看到這篇文想到當年2001年在巴黎拍下這張事故地點照片，頗有感觸。母親把自己愛好，就會是對孩子最棒的教育了。
經典的陰影母親：螢幕形象很好的戴安娜王妃。
在英國皇室（這個至今仍上映中）的狗血故事裡，可以看到一個從小與母親連結中斷、沒有獲得穩定安全感的女孩，如何在未來自己成為母親時，像個女兒般向孩子索取母愛跟安全感。
戴妃的媒體形象是很愛孩子，是的，但這是她向孩子索愛產生的「情鎖」，將她與孩子們緊緊鎖在一起的工具，目的是讓孩子能夠安慰、撫慰她。
海寧格在許多離婚夫妻的孩子監護權判決中，歸納出「監護權應該要判給伴侶中比較敬重對方的那個人」的原則。
原因是，當父母無法對另一方伴侶持敬重的態度，而不斷批判辱罵對方（例如你爸那個爛人、別跟你媽一樣）時，孩子內在的其中一半就跟著被否定和拒絕了，這使得他們感到痛苦，並且迫使無辜的孩子必須選邊站而捨棄另一方，因此他無法獲得完整的內在父母。
這也是我們為什麼說「好好結束關係的夫妻仍然可給孩子健康的愛」，而「勉強維持夫妻關係卻彼此交惡的父母，往往帶給孩子巨大的傷害」。
有趣的是，海寧格觀察到，敬重對方更多一些的通常是父親，可能是出於他們清楚知道妻子是孩子的母親而敬重，因此多半會避免在孩子面前批判母親。
但母親容易感到孩子是自己的延伸（東西），或許是感到母親相較於父親在生育養關係中的偉大，容易對丈夫是輕蔑、批判的。
回想一下你看過的夫妻臉書貼文，通常都是誰不屑地稱呼對方為豬隊友？我看過的案例中，幾乎都是女性對男性更加輕蔑、不屑、嫌棄。
對不起，母親的偉大在於創造生命，但這份偉大不是讓人無限上綱去輕蔑他人用的。
太太如果感到身為母親的自己比先生是更大、更正確的存在時，夫妻關係就已經結束了。
這常常是先生發展外遇關係的推力，因為夫妻關係需要對等，但太太更正確、更高尚的自我感覺，使得關係失衡。
如果要說威廉和哈利王子的身心問題，最大的創傷來源是誰，我認為是戴妃，因為他們連結最深也最糾葛，因此就算戴妃沒有死亡，孩子們仍應該跟著父親比較安全，因為父親敬重身為母親的妻子。
戴妃停止回溯原生家庭的創傷跟修復，一直不停向外求取安全感跟慰藉，就是她走向毀滅的原因，或反過來說，她心中渴望著毀滅，因為媽媽不要她。
哈利看起來脆弱、充滿問題，其實反而令人放心。
真正要擔心的是威廉。
威廉看起來彷彿完全沒事，健康、陽光、正直、愛家，但他的模範生形象與完美家庭樣貌令人不安，那顯示著他的內在麻木冰凍了許久，深層的創傷可能一直都沒有被清創，寄望著只要人生努力維持在正軌，就絕不會被父母的陰影糾纏。然而這幾乎是不可能的。身為大哥與準王儲，他恐怕更沒有讓情感流動的空間，比弟弟更恐懼被黑暗的情緒所吞噬。
文：玻瑟芬妮
雖然黛安娜與查爾斯的婚姻可謂悲劇，黛安娜無庸置疑是全心全意愛著兩個兒子，不過這種愛也造成不小的負擔。
哈利在躁動的13歲失去了母親，而且是生日前的兩個星期，全世界更以頭版新聞徹底報導。但在悲劇發生以前，哈利已經承受頗大的心理壓力，這壓力自然是來自於破碎的家庭、爭吵的父母，還有常缺席的父親。
哈利與哥哥得說服自己，父母的分居是不得已，是困難的，只是隨之而來的是兩人的婚外情、各種像是黛安娜暴食症、自殘等祕密－和海灘上的情況相同，
當時黛安娜不是安慰哈利的「母親」，反之，黛安娜王妃亟需要兩個兒子的安慰，因為她認為自己才是受害者，不斷的情緒爆炸，不少媒體也登上了黛安娜的失控舉動。
另外作者佩妮朱諾兒Penny Junor也揭露，事實上（與黛安娜深信的相反），並沒有人操作兩人的離婚，查爾斯明確下令，嚴禁皇室相關人員發表任何不利黛安娜的評論；他說：「#不管黛安娜說了什麼或做了什麼，#她都是孩子們的母親，#傷害了她等於傷害了孩子們。」可是黛安娜卻不領情，認為陰謀無所不在，決定「以毒攻毒」發送令人不安的匿名信或附病毒的電子郵件給大家；而當卡蜜拉獨自在她的鄉間別墅時，還接到黛安娜的恐嚇電話：「我派了外面的人去暗殺你，他們就在你窗外的花園，看到了嗎？」
不僅如此，黛安娜還想盡辦法使查爾斯分心，像是開除所有查爾斯雇用的相關人員等方法，這時查爾斯發現他已經無法與黛安娜溝通，他本身的存在就是個導火線，引起她的發怒。但查爾斯還是相當關心、擔心黛安娜，只是兩人溝通的電話總以婚外情、孩子和負面新聞收尾。
許多文章和書籍都詳細評論兩人的婚姻為何會失敗，而他們倆又如何影響了威廉和哈利的成長，#如今的哈利，#正是家庭破碎的產物；而確切來說，兩人的婚姻不是因為小三卡蜜拉的介入，回到原點，兩人的配對本身就是個錯誤，當兩人的結合是個錯誤，對方一點缺點都是無法被容許的，也因此她不敢告訴查爾斯自己的暴食症，之後她的喜怒無常、任性和多疑都讓查爾斯無法理解。
兩年後，哈利誕生，她相信她不再需要專業人士的幫助，並停止心理醫生的治療，#雖然她在大眾前表現得落落大方，#但關上門後她繼續與查爾斯惡言相向。之後的幾年，黛安娜越發失控，查爾斯態度逐漸轉硬，甚至是麻木不仁，當她變得歇斯底里、自殘行為出現時，他選擇沉默，轉身離開，因為他知道自己幫不上任何忙。
#這時的小威廉彷彿沒有被家裡事件影響般的活潑，#又或者是過度壓抑的另類隱性失控，不過小威廉王子之後也心碎了，因為黛安娜開除了他最喜愛的保姆芭芭拉巴恩斯Barbara Barnes，原因是在黛安娜眼中，查爾斯雇用的保姆就是個威脅。哈利呢？那時的他深陷在家庭的風暴中，或許一開始有過掙扎與不解，後來的他反而是保持沉默態度，過度沉默。
#黛安娜是真的很愛她兩個孩子，#她希望兩個孩子也同樣的愛她，#或許希望比自己給的愛還更多。同樣的，黛安娜極度排斥查爾斯，所以希望孩子們與查爾斯切的乾乾淨淨，沒有任何牽連。#她對於孩子的愛已經近乎過度迷戀、占有，她的口頭禪甚至是：「#你們比較愛誰？」嚴格來說，黛安娜並不是個好媽媽，#她連自己都無法照顧好自己，#當然也不知道如何照顧兩個孩子，#她更像是兩個孩子的大姊，保姆同時照顧的不只有威廉和哈利，還有黛安娜。
然而她與芭芭拉巴恩斯Barbara Barnes的關係逐漸惡化，就像她與其他人的關係，#她不顧兒子的需求，#一股腦兒的就解雇了Barbara Barnes，而她 #最後才意識到自己如何傷害了威廉與哈利，#少了一種長期信任與長母的依賴感。
黛安娜因這件事情想起了過去的自己，父母在她六歲時離異，母親法蘭西斯Frances打算與她真正相愛的人一起離開，黛安娜曾期待母親也會帶著四個小孩一起離開，但她的母親在法庭上表示反對，並表示希望所有的孩子的監護權都歸於父親；年幼的黛安娜不懂判決過程與結果，她只知道母親不要自己了，可能是因為自己一無事處才會沒人要，現在Barbara Barnes同樣得離開孩子們，威廉和哈利又會怎麼想呢？
到了1980年末、1990年初，哈利和威廉都還小，很容易受影響，但查爾斯和黛安娜已經無法相安無事的同處一室，兩人只要見面，就只有咆哮、眼淚、憤怒、狂暴和怒火－幾乎整棟房屋都能聽的到，爭吵結束後，#黛安娜轉求兩個孩子尋求安慰，#儘管他們年紀還小。有過父母離異的經驗，#黛安娜理當理解孩子們看見父母爭吵時的痛苦，#然而她卻無動於衷，#反而將孩子當成棋子，#用來對付他們的親生父親。
1991年，黛安娜悄悄的為自己和孩子們，還有幾位朋友預定了奧地利度假勝地的度假行程，並通知媒體，她特意選在查爾斯無法前往的日期，那時的查爾斯正在桑德林漢姆府主持打獵大會，18位朋友一同到場同樂，這樣的他無法取消活動，也無法與她們同行。
這不是第一次，也不是最後一次，#孩子們被黛安娜捲入夫妻的戰爭。
11月20號的晚上，觀眾呆若木雞的盯著電視，看著這由黛安娜王妃的爆炸58分鐘訪談轉播。黛安娜神情落寞的坐在肯辛頓宮，不時拭淚，她與記者馬丁貝斯爾Martin Bashir談到她的暴食症、自殘、求救，也談到了卡蜜拉：「我們的婚姻有三個人，所以太擁擠了。」還有查爾斯周圍想要拆散他們的小人們。
她承認她與James Gilbey的調情對話、騷擾Oliver Hoare的無聲電話、與James Hewitt的婚外情…她說：「我真的很難過，#我所做的第一件事就是跑向我的孩子，擁抱他們；#然後威廉做了一盒巧克力說：『媽咪，我覺得你受到傷害了，這些巧克力會讓你再度微笑的。』」只是這時，一般人大概會盡一切努力確保遠離兩個孩子受到James Hewitt揭密新書《Princess in Love》上架帶來的衝擊（James Hewitt，黛安娜卻在做個令人費解的採訪。
這是個傷害很大的震撼彈，黛安娜絕對知道這一點，她純粹在作戲，認識她的人不外乎是嗤之以鼻，不可置信。只是觀眾看到的是受害者黛安娜王妃，又或者是罪人，犯的罪是愛得太深。黛安娜預料到媒體的瘋狂報導，她知道這會打擊到查爾斯－那個傷她最深的男人，#但她忘記這個男人也是孩子們的父親；同時這58分鐘，#她也摧毀了威廉和哈利最敬愛的母親這個角色，自己。而且，#她所傾訴的這些事情，#並不是10歲或12歲小孩想聽到、知道的，#當然他們也不希望聽到自己的朋友們在談論；#然而黛安娜的思維不像個母親，#她的心智年齡依然像個小孩，她的一意孤行、自我中心和自我辯解 #都引領她邁向自我滅亡。
之後，收費不斐的心理醫生、諮商充斥整個的破碎家庭、痛苦夫妻之間，不少人陪著哈利和威廉度過著個時期，只是這些人都是受雇於照顧他們的人員，#儘管保姆能夠繼續提供一個溫暖擁抱，一個防護罩來保護他們兄弟倆，#但沒有人可以完全取代母親這個角色。皇室傳記，真實度可信度無論有多少，足以震撼世人對粉紅圍牆，尿布外交，時尚完美的劍橋伯爵夫人...的皇室圍籬，也有你我他凡人的煩心事啊。
文：Vogue
This photo was taken in Paris where the car crash happened in 2001.
雖然她在大眾前表現得落落大方 在 [好雷] 《喔！露西》，日本人的美國夢。 - 看板movie 的推薦與評價
部落格版：https://moviemoney.pixnet.net/blog/post/403311974
（手機排版抱歉）
平柳敦子導演根據她畢業製作短片《喔！露西》改編，用更長的篇幅去描述日本相對於其
他國家是如何的保守、壓抑、甚至說有點沉悶。多數人都像女主角節子一樣，過著一成不
變的生活，在一間公司一待就是十幾年，青春幾乎耗磨在了同個地方，並用她的日常所遇
間接點出存在於日本的諸多問題，如開頭她上班等電車時目擊了他人跳軌自殺，顯現日本
自殺率偏高，另也安排一名資深同事的離職情節，開酸職場文化的偽善與假面經營。拘謹
、嚴肅、有禮貌向來是日本給別人的印象，可同時附帶的就是「無趣」標籤，當節子因為
姪女美花的請託下，接續去上了美式英語課程，可說是她打開了她狹隘的視野，見識到了
不同於日本的文化衝擊，她追隨著老師的腳步去到美國，不單純只是想要追愛，更多的是
她想體驗過去從未有過的生活，節子的「美國夢」說的是她迷戀上的洋派作風，但最終她
也因為她的不習慣與過於努力受了傷，《喔！露西》在尋求一個平衡點，在保守與開放之
間找尋平衡的可能性，不論是對於物質的追求，還是愛情都是。
節子是個再普通不過的中年上班族女性，沒什麼娛樂消遣，也沒有什麼朋友，在公司也總
是獨來獨往，不像前輩那樣善於交際應酬，做人禮數也總做好做滿，簡單言之她就是個相
當無趣的人。這樣的她唯一會有所聯絡的，就是她的姪女美花，或許是因為她是前男友和
姐姐生下的女兒，讓她即便心裡埋怨著姐姐，對前男友的感情讓她總流露著對美花的關心
，而出於戒備、也是太了解女兒的個性，讓節子姐姐不時提醒她「不要插手管美花的事」
，但節子無視提醒還是繼續和美花保持聯繫。有天，美花突然請她到打工的咖啡廳談事情
，原來是美花急於用錢，她決定把報名的補習班課程停掉，可對方卻表示無法退費僅能轉
讓，所以不得已之下她只好來拜託阿姨節子，希望她能接替她繼續上完課程，她給了節子
體驗券，讓她能夠先上一堂課再做決定。
體驗課上老師約翰替她取了英文名字「露西」，且讓她戴上金色假髮，口塞乒乓球練習微
笑，還大方與她擁抱，總總行為都讓節子開了眼界，一顆心也因此慢慢燃了起來，有趣的
課程加上充滿魅力的老師，讓節子點頭答應美花接手課程，開始期待起接下來的每堂課，
豈料一日她接獲消息，約翰突然離職準備回去美國，讓節子錯愕不已，不習慣新來的老師
教法的她傷心離開補習班，結果卻在馬路邊撞見了約翰和美花一起坐上了計程車離開，有
些憤怒的她立刻打給美花卻是空號，打給姐姐想問消息反換來冷嘲熱諷，但她也知道原來
美花之所以要一大筆錢，就是為了要和約翰去美國生活。徬徨無助的節子就這樣帶著金色
假髮，搖搖晃晃的走去前輩的歡送會，像是為了要宣洩、也像是不准只有她一個人不快樂
、她嘶吼著拆穿所有同事的假面具，告訴前輩她是如何地在背後被說閒話、其實每個人都
不喜歡她等等，壞了歡送會後她便起身離開，留下一房錯愕的同事。
「愛會戰勝一切。」
懷抱不甘的節子和來她這裡還錢（節子給美花的補習費）的姐姐，決定依著美花從美國寄
來的明信片上的地址去找人，就這樣姐妹倆用著破英文闖入美國，找到了約翰可卻找不到
美花，因為美花意外得知約翰早已結婚甚至還有一個女兒，無法接受的她選擇分手。總歸
說這趟旅程是為了找到美花，所以姐妹倆和約翰再按著美花寄給約翰的明信片來到了一間
汽車旅館，只是還沒見到美花，混亂事一件接一件發生，先是節子再壓抑不住內心情感，
和約翰在車上發生了關係，後又有節子和姐姐爆發爭執，當好不容易見到美花時，節子忍
不住向美花坦承和約翰上了床，這讓美花難以接受，崩潰地跳懸崖自殺未成送進醫院，不
只美花不願再見她，就連約翰也和她撕破臉，這下子節子只好狼狽地回到日本，卻又面臨
到遭公司變相逼離職的窘境，什麼都沒有的美花回到家裡，吞下了大量安眠藥...
《喔！露西》形塑了一個難以親近、不是很討喜的女主角節子，某方面來說她算是典型的
日本人，只不過是格外極端的那種。她這樣的個性也直接地反映在她的表現上，她的許多
鹽行都能用忌妒、不屑來意解讀，她不屑大眾總愛的那種「假」、阿諛奉承、說場面話；
同時卻也忌妒著這些人可以活得如此自在，她之所以會在歡送會上撕開真相，我想是出於
忌妒，因為她知道自己也不被同事喜歡、前輩也是，可偏偏前輩卻能夠得到這麼多人的「
表面的關切」，難道就只因為前輩很會做人？因此她不爽這點，於是用力拆穿。只是當冷
靜過後，她發現自己似乎做錯了，決定向前輩道歉，雖然對方不曉得願意接受不接受。節
子不懂的是，大家都是這樣子的，做不來的她因此顯得格外突兀。
在接觸了美國文化以後，她打開了視野，體驗和日本截然不同的生活形式，她擁抱、她刺
青、她學開車甚至終於敢大膽示愛，這是她過去不可能會做出的一些事，雖然日本不是這
樣封閉的國家，可相對於美國來說仍是顯得保守了些。再來，她比起過去更加懂得追愛，
即便她對約翰的「愛」在我眼裡看來只是種崇拜，或者說是迷戀，因為太久沒和他人有肢
體接觸，也很少有人對她笑、關心她，她可能錯把懷念當成悸動，當和約翰發生關係後，
這樣的錯覺變得更為強烈，好似這就是真正的愛情，可是節子似乎忘了「愛」是怎麼回事
，在她好久好久沒碰觸到愛的此時。
《喔！露西》用著衝撞不同文化的方式，去點出日本和美國之間的多樣差異，尤其是在表
達情感的這塊，《喔！露西》拍出了也許是絕大多數日本人的憧憬，那種外國人落落大方
、直爽、敢愛敢恨的個性，至少不用因擔心觸動日本人敏感的神經而過得小心翼翼，「美
國」和「約翰」、「節子」、「美花」都是一種象徵，都能自在套入在任何人、任何情境
裡，不管是日本人看外國，還是外國人眼裡的日本，平柳敦子導演的《喔！露西》著實讓
人驚豔。
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