七月時台灣院線重映了婁燁 2014 年的《#推拿》，也順勢補上了畢飛宇的同名原著小說，因為各種原因此篇早已寫好的文章延遲至今才分享，但不知道為何，無論是色溫或故事，電影或原著，此部作品想來也是一個相當適合秋意時節的故事，現在依然值得一讀也值得一看。
雖說電影不及小說的完整性，但那是改編作品必定會面臨的取捨，卻足以直擊人心地以相似注視牢牢抓住故事精隨，透過雨、風鈴、舞蹈、詩文意象延伸文學的哀傷與美感，就像爐子上的一鍋鴛鴦鍋，畢飛宇是紅湯，婁燁是白湯，從同一株火焰竄起，滾出各自的味覺衝擊。導演精心打造出的盲視覺尤其驚人，宛若燈光關上的剎那，宛若隱形眼鏡剝離的時刻，視線搖晃感異常強烈，瞳孔徹底失焦，目光所及盡是逐漸模糊放大的光暈，不但營造出視覺上也營造出心理狀態的混亂無措。
「對面走過來一個人，撞上了叫做愛情，對面開過來一輛車，撞上了叫做車禍，可惜車與車總是撞，人與人卻總是讓。」
他們於看不見的世界裡追尋一份看得見的愛情，推拿必須有力道，情慾必須有力道，深沉的壓抑也必須有力道，而如此強烈視覺衝擊的力道是文字無法具象的。畢飛宇一視同仁的故事裡，我看見了盲人生活的隔閡與孤獨，婁燁洋溢文人浪漫的故，事裡則閃耀著盲人之間的連結與陪伴，相較於所謂的健全人，他們對慾望的探索更加自然，發乎情止乎禮的道德約束更加沉重。
無論看得見、看不見都是一種局限，無論看得見、看不見都會受表象所矇蔽，所以人們在社會、在群體、在人與人的關係裡皆是某種程度的盲，擁有極其相似的靈魂，為了尊嚴賭一口氣而活，表現出的人性醜陋或善良並沒有因視力差異而有所區別，盲人與健全人之間有歧視也有憐憫，盲人與盲人之間還是有歧視也有憐憫。對多數有幸得以正常使用雙眼的我們而言，觀看《推拿》似乎有種水至清則無魚的微妙感受，這群人並非對一切渾然不覺，仍舊得適時以退為進，適時視而不見，他們一心執著於親眼見識具體的真相，於是導演與作者將真相擺在世人眼前，無意賺人熱淚或博取同情，而是大同小異那血淋淋的，冷冰冰的，一點也稱不上美好的人世百態，這又豈是這群人心心念念的主流價值？
光影參半的卑微生命，一半灑落蔭涼，一半沐浴陽光，生命的真實姿態到頭來還是得用心去觀察，畢飛宇與婁燁本是同根生的《推拿》以中國文學之美顫抖伸手觸碰永夜裡的光明，由內而外帶領讀者和觀眾打開另一雙眼睛，從精神層面理直氣壯地檢視自己閱讀天空、人潮與世界的方式。
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