{觀玲老師推好物}感謝ETVOS的邀請,六月底參加了日本線上新品發表會,除了搶先曝光2021年秋冬彩妝(蛤?!是秋冬彩妝喔),也同時發表了全新保養品,今天先跟大家分享彩妝的部分,因為實在好美,除了彩妝3品項,還有一款底妝。
這次彩妝主題為「Mountain & Autumn Leaves」秋天的山中落葉,所以有一種憂憂的感覺,顏色也帶有乾燥感,像是乾燥的樹葉、果實、花草,這些顏色雖然明度低,但搭配左上角的銀灰點綴,就像煙霧繚繞的水面跟天空,為乾燥感增加一點水氣,再搭配橙褐色的睫毛膏,焦糖裸色的唇彩,將代表秋天大地的自然山脈景色完整表達。
「四色顏彩盤」左上角的銀灰色看似大膽,但完妝後以點綴的方式,壓在上眼皮中間處,真的會有森林中煙霧繚繞的氛圍,右上角是卡其棕色,左下角是濃郁的橙紅色,很像楓葉的顏色,但不要以為這些顏色會很暗沉,搭配右下角的含羞草黃會很可愛。
日本形象圖的模特兒,是把銀灰色用在下眼線的地方,看起來會很像水面反光,也可以參考這樣的畫法,呈現出秋天彩妝的樂趣。大家都知道ETOVS是礦物彩妝,保養成分也不手軟,這款眼影還添加有機橄欖油、荷荷巴油、玻尿酸鈉、銀耳多醣體,眼部容易敏感的人也OK!
「纖俏礦物睫毛膏」這次推出橙褐色,除了自然鮮長,為了比較脆弱的睫毛,除了溫水可以輕鬆卸除,還添加七種保濕成分及美容成分,上妝也能保養你的睫毛,之前礦物彩妝總是很受限於色彩,但這次的橙橘色算是一大突破,除了顏色鮮明還非常顯色。(不要再用黑色睫毛膏,橙褐色會讓眼神變溫柔而且時髦)
「靚灩礦物唇膏」這次推出的是焦糖裸色,就像在棕色焦糖中加入一匙黃色般的溫暖色調。「ETVOS」唇膏的特色就是,塗抹三次會有三種不同顏色,上班塗一次,下班就塗三次🤣!成分中使用了天然礦物色澤,為了乾燥雙唇,還添加了 保濕成分「覆盆籽油」,賦予彈性的「白羽扇豆萃取物」,及提高滋潤度的「澳洲堅果油」、與「馬魯拉果油」。
「ETOVE」底妝算是很完整,有粉餅、蜜粉、氣墊粉底、CC霜、粉凝霜,秋冬彩妝還會搭配這款全新粉底霜,乾性肌膚及熟齡肌進入秋冬都得用粉底霜,除了足夠的滋潤度及延展性,這款底妝還蠻著重遮瑕,但不會厚重,算是薄透,「粉底霜SPF34 PA+++」總共推出三個顏色。
以上產品,日本將於8月18日發售,彩妝都是限量品喔!有關台灣上市日期,請密切關注「ETVOS」粉絲團。
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敲碗許久的 「跟著阿德來速寫-第2季」
終於來囉!!
關於第2季的內容, 我想了很久, 第2季的課程規劃將是第3季的前導喔!! 簡單講就是, 第1季的內容是幫各位同學建立「對形態比例的掌握, 構圖的準確, 與配色調色基本觀念的建立」
第2季則是著重在「空間透視與景深建立, 與水面形態的掌握」
接下來的第3季將會是更進一步的挑戰 ,將會應用之前學到的技巧在「街景與城市的速寫應用」
📍📍📍第2季的課程內容 (時間長度超過 2小時30分 )📍📍📍
L0: 基本材料介紹(我將告訴你,我調色盤裡到底裝了哪些顏色)
L1-1: 燈塔與岩石的線稿畫法
L1-2: 岩石與海面的上色技巧
L2-1: 高山,湖泊與小鎮線稿畫法
L2-2: 高山,湖泊與小鎮上色技巧
在課堂上將用這兩張風景作品, 詳細告訴你
1.如何將眼前的美景轉化成一幅畫
2.如何用色調營造出景深與空間感
3.何時該抽換顏色以營造視覺亮點
4.如何畫出湖光倒影
5.畫面元素的取捨
6.線稿構圖的技巧
7.如何製造出光與陰影
8.還有許多許多....阿德老師的心得分享
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影片保養使用產品:
化妝水:日本開架式薏仁水
面膜:韓國 MediAnswer 高濃萃膠原蛋白緊實面膜
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面霜:澳洲冰冰霜
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ipsa遮蝦膏
YSL粉底
MAKEUPFOREVER蜜粉
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韓國蔻朗眉筆
【新娘妝】妝前保養很重要?搞懂四步驟!選保養品不踩地雷
第一步驟
化妝水的作用去除老化的角質,補充水分
幫助皮膚吸收其它保養品的保濕成分
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第二步驟
敷上面膜皮膚與外界空氣隔覺
使皮膚表面溫度升高,吸收力會變好
成分就容易通過角質層,幫助皮膚抓住水分
敷完面膜要再用純水擦拭是因為把皮膚
沒吸收進去殘留物擦掉才不會造成皮膚負擔
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第三步驟
可以幫助肌膚保濕補水、有效淡化肌膚細紋
幫助肌膚恢復滋潤彈性
油也可以當前導幫助幫保養品吸收
按完後皮膚保水度夠肌膚像水煮蛋透亮
【新娘妝】為何妝前保養很重要?搞懂四步驟!選保養品不踩地雷
第四步驟
面霜含水度高,容易推開並且快速滲透到皮膚表皮
可以讓滋潤皮膚的成分容易被留存下來
不容易被蒸發,可以維持皮膚含水量鎖住
PS:【二跟三地步驟可以交換】
化妝步驟
新娘妝維持平滑肌膚很重要,還有控油
所以我會塗抹毛孔粗大與易出油部位
修眉我通常都會在擦完保樣品後修
修眉會造成細微擦傷,比較敏感肌膚會紅腫
遮黑眼圈我都會使用筆刷
筆刷可以精準上在妳要遮的地方
妝感會更薄透使用量也較少
這是我用過很喜歡的遮瑕 超保濕 推推推
我會把我使用的商品打在說明文
YSL這款粉底是我使用過遮瑕度高持妝好
可以讓新娘妝感維持一天,皮膚不容易脫妝
使用粉底量也很省,但如果皮膚是乾肌不建議使用
Ipsa遮瑕膏很適合遮痘痘抓地力好
要讓妝感不土石流重點是保濕
保濕由理到外都要做才會讓底妝更服貼
修容膏可以很快速達到臉小
妝容比較沒有粉感,但有缺點如果上太重
易造成蠟黃跟界線
痘痘肌皮膚差者不適用
可以在留言區讓我知道
歡迎大家留言,您們的支持是我努力的動力
謝謝大家收看
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水面畫法 在 山水畫家的藝術Taiwan Artist World Youtube 的最讚貼文
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無數的細砂曠日廢時的沉積在海盆中,透過地表壓力的擠壓改變質地,再因造山運動而隆起於水面,又經無情的海潮日積月累拍打,不疾不徐,一分一毫的琢磨出各種奇石怪岩,此等時空經歷絕非是三言兩語所能訴盡。
►►►歡迎訂閱梁震明頻道:https://bit.ly/33R0bmf
【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】
國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞
梁震明的細筆山水,是戰後台灣水墨現代化運動中,從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。
1971年次的梁震明,並未經歷台灣1960年代的抽象水墨風潮,也未能得見1970年代的鄉土運動,在他稍稍懂事的年代,台灣已經進入1980年代的美術館時代,而在裝置、數位,乃至行動多元蹦發的90年代,他卻獨獨選擇了以看似最為傳統的毛筆水墨,作為創作的工具和媒材;這似乎和他作為「外省第二代」、且出生成長於被視為具有濃厚「眷村」特質的高雄岡山,有著一定的關聯,而在學校擔任工友、獨身撫養三個小孩的父親,更是引導、支撐他孤獨奮鬥、精勵上進的重要支柱與力量。
國小畢業,在韓永、李春祈等老師的啟蒙下學習水墨畫,一路從國中美術班、高中美術班,在1991年考入校區仍在蘆州的國立藝術學院(今國立台北藝術大學)美術系,師事李義弘(1941-)與林章湖(1955-),也正式展開了他水墨繪畫的探研之旅。
1993年,他以碎筆萬點的手法,表現台北草山、九份地方的芒草,呈顯一種荒蕪與孤獨的美感,開始了他「水墨台灣」的系列創作,也引起了眾人的注目。1994年,他除了獲得該系系展水墨組第一名的成績,同時也獲得了馬壽華獎學金,及張穀年獎學金第一名;隔年(1995),再獲張穀年獎學金第一名,及劉延濤獎學金第一名,這些傳統水墨畫家的獎學金頒給,在在肯定了梁震明在傳統水墨方面的用心與成果。不過,如果更深入地考察梁震明在這段學習過程的面向,便可以發現他自我要求的廣度與深度,包括在中國美術史、佛教史、器物史,及日本膠彩畫的多方學習;1996年,更獲得慈濟藝術類美術理論組的獎學金。
這一切的努力與成績,反映了這位年輕的水墨研習者,顯然不願拘限於傳統水墨的窠臼,意圖尋找出另一條更為寬廣而深入的路徑。他曾說:「倘若我們將水墨視為單純的一種材質,那麼其屬性是否該被深入的探討。因為我們對這些材質的認知,經常來自傳統的規範,而較少本我的分析、推理與判斷。當我們對眼前的任何事都視為理所當然的時候,缺乏進一步的思辨,就會矇蔽自我的智慧,如果僅是相信前人的體略,卻沒有去思索其背後所隱藏的道理,蕭規曹隨般的跟隨其步伐,必然無法超越他們的成就,提出更有開創性的見解。」
在大學時期全方位的學習,以及短暫的中學教職後,1999年,梁震明重回母校,進入美術創作研究所進修,並在李義弘老師的指導下,展開「墨與黑」的材料研究,完成〈墨與黑的創作思辨〉碩士論文。
這個階段的研究,從材料學的角度出發,梁震明徹底地分析了中國水墨的墨色與西方繪畫顏料中的黑色,兩者間的不同。除了材料屬性上,墨所含的碳粒較細,色調固定,黑則較粗,亦會因成分不同而有不同的色調變化;更指出:在前人的使用觀念上,墨是重寫,黑則是畫,因此,在東方的藝術發展中,才發展出「書畫同源」的概念。(註1)
這種看似純粹材料學的研究角度,其實正是梁震明徹底掌握創作材料,同時也為自我畫類定位的一種深沈反省;因此,他說:「墨屬於廣義的黑色顏料,無論作品中是否用墨,現今的情況下依然會被視為水墨畫,如果創作者未曾提示的話,況且『近墨者黑』,所以也無所謂畫類定位的問題;而畫類的定位,只是方便溝通的一種狹隘界定,而這種界定不盡然等於創作者認知的界定,唯有模糊或是衝撞這種材料界定,才能獲得無限的可能。」(註2)
又說:「水墨的傳統是一種時空背景下逐漸發展而成的,但如何讓充滿西式視覺經驗的當下觀眾,重新認識水墨的當代價值,這樣的採用,正是覺醒下的選擇。」(註3)
2002年,他就以「墨與黑的創作思辨」為題,推出研究所畢業展於台北羲之堂。那些綿密素樸的墨
點,烘染出層次豐富、形式多變的台灣山脈、岩石,擺脫中國古老的山水意象,直接從台灣的自然切入,那是親眼所見、心中有感,沈澱為生命情緒的一部份。而畫面豐富的層次,正是他研究所時期媒材研究的具體成果,為了對各種知名古墨的掌握,他曾走訪中國蘇州姜思序堂、周庄、上海、 _杭州、安徽歙縣胡開文墨廠及黃山等地,更自製各種不同材料的墨條,包括:石榴、檳榔心、杜仲皮、燈草、桐油……等,逐一試用,甚至製成色票,相互比對。
研究所的畢業展,也引發了藝評界的注目,以「層層染點.古墨新研的樸實路線」(註4)來形容他。
梁震明,畫如其人,人如其畫,那種樸實、綿密的風格,也展現在他為學求藝的生活態度上。研究所畢業後,在原有論文的基礎上,全力深入、持續探研。2003年,他又完成並發表〈日製液態墨的材質特性及使用方法之研究〉一文(註5),這是將當時台灣市售的33種日製液態墨進行試用及比較,得出多點特性,並發現指出:日本廠商所製的液態墨,主要是適合日本書畫界的創作觀點而生產的;因此,使用者的認知與選擇,才是主導這些墨品材質特性的關鍵因素。
歷經五年的研究、整理與擴展,終於完成《墨色的真相》一書,由國立編譯館補助出版。其中涵蓋的主題,包括:歷代畫家使用墨與黑及相關材料之種類說明、墨與黑之相關著作介紹、固態墨、液態墨及黑色顏料的製作工序及流程比較、中國歷代製作固態墨的流程分析與介紹、歷代文獻關於墨與黑之製作流程及概念的探討、歷代畫家使用墨與黑之方式及邏輯的比較、材質特性與使用方法及概念之關係研究等。《墨色的真相》可說是當代畫壇在材料研究上最具典範性的成果。
梁震明是以學術研究的態度面對創作,一如民初畫家黃賓虹的耗費巨大精力整理歷代畫論,彙編成《歷代畫論叢書》,也增美自我的創作。
梁震明的研究精神也展現在他獲得國藝會補助、與廣興紙寮合作撰成的〈中性紙材開發與成效研究〉(2005),及走訪全台三百多座廟宇,拍攝近萬張照片的「台灣寺廟龍柱造型之研究」(2006-2010);後者於2010年,由國立編譯館補助出版。
回到創作本身,2002年北藝研究所畢業後的這段時間,顯然是一個重整、深入整備的階段。2004年任教台中僑光技術學院,往返途中,經常前往苗栗後龍外埔拍攝海邊石滬;而在一個偶然機緣下,更接下了全台茶山之旅的拍攝工作,走遍了梅山龍眼林、鹿谷大崙山、大禹嶺、梨山,和嘉義石桌等地,對台灣的山林有了更深入的觀察、感受與瞭解。
事實上,2001年春天,梁震明就有機會首登大陸黃山,這是多少水墨畫家歌詠描繪的聖山,古松、奇峰、雲霧……,自然也給予梁震明極大的震撼,但他說:「雖有千景可選、奇石可畫,但無法長居,總有著霧裡看花難以動筆的感覺。」
2007年,梁震明轉任國立台南藝術大學藝術史系教職,也將生活重心轉回創作本身。2009年的「黑色的覺醒」個展,正是這個階段創作的一次總結。〈綠草黑世界〉(1995-2009)、〈黑葉下的台南孔廟〉(2008)、〈黃昏下的黑山〉(2009)、〈聳立在一片山巒的黑岩〉(2009),都是這次展出的幾件重要作品;在較為逼近的構圖取景中,呈顯樹葉、草叢、山岩、雲氣的豐美質感。這是梁震明在大量的照片分析下,捕捉現場的感受,以格物致情的方式所逼視出來的一種幽情,純粹畫景,空無一人,帶著一份深沈的孤寂與寧靜。
2010年,長期以來的精神支柱,父親病逝於高雄榮總,讓梁震明對生命有了新的體悟。經歷一段「無名虛相」的抽象水墨山水創作,撫平了失怙的心靈創傷;2012年的「海景」系列,重新回到細筆寫實水墨的路向,但畫面大為開朗,甚至加入了較多的色彩運用。
原來自2008年以來,梁震明便被澎湖特殊的自然景緻所吸引,節理分明的玄武岩,加上海天一色的開闊氣象、孤立海隅的小島、白色的沙灘…….;此後,他多次前往澎湖探訪,走遍七美、望安、桶盤,及目斗嶼、姑婆嶼……這些南北列島,也重訪宜蘭頭城、龜山島、屏東墾丁、旭海,及貢寮龍洞、南澳粉鳥林,和台中梧棲高美溼地,更不必提及自學生時代就經常和師長前往的北海岸淡水、石門麟山鼻、老梅等地。此外,也前往日本沖繩座間味島、古宇利島、瀨底島及石垣等地,比較不同文化下的自然景觀。
梁震明的創作取景,完全是以一種幾近物象學研究的科學手法,現場寫生不是他的創作形態,部份的速寫只在記錄某些必要的重點。遍遊這些景點,甚至重複多次的前往,主要是在收集相關的圖像和豐富自我的體驗,景色的記錄則以攝影取代,每次的前往,都經事先周詳的規劃,即使是相同的地點,也會有不同的路線和時段,因此景緻總是不同,或是晴、陰、冬、夏,或是晨起、夕歸,或是徒步、搭船,甚至動用空拍機等。梁震明的創作,帶著高度學術研究的心情,雖寫實景,但回到畫室,則是進行周密的草稿模擬及意象推演,反覆推敲,不斷思辨,務求達於虛凌、超越的意境。
2011年及12年的「海景意象」展,梁震明在以往以墨色為主體的畫面中,加入大片的色彩,這些色彩帶著稍顯誇張、鮮艷的高彩度,反而呈現了某種夢幻的意境;某些作品甚至直接以金色表出,或是紙張的金,或是顏料的金,但當轉化成物象的金,反而虛幻成視覺情感的金,那是一種純粹心象的金,實景、虛境,才是梁震明心中追求的真山水。
2014年展開的「千岩萬語」系列,回到山岩海石的細部描繪,積細成多,氣象浩瀚,以千岩寄寓萬語,是藝術家應物抒懷的本心,部份畫面加入細線的方格分割,益增非實境的畫面效果。
2015、16年的近作,在尺幅上更為開闊,他辭 _教職,專職創作,畫面的細筆寫石(寫實),幾如僧人的抄經,一筆一念、一劃一覺,梁震明的作品,也因此呈顯接近宗教般的凝定與寧靜。
中國近千年的水墨繪事,在近代而有「學」「藝」分途的隱憂,但在梁震明的身上,我們喜見高度學術研究的精神,如何貫穿、滲透在他的創作之中。戰後1960年代啟動「現代水墨」運動,曾以「革中鋒的命」的自動性技法,翻轉民初或日治以來,以寫實「改革」寫意的路徑,開展出一片暢意淋漓的抽象風潮,中經幾近照相寫實的鄉土水墨,落入寫景不寫情的機械操作。1970年代出生的梁震明,從台灣制式的學院體制中,一路走來,在深沈、穩健的學術操作中,重建了古典水墨的結構與質地,卻同時展現了現代宏觀與微觀兼具、客觀寫實與主觀虛境並呈的絕妙視野,堅實、蒼茫中,透露著一股孤獨、傲然的真氣。那是梁震明特有的墨色台灣、現代山水,隱隱承續著自余承堯(1898-1993 )、夏一夫(1925-2016)一路以降的密實水墨傳統,也是李義弘開創的材料學與物象學研究最耀眼的傳人。
註釋:
1 梁震明〈黑色的覺醒――梁震明創作自述〉,《藝術收藏+設計》25期,頁132,台北:藝術家出版社,2009。10。
2 同上註,頁133。
3 同上註。
4 參見黃寶萍〈梁震明:層層染點.古墨新研的樸實路線〉,《藝術家》326期,頁236-239,台北:藝術家出版社,2002.7。
5 收入《中國水墨藝術之回顧與前瞻:2003研究生學術研討會論文集》,頁172-183。
【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次,國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
梁震明臉書粉絲頁:https://www.facebook.com/inkliang/
梁震明痞客邦:http://tom20030208.pixnet.net/blog
梁震明IG:https://www.instagram.com/liang_chenming_art/
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