幅幅國畫山水，畫面中的構圖和筆墨的千變萬化，給我留下了神奇的幻想，我總覺得這圖畫中充滿了音樂的空間，任我的樂思在這廣闊的天地間自由翱翔。經過時間的孕育，我用音樂結構了《霸柳曲》、《古道吟》、《涼州樂》、《樓蘭夢》、《龜茲舞》等。傾聽它，你徬彿是在古絲綢之路上進行著別樣的音樂之旅，感觸良多。
通過趙季平大師對這首樂曲的描繪，使我們隨著音樂遊歷著神奇的絲綢古道，我們眼前彷彿出現了金黃色的沙漠、動聽的駝鈴、和瀰漫的大風沙……
2005年11月，吳曉鐘隨西安音樂學院東方民族交響樂團赴維也納金色大廳演奏這首作品，也獲得了當地樂評家們的高度贊揚。
趙季平大師的這一首幻想組曲, 全曲由五首曲子組成, 分別是:
1. 長安別 (又名: 霸柳曲)
2. 古道吟
3. 西涼樂
4. 樓蘭夢
5. 龜茲舞
長安別可以算是序曲, 點出即將前往西域的淡淡離愁心情及悵然離去的無奈，樂曲中間樂段很是壯觀，像是描述長安城的宏緯以及出行隊伍的壯闊。
古道吟一開始 在低音的襯底下, 頗有一種駱駝商隊緩步沙漠的味道. 由 ABA 的作曲形式, 慢板的 A 段, 彷彿聽著駱駝穩重的腳步聲; 進入 B 段則以大樂團表現出沙漠廣闊浩瀚無垠的風光, 這一段雖然只有短短幾個小節, 卻是氣勢磅礡, 實為神來之筆. 而最後一段回歸 A 段, 在低音的駱駝步伐下, 商隊緩緩消失在大漠中. 很有味道的一首曲子......
涼州樂是愉悅的快板, 彷彿大夥兒踏上絲路之後, 終於能夠放鬆心情, 進入這個未知的西域.
樓蘭夢這首曲子，像是述說著-樓蘭，在漢代是通往西域的要道，是商賈雲集的古城。時光的洗禮，讓樓蘭這個名字充滿詩意的地方褪盡了昔日的繁華與喧囂，成為「沙漠中的龐貝」。殘斷的城垣、乾涸的湖泊、枯朽的胡楊、神秘的美女，積澱成了獨特的美，令人產生無邊的遐想，讓每個人心中都有一座樓蘭。趙季平大師讓人們帶著自己的猜度，踏上了漫漫黃沙的尋夢之路，讓塵封千年的樓蘭在人們的想像中復活。
龜茲舞是整首組曲的高潮, 輕快的節奏, 揉合了新疆和波斯風味的旋律, 是一首舞曲，這一首也是採用 ABA 的作曲形式, 慢板的 B 段頗有抒發鄉愁的意味, 全曲在這輕快活潑又有韻味的龜茲舞曲作結，今日演奏的版本由演奏家顏慶賢將「管子」獨奏部分改成「高音薩氏管」擔任獨奏，相信顔慶賢老師的思路必定帶給聽眾很特別的絲路之旅！
Silk road capriccio 絲綢之路幻想曲 / Zhao Jiping趙季平
《絲綢之路幻想組曲》協奏曲，是一組很有中國特色的曲子。 由趙季平大師作曲。首演於1992年。由著名管子演奏家吳曉鐘與新加坡交響樂團共同合作演出，吳曉鐘擔任獨奏。演出大獲成功，演出後受到觀眾的熱烈歡迎。
《絲綢之路幻想組曲》是以盛唐文化做為歷史背景。全曲通過《霸柳曲》《涼州樂》《樓蘭夢》等篇章，描寫了處在中國內陸大西北神秘西域的地貌風情。
對於這首樂曲，著名作曲大師趙季平是這樣解釋的:我對古絲綢之路的印象是從繪畫中得來的，記得少年時代我在父親的畫案旁看他從絲綢古道寫生回來創作的一幅幅國畫山水，畫面中的構圖和筆墨的千變萬化，給我留下了神奇的幻想，我總覺得這圖畫中充滿了音樂的空間，任我的樂思在這廣闊的天地間自由翱翔。經過時間的孕育，我用音樂結構了《霸柳曲》、《古道吟》、《涼州樂》、《樓蘭夢》、《龜茲舞》等。傾聽它，你徬彿是在古絲綢之路上進行著別樣的音樂之旅，感觸良多。
通過趙季平大師對這首樂曲的描繪，使我們隨著音樂遊歷著神奇的絲綢古道，我們眼前彷彿出現了金黃色的沙漠、動聽的駝鈴、和瀰漫的大風沙……
2005年11月，吳曉鐘隨西安音樂學院東方民族交響樂團赴維也納金色大廳演奏這首作品，也獲得了當地樂評家們的高度贊揚。
趙季平大師的這一首幻想組曲, 全曲由五首曲子組成, 分別是:
1. 長安別 (又名: 霸柳曲)
2. 古道吟
3. 西涼樂
4. 樓蘭夢
5. 龜茲舞
長安別可以算是序曲, 點出即將前往西域的淡淡離愁心情及悵然離去的無奈，樂曲中間樂段很是壯觀，像是描述長安城的宏緯以及出行隊伍的壯闊。
古道吟一開始 在低音的襯底下, 頗有一種駱駝商隊緩步沙漠的味道. 由 ABA 的作曲形式, 慢板的 A 段, 彷彿聽著駱駝穩重的腳步聲; 進入 B 段則以大樂團表現出沙漠廣闊浩瀚無垠的風光, 這一段雖然只有短短幾個小節, 卻是氣勢磅礡, 實為神來之筆. 而最後一段回歸 A 段, 在低音的駱駝步伐下, 商隊緩緩消失在大漠中. 很有味道的一首曲子......
涼州樂是愉悅的快板, 彷彿大夥兒踏上絲路之後, 終於能夠放鬆心情, 進入這個未知的西域.
樓蘭夢這首曲子，像是述說著-樓蘭，在漢代是通往西域的要道，是商賈雲集的古城。時光的洗禮，讓樓蘭這個名字充滿詩意的地方褪盡了昔日的繁華與喧囂，成為「沙漠中的龐貝」。殘斷的城垣、乾涸的湖泊、枯朽的胡楊、神秘的美女，積澱成了獨特的美，令人產生無邊的遐想，讓每個人心中都有一座樓蘭。趙季平大師讓人們帶著自己的猜度，踏上了漫漫黃沙的尋夢之路，讓塵封千年的樓蘭在人們的想像中復活。
龜茲舞是整首組曲的高潮, 輕快的節奏, 揉合了新疆和波斯風味的旋律, 是一首舞曲，這一首也是採用 ABA 的作曲形式, 慢板的 B 段頗有抒發鄉愁的意味, 全曲在這輕快活潑又有韻味的龜茲舞曲作結，今日演奏的版本由演奏家顏慶賢將「管子」獨奏部分改成「高音薩氏管」擔任獨奏，相信顔慶賢老師的思路必定帶給聽眾很特別的絲路之旅！
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