好萊塢的單身黃金貴公子,也許只剩下李奧納多狄卡皮歐,他的演技有口皆碑、他也有吸金實力、而且他還很懂 party、女友名單等同維多利亞祕密型錄……最近 20 年主演的 15 部長片電影,有 13 部電影全球票房破億美金。
不用猜也知道,他的推特上一定滿是舉酒狂歡坐擁美女的照片……並沒有。
他的推特簡介這樣寫著,「演員與環保主義者」。我們今天要介紹李奧納多狄卡皮歐的真實身份:他是好萊塢最堅定的環保戰士。
疫情想必讓今年的奧斯卡有點失色,不過狄卡皮歐仍然有備而來,他今年代替網飛出戰:網飛年底的瞄準大獎作《千萬別抬頭》 (Don’t Look Up) ,由狄卡皮歐與珍妮佛勞倫斯雙主演,由金獎導演亞當麥凱 (Adam McKay) 執導,陣容包括凱特布蘭琪、梅莉史翠普 、喬納希爾、泰勒派瑞、吉娜葛森、亞莉安娜、提摩西夏勒梅 、馬克勞倫斯、麥克切克里斯 ……族繁不及備載。
狄卡皮歐這次不帥氣,他飾演憂心忡忡的天文學家,與同事珍妮佛勞倫斯展開一場全球遊說之旅,警告全球首腦,一顆小行星即將擊中地球……不過看來全世界都不當回事。
《千萬別抬頭》當然是導演亞當麥凱最拿手的黑色幽默喜劇,舉個例子:梅莉史翠普飾演美國總統,喬納希爾飾演她兒子,同時也是美國白宮國務卿……什麼,你說這是裙帶關係嗎?庫許納表示並沒有……不意外,這就是亞當麥凱的辛辣風格,諷刺絕對保證露骨。
而他當然要讓狄卡皮歐傷心:地球人才不在意地球要被破壞呢,我們都凌虐地球這麼久了!
狄卡皮歐當然感同身受,這位童星出道的演員,在還沒成為童星之前就很愛地球——他甚至自稱是個「小小生態學家」……
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李奧納多狄卡皮歐兒子 在 Facebook 的最佳貼文
《末日列車》(Snowpiercer, 2013)是我看的第一部奉俊昊電影,第一次就愛上,之後只要有奉的電影,每部都看。如果你曾經喜歡2019年的《寄生上流》,那肯定也要再追看《末日列車》,其顛覆三觀與凸顯人性矛盾的驚駭,絕不亞於《寄生上流》帶給觀眾的衝擊。
《末日列車》是部末世預言故事,改編自法國漫畫 Le Transperceneige,討論社會結構、政治操作、還有黑暗人性等議題。
#末日列車上眾星雲集
《末日列車》的男主角寇帝斯(Curtis Everett),是由飾演《美國隊長》(Captain America: The First Avenger) 的克里斯伊凡擔任,不過伊凡在《末日列車》的形象,與美國隊長的陽光英雄完全不同,是個充滿矛盾的黑暗人物,甚至,根本稱不上什麼英雄,而是個有種蟑螂堅韌生存本能,而且深諳如何在夾縫中求生存的時勢英雄(時勢所造就的英雄,而不是真正的英雄)。
《末日列車》裡,其他演技精湛的演員還有 1) 在《寄生上流》飾演父親的宋康昊,2) 在《奇異博士》飾演上古尊者的蒂妲絲雲頓,3) 獲得奧斯卡四次提名的艾德哈里斯(也就是在HBO電視劇《西方極樂園 West World》裡的老威廉),4) 在《姊妹》獲得奧斯卡最佳女配角的 奧塔薇亞史班森,以及 5) 以《駭人怪物》獲得韓國青龍電影獎最佳女新人獎的高我星。
其中,以蒂妲絲雲頓所飾演的梅森最為亮眼,是個跋扈狂妄又貪生怕死的權力應聲蟲,讓觀眾恨得牙癢癢,卻又讓粉絲不得不驚嘆。
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#末日列車是冰封世界的諾亞方舟
在2014年的7月1日,酷熱的夏天讓全球暖化遇趨嚴重,科學家決定使用最新科技降溫地球,於是發射 CW7 製冷劑直至雲層。結果,沒想到 CW7 一劑就把地球給迅速凍成酷寒的冰河時期,除了少數逃到一列由威佛(哈里斯 飾)創造的環球列車之外,所有人類與文明都覆蓋在死寂的皚皚白雪。
全球只剩下威佛列車上的人類活著,簡直宛若奇蹟。這輛列車的創造者,肯定要如神一般的聰明有智慧,才能創造出如此永續燃燒且能源不絕的穿雪列車,因此,列車創造者威佛將自己神化,讓列車中的人類由衷崇拜,也甘心接受威佛的安排。
(倘若有天馬斯克成功帶著地球人前往火星,會不會在飛往火星的太空船上,也有神話馬斯克的宣傳影片,然後整艘火星太空船上,都是關於馬斯克的神話傳說呢?)
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#18年的環球慶生
#此段之後有雷_請謹慎閱讀_此段之後有雷_請謹慎閱讀
故事發生在列車進行到第十八年的第一天,元旦,一切準備迎接「開始」。
這是奉俊昊的幽默,尤其是在慶祝元旦開啟的時刻。此時,整個車廂明明是大屠殺,卻為了經過凱薩琳大橋 (Yekaterina Bridge) 而暫停殺戮,大家先來場迎接元旦的新年快樂歡慶會。但是,緊接著跨年的倒數,就是最殘忍的斧頭屠殺。
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#奉俊昊的獨特幽默
又例如,正當身懷六甲的小學老師,微笑地歌頌著威佛的神聖偉大,並且與孩子們分享著熱呼呼水煮蛋的同時,則是另一場殺戮的開端。
這就是奉俊昊的幽默,在看似風平浪靜的溫暖時刻,可能恰巧就是最瘋狂殘忍的煞那;看似相互理解的雙方,卻是衝突最為激烈的死對頭(整部電影的最後一車廂)。
就是這種矛盾的幽默,最讓我喜歡奉俊昊。那種幽默的嘲諷、看似有理的詭辯、還有溫情下的殘暴,血淋淋地揭示我們早已習慣的文明世界——充滿著假惺惺的虛偽。這種虛偽在《末日列車》,最具象的畫面,就是放在梅森頭頂的那隻破鞋子。
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#懦弱的躲藏者
《末日列車》裡的寇帝斯,不是我們想像中的救世濟民的時代英雄,與《美國隊長》裡的超越式英雄迥然不同。
伊凡在 《末日列車》的前幾個車廂,會讓我們以為他是個憂鬱落魄卻又同時仁民愛物的理想領導者。此時,他有個好夥伴艾格,也有位精神指導(老人吉連,John Hurt 飾演),艾格與吉連如同推動寇帝斯大革命的左右手。
但是,當寇帝斯與列車工程設計師南宮民秀(宋康昊 飾演)來到車頭的門口,寇帝斯總算在極度懊悔與極度渴望的膠著矛盾痛苦中,吐露真心話。這一長串的內心獨白,才讓我們看清楚這位眾人拱捧的英雄,是如何地矛盾與無助。
(可惜伊凡雖然很想演得極致,但是我想像如果此時的主角是李奧納多.狄卡皮歐或是克里斯汀·貝爾,那戲劇的張力肯定會更強大,寇帝斯內心的一切矛盾與痛苦,肯定都能更能細膩地呈現在皮卡丘或是貝爾的面部小肌肉。)
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#顛覆性的內心獨白
「你去過後區嗎?你知道我們上車時,後區發生什麼事嗎?情況一片混亂。對,我們是沒凍死,但我們連感激的時間都沒有,威佛的軍人過來把一切都奪走了。一千多人在鐵盒子裡,沒食物、沒有水,一個月後,我們吃掉虛弱的人。」
「你知道我最恨自己什麼嗎?我知道人肉的味道,我知道嬰兒最好吃。有個女人,跟她的寶寶躲起來,結果一些男人帶刀來,他們殺了她,搶走她的寶寶。接著一個老人,跟她非親非故,就一個老人,站出來說,『把刀給我,』大家以為他要親手殺了寶寶,結果他拿刀,砍下自己的手臂,然後說,『吃這個吧。如果你們這麼餓,就吃我的手,放過寶寶吧。』」
「我沒看過這種事,然後那些男人就把刀放下了。你可能已經猜到那個老人是誰了,而那個寶寶就是艾格。我是拿刀的男人。我殺了艾格的媽媽。然後一個接著一個,後區的其他人開始割掉手腳,貢獻出來,這簡直就像奇蹟,我也想這麼做,我試過了。一個月後,威佛的軍人拿了蛋白質棒來,我們從此就吃那個鬼東西。」
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#跪在引擎室的懦弱男人
故事最讓觀眾跟著疑惑與矛盾之處,就是這位眾人眼中的英雄,在面對權力與犧牲之前,相當無助脆弱。當他跪在代表權力與特權的引擎室,那一路革命的雄心壯志,頓時如同癱軟的陰莖,整個趴在獨裁特權的美味牛排腳底下。
如果不是南宮民秀的女兒衝進來跟寇帝斯要回最後一根火柴,敲醒寇帝斯幾乎已被牛排香與權力慾沖昏的傻頭,寇帝斯還真的會換個位置換顆腦袋,接下威佛的假神地位。
也還好,終究寇帝斯還是為了拯救譚亞(史班森 飾演)的兒子提姆,而斷了他的一隻手。雖然並非出於自願,但是,還好他還是在被迫斷手的儀式中,陰錯陽差地成為列車革命的一名英雄了。
《末日列車》 細節好多,多看一次多懂一點,真是百看不厭的讚電影。
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#每天陪你宅在家看一部好電影Day39
#第35部電影
#2021年6月23日
#Snowpiercer2013
#末日列車
#奉俊昊
#多看一次多懂一些
#希望是克里斯汀貝爾飾演寇帝斯
李奧納多狄卡皮歐兒子 在 半瓶醋 Facebook 的精選貼文
即便諾蘭用多層夢境讓我們暈頭轉向,但男主角唐姆·柯柏對於妻子的悔恨,還是能精準貫穿我們的心。諾蘭的電影就是這樣,即便有複雜的科學理論,但絕對不會搶走人性糾葛上的亮點,因為所有科技的驅動,都源於情感的渴望。
在上映十周年前的訪談裡,克里斯多福諾蘭提到李奧納多狄卡皮歐一直想辦法把劇情拉回到男、女主角上,因為他不想讓特效動畫搶走角色的光采。《全面啟動》每一幕都拍得很小心翼翼,構圖都看得出緊蹦的張力,即便是在夢境裡,還是呈現出很真實的事物。
有魅力的科幻電影,一定是蘊含跟觀眾生命經驗息息相關的情感。柯柏與茉兒的愛情格局很小,但更襯托之後瞞天佈局的後勁。情感的格局愈小,背後龐大的科幻世界就愈有溫度。
《全面啟動》上映約莫十年前,那時臉書剛問世,社群的概念還沒有很完善,但諾蘭已經隱喻到我們會在非現實裡處理心碎的情緒。在網路裡逃避現實並不是很前衛的概念,但諾蘭用夢境處理的手法,顯得更為詩意而柔美。許多在虛擬網路逃避現實的電影,呈現的時代離我們太遙遠,但《全面啟動》用很樸素的方式處理科幻元素,現在十年後看來,反而沒有任何過時的感覺,因為他探討的問題在任何時代都有可能遭遇。
《全面啟動》令人讚賞的是,這部電影沒有樣板的反派,看似陰險的企業家齋藤,也有柔情的一面。柯柏他們想要竊取夢境的對象企業家兒子羅勃·費雪,也需要旁人協助他化解心結,所以柯柏竊取了夢境,不只解決了自己內心的傷痕,也讓羅勃·費雪從父親的陰影下解脫。在這個被寂寞吞噬的大時代,每個人都渴望從沒有止境的夢離開。
幸福究竟是什麼?是接受現實的真相,抑或是即便是假像帶來的快樂也可以?克里斯多福諾蘭在最後給出了明確的答案,真正的幸福在你想要逃避的現實裡,因為沉溺在自己的傷痛裡,也會為現實的人帶來傷痛。柯柏的妻子茉兒深陷在虛幻裡太久,讓他們的兒女承受沒有母親的孤獨,讓柯柏不斷前進的動力,除了迫切想要見兒女的心情外,就是罪惡感,那份罪惡感成為故事最主要的情感。
這十年間,人們變的愈來愈孤獨,甚至虛幻的事物影著現實的變遷,當科技將我們的時間分割得愈來愈細碎,我們更無法關注別人的痛苦,所以彼此更加形單影隻。但這個時代人們更渴望有溫度的事物,獨立咖啡店,轉角的小書局,我們希望能從陌生的靈魂接收獨一無二的經驗,而不是在幻影裡療傷。
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