☝️第五區大樹仁武鳥松大社搶救 #8號吳利成
☝️搶救告急的 #8號吳利成😨拜託分享
☝️不要讓四年前憾事再發生利成將被迫退出政壇
☝️韓國瑜最擔心的一席😰😰
#翻轉高雄倒數全力衝刺為家鄉打拼
#請支持仁武鳥松大樹大社的吳利成韓國瑜
#請欣賞韓國瑜強力推薦吳利成影片
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#請大家分享貼文讓更多鄉親開天線看到
#想看韓國瑜三山原高雄縣所向披靡嗎
#想看韓國瑜化身農夫與農民站在一起嗎
#想看韓國瑜為大樹仁武鳥松大社等區搶訂單嗎
#想看現場鄉親熱情激動擁抱韓國瑜嗎
#想看利成與韓國瑜並肩希望拚經濟嗎
#想看北中南團結相挺韓國瑜吳利成嗎
#想看打敗奧步團結翻轉高雄的氣勢嗎
#想看現場鄉親熱情如火自發性到場嗎
#想看點閱率破十萬人為韓國瑜加油嗎
利成拜託大家分享出去,讓原高雄縣天線打開,請農民影響農民族群,勞工影響勞工,軍公教警消影響軍公教警消,各行各業權力分享翻轉高雄,高雄的未來,在您分享之中逐漸實現!! 築夢踏實,夢想成真!! 讓愛傳出去!
#暫停一個帳號還有千千萬萬帳號站出來
#創造高雄金雞母 #沉睡高雄巨人覺醒💯
#利成韓國瑜永遠與鄉親站在一起📢📢
#感謝所有到場的鄉親 #謝謝所有到場的嘉賓
#翻轉高雄不是夢 #築夢踏實 #夢想成真📢📢📢
#每個期望都是利成前進的動力
#感謝韓國瑜主委的唯一推薦支持💯
#抓住機會共同賺大錢💵💵💵
#經濟掛帥全民覺醒📢📢📢
🌍大樹區是原高雄縣區域,今日已全面轉向支持韓國瑜,翻轉高雄,已是全民共識,除了換黨派,還要換好的市長人選-韓國瑜,也因韓國瑜有產銷背景。利成首先感謝韓國瑜主委在利成拜託下,已允諾擔任大樹、仁武、鳥松、大社等各區鄉親的訂單小組長,不像其他陣營空氣政策,鄉親的託付與寄託,利成使命必達,就是希望能一諾千金,實現所託。💯💯💯💵💵💵
🌍接下來感謝 許崑源議長全力相挺推薦利成是議會最會監督的市議員之一,更是未來監督市政,與鄉親站在同一陣線的優質議員,誠摯推薦給鄉親。議長並幫忙宣傳佛陀紀念館停車場建設及在地各項交通建設,都是利成秉持不宣揚,作就對了,卻讓很多同區的都來搶功勞,利成也默默承受了,希望鄉親們能支持真正為家鄉爭取建設經費的利成。再來感謝 王金平院長及 黃昭順委員及吳光訓委員,推薦利成是在地最優質的議員,請大家全力支持。並感謝特別台北南下的前台北市候選人現任中央委員的 連勝文、大寮區黨部主委前立法委員參選人 郭倫豪 (Lucas Kuo)、中常委吳陳瓊秋及黨代表左營區市議負 李眉蓁的全力相挺。📢📢📢
🌍全民覺醒更是今日全場嘉賓的共識主軸,利成未來也會以這大方向目標,全力為鄉親打拼監督,之前努力不夠的,利成誠心檢討,不重蹈覆轍,不爭功,不諉過,面對現實,解決問題。💯💯💯
🌍最後最感謝的是所有支持利成的親朋好友,不管您是到場祝福相挺,還是收看破十萬人次鎖定利成臉書收看直播,並幫忙分享直播全力集氣的鄉親朋友們,利成肩膀肩負著大家的期待,為了家鄉未來及子孫幸福,絕不讓高雄家鄉再受到傷害,今日不翻轉,將再倒退四年,利成全力打造高雄金雞母,沉睡高雄巨人覺醒,抓住機會,讓鄉親賺大錢。💵💵💵﹑
#國民黨市長候選人韓國瑜為吳利成站台
http://gotv.ctitv.com.tw/2018/10/978229.htm
#國民黨市長候選人韓國瑜為吳利成站台
https://www.chinatimes.com/realtimene…/20181020000082-260405
#感謝所有到場的鄉親及各區代表🎉🎉🎉
幕後花絮-感恩名單
貴賓來賓 #立法院院長王金平 #縣長楊秋興 #立法委員黄昭順吳光訓
#市長候選入韓國瑜 #高雄市議長許崑源 #中常委吳陳瓊秋 #中央委員連勝文 #20屆黨代表市議負李眉蓁 #高雄市義警大隊長黃崇禧 #芩雅鼓山林園三民等中隊長 #高市企業公會聯誼會長林茂森 #大寮區黨部主委郭倫豪 #青工總會秘書長曹桓榮 #台中中春暉慈善會理事長莊志峰
#各區貴賓
#大樹區 #婦女會理事長蔣秋紅 #體育會理事長黃崇樺 #婦聯會主委蔡玉娟 #青溪分會主委林秋梅 #黄山樹黨部主委黃玉萍 #大樹扶輪社社長洪正義 #前鄉代會副主席王正宗 #老人福利協進會理事長陳清福
#檨腳里長孫國憲 #九曲里長潘德勝 #久堂里長張勝鋒 #興田里長曾金益 #竹寮里長候選人吳秉宏 #小坪里長候選人黃廣興 #大樹里長候選人梁瑞麟 #興山里長候選人許東勝 #統嶺里長候選人許瑞楠 #溪埔里長候選人莊銘源
#仁武區 婦女會理事長蔡淑雅 #服務社理事長林昱良 #常務監事胡青山 #八卦里長謝秋江 #高楠里長李志能 #赤山里長吳永宗 #大灣里長候選人李萬棟 #農會監事葉文通 #前鄉民代表陳方寶月 #文武里長候選人溫怡涓
#烏松區 #前鄉長林榮宗 #前鄉代會副主席陳秀寬#前鳥松村長蔡黃景煌 #前烏松豈長謝林員 #大華里長候選人蔡美蘭婦女會理事長 #鳥松里長候選人陳進發 #鳥松里長候選人陳進發 #坔埔里長候選人蔡財旺
#大社區 #前後備輔導中心主任孫重成 #保元宮董事長梁振榮 #前大社獅子會會長陳景銘 #大社社區發展協會理事長林宗義
還有最重要的廣大鄉親朋友們!感恩您們支持,利成一個人力量有限,懇請全力支持,利成鞠躬,感恩不盡!🎊🎊🎊🎊
PS:工商服務一下~~感謝幕後拍攝人員,為我們捕捉這麼好的畫面,有需要可以聯絡專業團隊協助喔!!
附上連結:
https://www.youtube.com/watch?v=nsLbbUPJJo0&feature=youtu.be
感恩再感恩!!
同時也有20部Youtube影片,追蹤數超過38萬的網紅台灣1001個故事,也在其Youtube影片中提到,高雄林園,原本是高雄到墾丁的必經之地,後來快速道路開通了,許多店家的生意都受到影響,包括七十年的圓仔冰老店。第三代年輕老闆沒打算放棄,他認為,既然過路客生意沒了,那麼,就要想辦法把東西做得更好,讓外地客,專程到林園吃冰。為了這個遠大的夢想,他全力以赴 店家資訊: 合春圓仔(林園店) 地址:高雄市林...
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電話:07-641-7866
■台灣1001個故事 說不完的故事
每周日晚間9點,請鎖定東森新聞【台灣1001個故事】唷!
更多精彩內容鎖定《台灣1001個故事》
https://www.youtube.com/user/ettvtaiwan1001
#台灣1001個故事 #白心儀 #美食 #圓仔冰 #老店 #高雄 #林園 #合春圓仔(林園店)
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台灣1001個故事-20200920分集大綱:
part1:【萬華市場燒臘店 兩度贏得天下第一攤】
https://youtu.be/4LC6bcitAwo
part2:【市場五代甜不辣 八旬老闆夫婦堅持手工】
https://youtu.be/YpGBhGsZZXo
part3:【不是垃圾的垃圾麵 三代同堂烹煮古早味】
https://youtu.be/FMx4e3pO414
part4:【林園七十年圓仔冰 第三代翻轉老店命運】
https://youtu.be/taiQ9ICtSuM
part5:【高雄爆漿芋泥冰 芋泥土石流淹沒顧客心】
https://youtu.be/yYWYaKLz2ps
part6:【南方澳漁港鯖魚燒 阿嬤私房點心留住遊客】
https://youtu.be/CELPzRJVUPs
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#水墨#梁震眀#水墨畫家
鄰近靳珩公園,位於立霧溪與魯丹溪交會處的印第安酋長石,是花蓮太魯閣國家公園相當著名的地質景觀,因視角的錯覺,組構出有如人臉造型的奇石群,矗立在溪畔上,讓人忍不住想多看一眼,好見識這巧奪天工般的自然奇觀。
如何將所畫題材營造出有如太魯閣峽谷那般的視覺強度?藉由台灣各地搜羅的奇石圖像,以小觀大,用貼近藝術的手法,假像虛構的方式,將其搬到近雲山巔處,當想像的連結空間變大,方寸之間的畫面也就有更為大器的可能。
【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】 國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞
梁震明的細筆山水,是戰後台灣水墨現代化運動中,從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。
1971年次的梁震明,並未經歷台灣1960年代的抽象水墨風潮,也未能得見1970年代的鄉土運動,在他稍稍懂事的年代,台灣已經進入1980年代的美術館時代,而在裝置、數位,乃至行動多元蹦發的90年代,他卻獨獨選擇了以看似最為傳統的毛筆水墨,作為創作的工具和媒材;這似乎和他作為「外省第二代」、且出生成長於被視為具有濃厚「眷村」特質的高雄岡山,有著一定的關聯,而在學校擔任工友、獨身撫養三個小孩的父親,更是引導、支撐他孤獨奮鬥、精勵上進的重要支柱與力量。
國小畢業,在韓永、李春祈等老師的啟蒙下學習水墨畫,一路從國中美術班、高中美術班,在1991年考入校區仍在蘆州的國立藝術學院(今國立台北藝術大學)美術系,師事李義弘(1941-)與林章湖(1955-),也正式展開了他水墨繪畫的探研之旅。
1993年,他以碎筆萬點的手法,表現台北草山、九份地方的芒草,呈顯一種荒蕪與孤獨的美感,開始了他「水墨台灣」的系列創作,也引起了眾人的注目。1994年,他除了獲得該系系展水墨組第一名的成績,同時也獲得了馬壽華獎學金,及張穀年獎學金第一名;隔年(1995),再獲張穀年獎學金第一名,及劉延濤獎學金第一名,這些傳統水墨畫家的獎學金頒給,在在肯定了梁震明在傳統水墨方面的用心與成果。不過,如果更深入地考察梁震明在這段學習過程的面向,便可以發現他自我要求的廣度與深度,包括在中國美術史、佛教史、器物史,及日本膠彩畫的多方學習;1996年,更獲得慈濟藝術類美術理論組的獎學金。
這一切的努力與成績,反映了這位年輕的水墨研習者,顯然不願拘限於傳統水墨的窠臼,意圖尋找出另一條更為寬廣而深入的路徑。他曾說:「倘若我們將水墨視為單純的一種材質,那麼其屬性是否該被深入的探討。因為我們對這些材質的認知,經常來自傳統的規範,而較少本我的分析、推理與判斷。當我們對眼前的任何事都視為理所當然的時候,缺乏進一步的思辨,就會矇蔽自我的智慧,如果僅是相信前人的體略,卻沒有去思索其背後所隱藏的道理,蕭規曹隨般的跟隨其步伐,必然無法超越他們的成就,提出更有開創性的見解。」
在大學時期全方位的學習,以及短暫的中學教職後,1999年,梁震明重回母校,進入美術創作研究所進修,並在李義弘老師的指導下,展開「墨與黑」的材料研究,完成〈墨與黑的創作思辨〉碩士論文。
這個階段的研究,從材料學的角度出發,梁震明徹底地分析了中國水墨的墨色與西方繪畫顏料中的黑色,兩者間的不同。除了材料屬性上,墨所含的碳粒較細,色調固定,黑則較粗,亦會因成分不同而有不同的色調變化;更指出:在前人的使用觀念上,墨是重寫,黑則是畫,因此,在東方的藝術發展中,才發展出「書畫同源」的概念。(註1)
這種看似純粹材料學的研究角度,其實正是梁震明徹底掌握創作材料,同時也為自我畫類定位的一種深沈反省;因此,他說:「墨屬於廣義的黑色顏料,無論作品中是否用墨,現今的情況下依然會被視為水墨畫,如果創作者未曾提示的話,況且『近墨者黑』,所以也無所謂畫類定位的問題;而畫類的定位,只是方便溝通的一種狹隘界定,而這種界定不盡然等於創作者認知的界定,唯有模糊或是衝撞這種材料界定,才能獲得無限的可能。」(註2)
又說:「水墨的傳統是一種時空背景下逐漸發展而成的,但如何讓充滿西式視覺經驗的當下觀眾,重新認識水墨的當代價值,這樣的採用,正是覺醒下的選擇。」(註3)
2002年,他就以「墨與黑的創作思辨」為題,推出研究所畢業展於台北羲之堂。那些綿密素樸的墨
點,烘染出層次豐富、形式多變的台灣山脈、岩石,擺脫中國古老的山水意象,直接從台灣的自然切入,那是親眼所見、心中有感,沈澱為生命情緒的一部份。而畫面豐富的層次,正是他研究所時期媒材研究的具體成果,為了對各種知名古墨的掌握,他曾走訪中國蘇州姜思序堂、周庄、上海、 _杭州、安徽歙縣胡開文墨廠及黃山等地,更自製各種不同材料的墨條,包括:石榴、檳榔心、杜仲皮、燈草、桐油……等,逐一試用,甚至製成色票,相互比對。
研究所的畢業展,也引發了藝評界的注目,以「層層染點.古墨新研的樸實路線」(註4)來形容他。
梁震明,畫如其人,人如其畫,那種樸實、綿密的風格,也展現在他為學求藝的生活態度上。研究所畢業後,在原有論文的基礎上,全力深入、持續探研。2003年,他又完成並發表〈日製液態墨的材質特性及使用方法之研究〉一文(註5),這是將當時台灣市售的33種日製液態墨進行試用及比較,得出多點特性,並發現指出:日本廠商所製的液態墨,主要是適合日本書畫界的創作觀點而生產的;因此,使用者的認知與選擇,才是主導這些墨品材質特性的關鍵因素。
歷經五年的研究、整理與擴展,終於完成《墨色的真相》一書,由國立編譯館補助出版。其中涵蓋的主題,包括:歷代畫家使用墨與黑及相關材料之種類說明、墨與黑之相關著作介紹、固態墨、液態墨及黑色顏料的製作工序及流程比較、中國歷代製作固態墨的流程分析與介紹、歷代文獻關於墨與黑之製作流程及概念的探討、歷代畫家使用墨與黑之方式及邏輯的比較、材質特性與使用方法及概念之關係研究等。《墨色的真相》可說是當代畫壇在材料研究上最具典範性的成果。
梁震明是以學術研究的態度面對創作,一如民初畫家黃賓虹的耗費巨大精力整理歷代畫論,彙編成《歷代畫論叢書》,也增美自我的創作。
梁震明的研究精神也展現在他獲得國藝會補助、與廣興紙寮合作撰成的〈中性紙材開發與成效研究〉(2005),及走訪全台三百多座廟宇,拍攝近萬張照片的「台灣寺廟龍柱造型之研究」(2006-2010);後者於2010年,由國立編譯館補助出版。
回到創作本身,2002年北藝研究所畢業後的這段時間,顯然是一個重整、深入整備的階段。2004年任教台中僑光技術學院,往返途中,經常前往苗栗後龍外埔拍攝海邊石滬;而在一個偶然機緣下,更接下了全台茶山之旅的拍攝工作,走遍了梅山龍眼林、鹿谷大崙山、大禹嶺、梨山,和嘉義石桌等地,對台灣的山林有了更深入的觀察、感受與瞭解。
事實上,2001年春天,梁震明就有機會首登大陸黃山,這是多少水墨畫家歌詠描繪的聖山,古松、奇峰、雲霧……,自然也給予梁震明極大的震撼,但他說:「雖有千景可選、奇石可畫,但無法長居,總有著霧裡看花難以動筆的感覺。」
2007年,梁震明轉任國立台南藝術大學藝術史系教職,也將生活重心轉回創作本身。2009年的「黑色的覺醒」個展,正是這個階段創作的一次總結。〈綠草黑世界〉(1995-2009)、〈黑葉下的台南孔廟〉(2008)、〈黃昏下的黑山〉(2009)、〈聳立在一片山巒的黑岩〉(2009),都是這次展出的幾件重要作品;在較為逼近的構圖取景中,呈顯樹葉、草叢、山岩、雲氣的豐美質感。這是梁震明在大量的照片分析下,捕捉現場的感受,以格物致情的方式所逼視出來的一種幽情,純粹畫景,空無一人,帶著一份深沈的孤寂與寧靜。
2010年,長期以來的精神支柱,父親病逝於高雄榮總,讓梁震明對生命有了新的體悟。經歷一段「無名虛相」的抽象水墨山水創作,撫平了失怙的心靈創傷;2012年的「海景」系列,重新回到細筆寫實水墨的路向,但畫面大為開朗,甚至加入了較多的色彩運用。
原來自2008年以來,梁震明便被澎湖特殊的自然景緻所吸引,節理分明的玄武岩,加上海天一色的開闊氣象、孤立海隅的小島、白色的沙灘…….;此後,他多次前往澎湖探訪,走遍七美、望安、桶盤,及目斗嶼、姑婆嶼……這些南北列島,也重訪宜蘭頭城、龜山島、屏東墾丁、旭海,及貢寮龍洞、南澳粉鳥林,和台中梧棲高美溼地,更不必提及自學生時代就經常和師長前往的北海岸淡水、石門麟山鼻、老梅等地。此外,也前往日本沖繩座間味島、古宇利島、瀨底島及石垣等地,比較不同文化下的自然景觀。
梁震明的創作取景,完全是以一種幾近物象學研究的科學手法,現場寫生不是他的創作形態,部份的速寫只在記錄某些必要的重點。遍遊這些景點,甚至重複多次的前往,主要是在收集相關的圖像和豐富自我的體驗,景色的記錄則以攝影取代,每次的前往,都經事先周詳的規劃,即使是相同的地點,也會有不同的路線和時段,因此景緻總是不同,或是晴、陰、冬、夏,或是晨起、夕歸,或是徒步、搭船,甚至動用空拍機等。梁震明的創作,帶著高度學術研究的心情,雖寫實景,但回到畫室,則是進行周密的草稿模擬及意象推演,反覆推敲,不斷思辨,務求達於虛凌、超越的意境。
2011年及12年的「海景意象」展,梁震明在以往以墨色為主體的畫面中,加入大片的色彩,這些色彩帶著稍顯誇張、鮮艷的高彩度,反而呈現了某種夢幻的意境;某些作品甚至直接以金色表出,或是紙張的金,或是顏料的金,但當轉化成物象的金,反而虛幻成視覺情感的金,那是一種純粹心象的金,實景、虛境,才是梁震明心中追求的真山水。
2014年展開的「千岩萬語」系列,回到山岩海石的細部描繪,積細成多,氣象浩瀚,以千岩寄寓萬語,是藝術家應物抒懷的本心,部份畫面加入細線的方格分割,益增非實境的畫面效果。
2015、16年的近作,在尺幅上更為開闊,他辭 _教職,專職創作,畫面的細筆寫石(寫實),幾如僧人的抄經,一筆一念、一劃一覺,梁震明的作品,也因此呈顯接近宗教般的凝定與寧靜。
中國近千年的水墨繪事,在近代而有「學」「藝」分途的隱憂,但在梁震明的身上,我們喜見高度學術研究的精神,如何貫穿、滲透在他的創作之中。戰後1960年代啟動「現代水墨」運動,曾以「革中鋒的命」的自動性技法,翻轉民初或日治以來,以寫實「改革」寫意的路徑,開展出一片暢意淋漓的抽象風潮,中經幾近照相寫實的鄉土水墨,落入寫景不寫情的機械操作。1970年代出生的梁震明,從台灣制式的學院體制中,一路走來,在深沈、穩健的學術操作中,重建了古典水墨的結構與質地,卻同時展現了現代宏觀與微觀兼具、客觀寫實與主觀虛境並呈的絕妙視野,堅實、蒼茫中,透露著一股孤獨、傲然的真氣。那是梁震明特有的墨色台灣、現代山水,隱隱承續著自余承堯(1898-1993 )、夏一夫(1925-2016)一路以降的密實水墨傳統,也是李義弘開創的材料學與物象學研究最耀眼的傳人。
註釋:
1 梁震明〈黑色的覺醒――梁震明創作自述〉,《藝術收藏+設計》25期,頁132,台北:藝術家出版社,2009。10。
2 同上註,頁133。
3 同上註。
4 參見黃寶萍〈梁震明:層層染點.古墨新研的樸實路線〉,《藝術家》326期,頁236-239,台北:藝術家出版社,2002.7。
5 收入《中國水墨藝術之回顧與前瞻:2003研究生學術研討會論文集》,頁172-183。
【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次,國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
梁震明臉書粉絲頁:https://www.facebook.com/inkliang/
梁震明痞客邦:http://tom20030208.pixnet.net/blog
梁震明IG:https://www.instagram.com/liang_chenming_art/
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