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👉專訪》這是生命的火花:黃春明的文學漫畫
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👉對談》我們在新寶島幹過的蠢事,以及尬聊小說:黃崇凱X賀景濱
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👉專訪》自製書作為一種責任,從衛城到春山出版,莊瑞琳的創業之戰
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👉閱讀讀者》負起重擔的人,請別忘了休息一會兒:Suming舒米恩今年最喜歡的10本書
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👉對談》編劇一定要寫故事大綱嗎?劉梓潔vs蔡沂澄談《劇作家 坂元裕二》
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👉人物》是時代把你實現了:訪《我香港,我街道》系列主編鄧小樺
https://www.openbook.org.tw/article/p-64847
👉人物》觀看與書寫災難的不同可能:專訪《日常的中斷》作者阿潑
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👉現場》簡單卻具高張力、觀察人性與未來,是科幻漫畫迷人原因:麥人杰與常勝的大叔真心話
https://www.openbook.org.tw/article/p-63846
👉童書》劉旭恭用清澈的眼光,捕捉生動的兒童世界
https://www.openbook.org.tw/article/p-393
👉專訪》以寫作回應生命的驟雨:專訪顧德莎、顧玉玲姊妹
https://www.openbook.org.tw/article/p-18406
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驟雨漫畫 在 農傳媒 Facebook 的最佳解答
【#豐年70 豐年時期,踏實厚土──楊英風】
藝術家楊英風(1926-1997)以雕塑家的身份為國人所熟知,但他更是一位非常全面、不拘媒材的藝術家,也曾是一位了不起的美術編輯兼設計師。
楊英風在「豐年社」整整工作了11年,形成他創作生涯中重要的「豐年時期」。11年間為《豐年》雜誌所繪作的封面、刊頭、漫畫⋯⋯等等,更成為戰後臺灣美術設計史的重要資產,扮演了重要知識啟蒙與政策宣導的作用;如對農耕技術的改善、家庭生育計畫的宣導,以及生活趣味漫畫的〈闊嘴仔與阿花仔〉與〈竹竿七與矮咕八〉等。
至於個人純粹藝術的創作,也是楊英風寫實階段的一個高峰,很多傑作都是取自農村題材;如1951年的〈豐收〉,以農民在剛收割完的稻田邊打穀、晒穀的情形為題材。相對於〈豐收〉陽光普照的感覺,1952年的〈後臺〉,則表現了人工光線的魅力。這是一幅兩色印刷的版畫,也就是在油墨的黑與紙張的白以外,另外增加了一個中間色的淺褐色,讓整個畫面,呈現更為豐富的層次與趣味。這是臺灣民間野臺戲(歌仔戲)的後臺一景。
至於雕塑方面,最具代表性的作品,則是1953年的〈驟雨〉。1953年,是楊英風進入《豐年》雜誌擔任美術編輯的第三年,他正是以〈驟雨〉一作,獲得第16屆「臺陽美展」最高榮譽的「臺陽獎」第一名。這件作品,描寫一位上身赤裸、下身僅著緊身短袴的農夫,在臺灣特有的「西北雨」突來乍到之際,順手抓起地面的蓑衣,連忙往身上披掛的那一剎那。
當那驟雨突來之際,農夫放下農具,順手抓起擺置在地面的棕蓑往身上披戴時,這個方式是必須用兩手抓住蓑衣的上沿,然後作一個大幅度旋轉的動作,其中一手繞過頭頂,才能快速地將蓑衣披掛上肩。楊英風正是精準抓住了這個動作的剎那間印象;它不是一個靜止的姿勢,而是一個正在進行中的動態。
農夫的雙腳穩穩踏實在那泥土地面,腳邊還擺著農具,大雨自天上落下,人也就成了連接天地間的一個中介體,臉上是一種沒有表情的表情,篤實而沉默,不悲不喜,尊嚴自生;那帶著強烈質感與量感的軀體和蓑衣,充份表達了自泥土地中掙扎生長的一股強勁生命力量,可視為戰後初期臺灣寫實雕塑的一件典範之作。
(本文編寫自蕭瓊瑞〈《豐年》雙翼──創社初期的藍蔭鼎與楊英風〉;全文刊載於《豐年》雜誌70週年特刊)
#豐年70 #楊英風 #豐年時期
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驟雨漫畫 在 硝子Siyouko Facebook 的精選貼文
🕊《羽人圖錄》前導漫畫(完)
迷途於無盡的海平面,能遵循的只有內心的引導。
為了各自的理由,在無法逃脫的賽場上,唯一能做的只有飛越一切險阻。
歷經驟雨,穿越颶風,
橫渡無數黑夜白晝,
在不自由的天空中,懷抱著希望,只求回家。
羽人圖錄接下來的故事,由你來展開🕊
🕊踏上《羽人圖錄》的旅程請點👉https://reurl.cc/ZQK5El
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