【記憶倒數】(4)
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婉晴在醫院昏迷了一整晚,隔天早上像什麼事都沒發生過一樣起來,當然了,她也忘記了昨天所發生的事。
「怎麼了?你好像有心事?」婉晴。
「沒事,只是有點累…」我。
「那回家好好休息一下吧~」
「嗯。」婉晴。
回家的路程中,我一直不敢正視婉晴,怕會被她看穿我的心思。
我很愛婉晴,但…
嗯,我曾經出軌。
這件事發生在我向婉晴結婚之前,雖然已經過了一年多,但仍像一根有倒勾的刺扎在我的心裏,每次想起那件事都會隱隱作痛,相信這尖刺會跟著我一輩子。
要重提起舊事確實有點難堪,但…我不想對她有任何隱瞞。
在我跟上一任女朋友分手之後,便認識了婉晴,我承認當時對婉晴的熱烈追求,某程度上是希望撫慰跟上任分手的傷痛。
但跟婉晴在一起之後,我便完完全全地愛上了她,覺得她是我生命中缺失的部分,亦有計劃結婚的想法。
然而,我一直跟前任女友暗地裏保持聯絡,雖然我們之間沒有任何出軌的行為,單純互通曖昧的短訊,偶爾會出來吃飯。
雖然這樣說很自私,我很愛婉晴,但心裏很不捨那段關係…前任女友也曾向我表示過後悔當時因衝動而跟我分手。
不過,現在說什麼都沒用了,出事的那晚,很那種…「非常出事」的出事…
要形容的話,不是那種在便利店內偷零食被發現,而是拿著槍械走進銀行搶劫然後被警察拘捕的那種。
那晚前任女友在酒吧打電話給我,她說話的拖音含糊不清,一聽就知道喝得大醉,於是我便趕出去找她,她看見我便對我施以窮追猛打,我完全招架不住,就在家裏跟她發生關係。
隔天早上,那種愛情劇的劇情竟然真實發生了,我忘了那天是婉晴的休假,她一大清早就來找我,結果一打開門看到我跟前任女友全身光著身子躺在床上。
沒有任何可以解釋的餘地,只好不斷向婉晴道歉,最後出動到求婚戒指她才原諒我。
結婚之後,婉晴從沒有提起過那件事,也沒對我產生戒心要檢查我的手機,她是一個無論如何都會顧及別人感受的人,換著其他女生,肯定不時就拿著這件事當作把柄,一輩子情緒綁架著對方。
不過現在婉晴的記憶每日倒退,情況變得很不一樣。之前的事序是:
「被發現出軌」>「求婚」>「和好」
現在就變成:
「和好」>「求婚」>「被發現出軌」
她會忘記跟我「和好」和「求婚」的事,記憶倒退到腦袋發現我出軌,我記得,當時我花了差不多一星期去挽回她。
這次我該怎麼辦呢?
日子一天一天逼近,我就像預知道自己的死刑刑期一樣,每天都承受著極大的壓力。幸好就算婉晴察覺到我有不對勁,隔天她就會忘記了,所以,我只要隨便編個藉口蒙混過去就行了…
對了!婉晴的記憶每日都會倒退!
也就是說,她的實際記憶,只會維持「一天」!
只要我在她的記憶倒退到發現我出軌的日子,再一次向她求婚就行了!沒錯,我不能被這種怪病牽著鼻子走,我要自行創造幸福的記憶。
下定決心之後,我打開日曆,把「求婚」與「結婚」的日子圈起來。
當年求婚之後,我很想立即就跟她結婚,所以決定省略所有結婚的儀式,直接去律師樓簽結婚證書,當時的證婚人還只是我們的朋友,連戒指都是簽紙當天才買的。
所以,倒退到我們「結婚」的前一天,婉晴一整天臉上都掛著幸福新婚的笑容,雖然沒有特別慶祝,但我們渡過了非常快樂的一天。
趁婉晴晚上熟睡後,我便偷偷拿走她的戒指,準備幾天之後,再一次向她求婚。
而且,當時因為求婚絕對不能失敗,否則婉晴很可能會跟我分手。所以我特地花了幾晚時間,寫好跟婉晴求婚的誓言,那封誓言我還把它放在抽屜裏保存著。
當我從衣櫃的深處拿出那張已經泛黃的誓言時,看著看著,我竟哭得完全不能自控。
(待續)
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柏樺敘事詩歌的多重敘事元 ◎王治澤
摘要
柏樺是第三代詩人的代表,盡致的平凡抒情使他獨具個人風格特色。在敘事詩歌上,不乏抒情作為連結,但其敘事特色依然顯而可見。其關於記憶、歷史以及現實的模擬,使得他的敘事詩歌呈現多重敘事的維度。本文將從這三部分,分別處理柏樺敘事詩歌「記憶素」\「從史素」\「模擬素」之敘事元敘事素,論證其敘事詩歌的多重建構與意義。
關鍵詞:敘事元敘事素、第三代詩人、平凡抒情
壹、前言
《夏天還很遠:柏樺抒情詩集1981—2019》收錄了第三代詩人的傑出代表,柏樺創作的抒情詩歌200餘首,時間從1981年至2019年,跨度四十年,分彆為 《夏天還很遠》\《麥子:紀念海子》\《禮物》\《生活,真好》\《年少是一種幸運》\《祖國或前世今生》\《江南來信》\《今夕是何夕》等八輯,是詩人編訂得最全面最滿意的一本抒情詩集。
柏樺寫於1981年的成名作〈表達〉,從出道便以抒情著稱。前行研究者們多著重於柏樺詩歌的抒情主題與身體美學的研究頗多,其期刊研究論文兩百餘篇,多有創見之研究者,不外乎黃粱、李商雨、李慶華等人。他們對柏樺詩歌語言、風格、意象多做闡釋與解析。就「抒情」而言,黃粱對其象徵個體化抒情特性,情境空間特徵與漢詩風格,論證了柏樺早期詩歌的特色與關懷。後者承續如是李慶華,在原先抒情層面,更深入論其柏樺詩歌終而的抒情歸宿。就「語言」而言,李商雨從柏樺對其詩歌的現代性審美切入,提出柏樺詩歌的元語言,更加確立柏樺詩歌的藝術自主性,以及柏樺對美孜孜不倦的追求。李商雨也對柏樺詩歌的身體性,立基於尼采的身體哲學和透視主義,論述其中呈現的快感、頹廢、逸樂的風格特色。
柏樺敘事詩歌比重雖不高且少,單就敘事詩歌的前行研究更是鮮見。其一方面重在敘事詩歌的作品並不多;二方面,大部分詩歌作品融於抒情中敘事,使得敘事效益來得沒抒情高。如果就《夏天還很遠》這本精選集,放諸在其四十年的時間跨度中,能見其殊異的多重性。柏樺在這類重在敘事的詩歌,對其處理方式,有著一定的敘事本根。美國敘事學家傑拉德·普林斯提出的元敘事(metanarrative)概念。其元敘事有其敘事信號,即之於從柏樺敘事詩歌文本中清釐出其背後一如語境或意識等之敘事本根主題。
普林斯提出的元敘事有兩層可能性的界定。一層是「當一個話語的主題是敘事,我們就可以說該話語是元敘事。」這層是相對語言表面或話語表面的一種界定。另一層是相對嚴謹並且更意義的界定,因為它是複合式的,接近傅柯所言之「話語」(discourse)。把話語當成一個事件(event)而不僅是傳訊的媒介,同時更要認清意義符號在話語中的主宰地位。因而在面對柏樺敘事詩歌時,其相關的「語境」或「意識」得以含括進來,其敘事意義也得以延展。
筆者將瑞士語言學家斐迪南·德·索緒爾(Ferdinand de Saussure)相關於構成語言的另一個主要單位:詞素(morpheme),借用過來形成論文的結構進行論述與辨證,柏樺敘事詩歌的多重敘事元。
貳、敘事三重要素
如果說閱讀顯然依賴於被閱讀的文本,那麼同樣顯而易見的是,它也依賴於閱讀該文本的閱讀者。「素」是構成語言與詞彙的最小單位,而其敘事元雖不是最小單位,但確是其鞏固敘事的元素(或作中心),這些幾重元素構築成柏樺敘事詩歌的特色。故而,柏樺敘事詩歌中的敘事元筆者將其大致歸結為三類:記憶素、從史素與模擬素。「三素」構築了柏樺敘事詩歌的面貌,而其三素的含括指涉意涵則顧名思義。
一、記憶素
〈唯有舊日子帶給我們幸福〉\〈高山與流水〉\〈風在說〉即為敘事元記憶素。這類記憶素相關記憶。
〈唯有舊日子帶給我們幸福〉(1984)帶出記憶等於幸福的意味,詩中的受話人「我們」,其人應是友人。
1983年,西南農業大學任教前夕與張棗在四川外語學院見面半小時。讀到張棗的幾首詩,但不肯相信竟然有一個人與我寫的一樣好。匆匆離去,知道半年後,我在寂寞中試探著把他作為一個對話者向他發出了召喚。
這時的柏樺雖才不到三十歲,但足見他對過往的懷念與感慨時間的流逝,這無疑是為何柏樺詩歌重於抒情的原因之一吧。
〈高山與流水〉(2010)柏樺1975年作為知青下鄉到巴縣白市驛區龍鳳公社(現龍鳳鄉)公正大隊(現村)務農。這段知青歲月是他最快樂的時光,令他縈繞又難忘,真是美呀!「唯一的欠缺就是日出而作後的寂寞」(每日晚間知青點組織政治學習),從此對這類學習感到恐懼,神經也極度脆弱。他說交談需要天賦,他也的確有這樣一個不畏風雨地與他往來50公里奔波的好友張棗,他們寫詩、談詩、改詩。「現在他已到退休的年齡了(還剩最後一週)」\「而我終於抵達!我終於走過了人生多少艱難……」作者所帶出的感慨一如題記:「昔年種柳,依依漢南;今看搖落,悽愴江潭;樹猶如此,人何以堪!」過去的光陰單剩下回過頭「昏昏燈火話平生」,供人留念。
〈風在說〉(2011)講了三個故事:老師的死、父親的死、友人之死。全詩分成三部分,分別代表了「青(少)年\中(青)年\老年」,以各種味道構建記憶的階梯,「你越逼近死亡,越愛聞香」\「臘豬頭在灶膛已煨了一晝夜」\「他獨有的尿味、皮膚味、香水味」。一切都像風一樣從青(少)年時代,穿行到中(青)年時代,再穿行到老年時代,柏樺敘事的多愁善感盡致體現。
敘事元的記憶素敘事詩歌除了明顯的取用記憶外,其「外在物件」作織網構結形成他的記憶素的敘事風格。〈唯有舊日子帶給我們幸福〉「掛鐘\椅子\信封\書籍\日曆\樹幹」;〈高山與流水〉「斯巴達克斯\電影台詞\炊煙」;〈風在說〉「學校\剪刀\臘豬頭\睡衣\醫院」等的外在物件,帶給閱讀者極強的畫面感,而於柏樺這些物件就像鉤子串聯勾勒出帶著溫度的記憶圖騰。
二、從史素
〈路易十六之死〉\〈查理一世之死〉\〈嘉靖皇帝的的一生〉這類即為從史素,相關著冰冷的歷史。
〈路易十六之死〉(2011.9.19)一個尋找與自己命運相同的人,無非就是英國的查理一世。根據史實「我從來沒有起過與人民為敵的念頭」登上斷頭台時「滔滔說道:我是無罪的而死的,我寬恕我的仇人;你們,不幸的百姓們……」然後「十點十分,他三十九歲的生命結束了」「一個最善良又最軟弱的國王,經過了十六年半一心謀求幸福的統治之後,被他的祖國斬首」。
而於〈查理一世之死〉(2011.9.20)一個從容上斷頭台的國王。「我的頭髮礙事嗎?」「劊子手鞠躬道:請陛下把頭髮塞在小帽裡。」「無論陛下幾時給我信號,隨陛下尊意,我願意等著。」「不到一分鐘,國王伸出兩手,劊子手一斧下去就將國王的頭砍掉。」注意尾端創作日期,可以發現,寫了〈路易十六之死〉隔天才寫了〈查理一世之死〉,要尋找命運相同的人的路易十六微妙地,與查理一世聯繫在一起。而查理一世又是歐洲第一個被送上斷頭台的國王。柏樺透過國王與侍衛或劊子手的來往對話,伸延了敘事素的空間。
兩國王之間,存在的同質點在於,一方面歸咎於女人,即他們的妻子。路易十六偏愛他的妻子成了法國國王中的一個另類,不耽於美色,唯一沒有情婦的國王。也不喜歡治理國政,愛好鑽研機械原理。當時路易十六夾在強勢的貴族勢力和洶湧的人民勢力當中,加上在國內幾乎沒有什麼建樹和能力。在政治立場方面,他或許是同情平民境遇的。原因在於路易十六想通過削弱貴族,來加強皇權,所以他更有可能跟平民聯合,而不是跟貴族狼狽為奸。法國著名的歷史學家弗朗索瓦-奧古斯特-瑪麗·米涅(François Auguste Marie Mignet)說,如果路易十六當時堅決抵制改革,當一個暴君的話,他起碼能保住皇位,至少不會被送上斷頭台。
相比於英國的查理一世,自從十六世紀的宗教改革後,英國成為了一個信奉新教的國家。可是查理一世卻娶了個信奉天主教的王后——亨利埃塔·瑪麗亞(法國國王路易十三的妹妹)。後來在王后的影響下,查理一世逐漸變得開始偏向於天主教,這就讓信奉新教的英國人感到非常惱火,畢竟新教才是英國的國教,查理一世還是其最高領導者。後來他長達十一年的暴政,在經過多年激烈角逐後,最終國會派打敗了保皇派,查理一世也因此成了階下囚。
二方面,兩位國王的歷史風評好壞不一,但大部分仍歸結於好的方面。就其柏樺的處理:一個是為國而死的善良又最軟弱的路易十六;一個是原有結實身軀,長命希望的查理一世。這兩位也許有著必死的必然性,直到生命最後一刻也沒有落下作為國王的尊嚴。若說是為他們翻案,難免落入偏執的窠臼,倒是他們的生命,都為各自的國家開啟了新的篇章。
〈嘉靖皇帝的一生〉(2012)如同前兩位國王處理死亡。從一開始的不死藥到各種追求永生的學問,最後卻略帶追悔莫及地發出「我想回去、去、回去!回到我的出生地。」他感到恐懼,這恐懼是十七歲時就已釀造好的。
柏樺取用真實歷史的線性發展年表作各種敘事填補,讓兩位在現今只活在冰冷歷史長河裡的國王,經過對話或設計,兩位國王猶如活生生地展現在閱讀者眼前,在他們生命的最後,也留下了為人的那種溫度。而對於嘉靖皇帝似有似無地彌補了他十七歲的缺憾,即使「人們看到我哭了又笑了,人們也注定看到我的死」也罷。
三、模擬素
〈七天日記〉\〈臨行前的一生〉\〈五十年後〉為第三類敘事素:模擬素。「模擬」具有「模」與「擬」,是一個相互對立的對象。「擬」是對「模」進行仿擬刻畫,再生出模的「擬像」,故而存有虛實辯證的意味。
不同於前兩者敘事素,模擬素筆者認為更接近於小說敘事情境,雖然前兩者也都能如此,但不同之處也許就偏重取向而言,一個記憶、一個從史。模擬素更像是兩者的結合體,形成多元且龐雜的敘事素,並帶有一種超現實的敘事,這也是我為何將其定義為模擬素的因由。
〈七天日記〉(2014)以七件小事「那退了休的男教授忙兩件事」\「女人並非只為自己哭泣」\「體會了五十歲的反烏托邦」\「一個男人要是沒有肚子,那就是殘廢」\「照片上的你並非現實中的你」\「那年輕的岳父走路像少女」\「那裡浸信會的人層出不窮」透過對現實或現象仿擬出其「模」物,來對其現實或現象作出他的看法。
〈五十年後〉(2016)在按語上,就提示了「不是此地,不是此時:他們殺的是時間,一個未來的窮苦貧民。」而為何要殺時間?
一天,五十年後的一個晚間
在本市一家小超市收銀台邊,
你發現一個紅臉白鬍子矮男人
你一下町住了他,看了很久……
在回家的路上,你哭出聲來:
「中學時他身上有股橙子味。」
主角仿佛穿越到了五十年後的世界,從「紅臉白鬍子矮男人」嗅到了「他身上有股橙子味」。從十五歲畢業分手時,到五十年後的晚間,這中間只是一線之隔,哭聲飽滿了期間的無盡意味。
〈臨行前的一生〉(2016)「那對母女臨行前兩個半小時還在吵架……」柏樺道出「三千年後,你們乃屬於同一考古層。」這樣的不爭事實。「老年人談論死亡不是恐懼而是迷信。」柏樺對現實拋以冷絕的眼光或視角呼籲現世,就像別以為「屁股是充滿拯救的彌賽亞」似地。
柏樺的敘事詩歌,立基於其上三個敘事素:記憶素\從史素\模擬素。各有其獨立的指意系統,即敘事學所談的「敘事要點」(the point of narrative)。此三種敘事素因其敘事要點也帶來了不同的敘事效益。敘事元記憶素,柏樺身體性的自主是很強烈的,畢竟攸關他的經驗,多在處理箇中情感,偏於抒情。敘事元從史素,重描歷史先人,將其活化賦予溫度,彌補缺憾,有著一定的歷史意義。敘事元模擬素:則映照世事現實更深,就像我前面談及的,前兩者的結合形構了第三者的存在,對現實與現象的仿擬,訴諸柏樺的價值關懷取向。
叁、結語
如是柏樺這一批五〇年代出生的詩人,他們歷經文革與商品化的過渡,而毛時代氛圍是他們共同的經驗。朦朧詩派的出現應了文革(1966-1976)後,政治道德秩序、價值觀念混亂且頹荒情緒漫瀰時候,但那個時代卻養育了柏樺,柏樺後來也才深切感受到「什麼叫一個時代,有一個時代的文學?」。
柏樺被劃分在第三代詩人群,也就是朦朧詩之後的先鋒派,單從柏樺敘事詩歌的文字與辭藻,多少見得漸沒有毛時當下那種含蓄的象徵主義主義特徵。他的成名作〈表達〉還是看得到一些影子,如含蓄的意象。承如李商雨言:「柏樺對象徵主義的偏離更體現在他對詩歌中書寫平凡的看中。平凡是他對詩歌最重要和最具標示性的特徵之一」。確實,無論是抒情詩歌還是敘事詩歌,柏樺更趨向表達他對現實予以的真實的訴諸,從以上的論述例子可而得之。因此對於柏樺敘事詩歌的多重敘事元研究,得以建構出他的敘事詩歌架構與取向,即三種敘事素取向。
肆、主要參考資料
一、柏樺著作
柏樺,《夏天還很遠:柏樺抒情詩集1981—2019》,太原:北嶽文藝出版社,2020。
二、近人論著
(一)專書及專書論文
【美】查爾斯·E·布萊斯勒(Charles E.Bressler)著,《文學批評理論與實踐(第五版)》(Literary Criticism: An Introduction to Theory and Practice 5th Edition),趙勇、李莎、常培傑等譯,北京:中國人民出版社,2014。
【美】傑拉德·普林斯著,(Gerald Prince)《敘事學:敘事的形式與功能》(Narratology: The Form and Functioning of Narrative),徐強譯,北京:中國人民出版社,2013。
羅振亞,《朦朧詩後先鋒詩歌研究》,北京:中國社會科學出版社,2005。
(二)期刊論文
李慶華,〈回憶、意象與抒情的三重變奏——柏樺詩歌個人化寫作初探〉,《區域文化與文學研究集刊》,2012年00期。頁209。
李商雨,〈精緻的詩、「輕」之美與審美現代性的追求——柏樺詩歌的詩學、社會學討論〉,《現代中國文化與文學》,2019年01期。頁205。
李商雨,〈快感·頹廢·逸樂——柏樺詩歌的身體美學初探〉,《安慶師範學院學學報》(社會科學版),2016年2月第35卷第1期。頁61。
柏樺〈柏樺自選文學年譜〉,現代中國文化與文學,2005年第1期。頁229-233。
黃粱,〈大塊抒情,坦蕩吟詩——漫步在柏樺詩歌的溫潤境界裡〉,《青年作家》2007年02期。頁309-315。
(二)網路資料
智慧士官,〈法國歷史唯一被處死的國王路易十六,究竟是一個什麼樣的人?〉(2018.4.3)《每日頭條》,https://kknews.cc/zh-tw/history/pnn5m5e.html。2020年12月20日點閱。
夜讀史書,〈查理一世為什麼被送上斷頭台?選錯另一半導致的悲劇〉(2019.12.5)《每日頭條》,https://kknews.cc/zh-tw/history/rnkzj2n.html。2020年12月20日點閱。
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美術設計:游佳真
圖片來源:游佳真
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https://cendalirit.blogspot.com/2021/02/20210212.html
#每天為你讀一首詩 #柏樺 #敘事詩 #敘事元 #第三代詩人 #平凡抒情
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【我想長生不老,但不想她長生不老】(下)
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嗨,我是夜谷賓館的老闆。
我從父親手中承繼這間賓館,父親又從祖父身上承繼賓館,聽說夜谷賓館已經存在幾百年了。
賓館有很多神奇力量,有住不完的房間,一本寫不完的帳簿,能打通過去未來的電話。
(還有一個老不死的劊子手住在這裏,可是我不想提起他)
不過,賓館的特許經營契約只到2047年7月1日為止,目前賓館正快速的老化崩垠壞,升降機會吃房客,樓梯會變電梯,走廊會水浸,簡而言之就是一團糟,如無意外,夜谷賓館將會毀掉在我手上了…
幸好我最近知道了修補賓館的方法,(*詳看《夜谷賓館2》)這個蠢女人雅晴正好要長期住在這裏,毫無怨言地照顧變回嬰兒的何希晨。
這樣我一方面可以收取長期房租,另一方面可以叫她幫忙維修賓館,一石二鳥。
好啦好啦,我知道大家都想知道雅晴會有什麼結局,我作為賓館老闆是很有專業操守的,絕不會透露房客的私隱,但要是大家想知道的話…
我就勉為其難,打開放在櫃檯的帳簿看看吧。這本帳簿記錄了所有房客的故事,包括過去與未來。
我這個人比較性急,才沒閒暇看這女人的長篇小說,就讓我快播一下吧。
「媽~我回來了~老闆你好嗎?」九歲的希晨每天放學就乖乖回來賓館。
「本來很好,現在看到你就不好了。」我。
希晨嘟起嘴巴,眼泛淚光。
「好啦好啦,老闆不是這個意思。」雅晴摸摸他的頭,希晨揹著背囊跑回房間。
雅晴真的把他當成兒子般養大呢,不知怎的我看著帳簿,全身毛管都豎起來了。於是,我決定翻到更後的頁數。
十九歲的希晨,終於察覺到為何母親雅晴這麼多年都沒有變老。
而他的腦海裏,也不斷出現雅晴的片段,明明沒跟母親去過旅行,卻總是出現跟她在日本看櫻花的畫面,還有在溫泉酒店…咳咳。
原來全都是來自上輩子的記憶,希晨知道真相後,半夜獨自跑來櫃檯。
「嗚嗚嗚…老闆求你幫幫我。」希晨哭得滿臉淚水鼻涕。
「幫你什麼?」我。
「我知錯了,我知錯了…求你給我多一顆長生不老藥,我要永遠跟雅晴在一起。」希晨。
「其實啊,你可以裝作失憶記不起來,去周圍追其他女生,你想想看,現在你年青力壯,可以去追年輕的女生啊。反正雅晴只會默默承受,也默默地祝福你,她就是這種女人。」我。
「不…我只愛她一個,這條命…是我欠她的…」希晨哭光力氣軟攤在地上。
「不!你錯了!」
希晨回頭一看,原來雅晴也來到櫃檯。
「媽…不,雅晴…」希晨。
「十九年前,我向老闆許願,希望能夠下輩子都記得你,然後把恩情還給你。現在啊~雖然情況有點調轉了,但對我來說,能夠重新跟希晨經歷一次新的人生,我也滿足了。」雅晴。
「可是,我會老死啊。藥力只有一次,我不會再重生了,而妳卻要獨自長生不老。」
「才沒關係呢~」雅晴眼泛淚光,臉上卻掛著微笑。
「怎麼會沒關係!」希晨哭過不停。
「這輩子你願意陪我的話,就很足夠了。」雅晴。
哭哭啼啼的戲碼看夠了,我再翻後帳簿幾頁,快播一下劇情吧…
「鄧先生~你看起來很悶呢,有興趣跟我媽吃個飯嗎?她也剛好跟你一樣長生不老呢,好匹配唷~」希晨跑到鄧海山的房間。
(鄧海山是個劊子手,因犯下禁忌斬人頭過百,受到詛咒而長生不死,詳看《夜谷賓館1》)
「我,對其他女人,沒興趣。」鄧海山。
「可是,阿紫也許不會回來。」希晨。
「我跟她有約定,我們一定會,再見!」鄧海山。
「投胎之後哪有可能記得你…就算記得,也不一定愛你吧…」希晨嘟噥。
「那我就再等她一輩子!」
「如果下輩子阿紫是男人呢?」
「我會永遠等下去!直到宇宙毀滅之後,我化成一粒塵埃,都會繼續等!」
鄧海山覺得厭煩,拔出劊子刀,希晨就乖乖離開了。
某天,雅晴跟希晨去逛街後回來賓館,她拿著房匙來櫃檯:「老闆,房匙好像有點問題,打不開房門。」
聽到之後,我不禁臉色一沉…
「有事嗎?」雅晴。
「呃呃…沒事,沒事,我換過一條給妳吧。」
「嗯,謝謝。」
我向空氣大喊:「客人的房匙好像壞了~麻煩給我一條新的房匙吧~」然後打開抽屜。
「……」我。
「怎麼了老闆?」希晨。
「沒事,等我一下。」
「賓館啊~她們住在這裏很久了,如果雙人房不行,給個單人房吧~把希晨這傢伙踢走也可以唷~」說畢我再打開抽屜,裏面還是空空如也。
「雅晴,呃…也許這樣說有點難以置信,不過…那是事實。」我嚥下口水:「賓館不接受妳們兩個繼續住在這裏了。」
「怎、怎麼可能,我們有準時付房租啊!」雅晴。
「不是這個問題,能否成為賓館房客,全都交給賓館決定。」我。
「可、可是…」
「其實藥廠的說明書也寫得很清楚,妳和希晨吃過一次藥,已經不能再吃了。繼續住下去也於事無補。」我。
「我…明白了。那麼,幫我退房吧。」雅晴。
我接下雅晴的房匙,替她進行退房手續。之後,房間門順利的打開了,但裏面沒水沒電,只能讓她們收拾行裝離開賓館。
怎麼可能~~!
難道雅晴和希晨的故事會就此結束嗎?!我快速翻到帳簿下一頁…
「老闆,我來打擾你了。」希晨下班後,獨自來到賓館。
「嗯嗯,說好了,逐秒收費唷。」我。
「知道了啦~我幫你維修賓館吧~」希晨。
雖然雅晴和希晨離開賓館,希晨依舊每天都偷偷的獨自一個來到賓館,問我借用櫃檯的電話。
這是一個舊式的轉盤式家用電話,能夠撥通過來與未來。雖然他不是房客,可是電話依舊能夠使用,就證明這是賓館允許的吧。
希晨第一次使用這個電話,就撥到六十年後,也就是他八十多歲的時候。
「喂~咦?!你是希晨嗎?!幹!你也太長命了!怎麼還不去死!」希晨在咒罵未來的自己,然後掛線了。
「到底你想幹嗎?」我問。
「我要打電話去我死去的未來。」希晨。
終於,他順利打電話去自己去世之後的未來:「喂,是雅晴嗎?對,我是希晨啦~」
「別哭了,傻瓜,我會一直陪著妳的,好吧?」希晨就這樣跟未來的雅晴聊了一整個小時:「好的,明天見~」
隔天,希晨又再次來到賓館:「雅晴~今天妳過得好嗎?」
「我看看日曆,今天天氣好像轉冷了,妳要多穿一件衣服唷。」
「今天是中秋節呢,妳身邊有月餅嗎?我們一起吃好不好?」
「生日快樂~我答應妳,每一年生日都會陪著妳的。」
每一天,希晨從一大清早就會來賓館,打電話給未來的雅晴。
他會跟未來的雅晴聊一小時,掛線後,他又會再打給下一天的雅晴,再聊一小時。
每天他從一大清早就來賓館,直到晚上才離開,他說要回家陪「現在的雅晴」。
「每天都這樣子不辛苦嗎?」我。
「才不辛苦呢!」希晨笑笑:「我要未來的雅晴,每一天都有我的陪伴,每一年的生日,我都要跟她說生日快樂,就算我死後都一樣。」
我把帳簿閤起來,看來…這個故事相當沉長呢…也算是個充滿遺憾的團圓結局吧。
(完)
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11.12喬姨娘很會嘛! 這兩集她看似高能實則曝短,來,讓我們繼續看下去。
wetv、愛奇藝皆可看,會員可多看六集
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