#給時代力量黨員夥伴們的一封信
奕凱參選決策委員聲明
各位夥伴好,非常感謝所有還留在時代力量裡繼續打拼的夥伴,我是時代力量的黨代表之一的王奕凱,決定報名這次決策委員參選,並在此跟大家說明我的參選理由。
首先,我要再次感謝還留下來的各位夥伴,因為無論這次決策委員結果如何,重要的是台灣將因為各位會變的更好。
我要強調,所謂的政治即是管理眾人之事,無論擁有多少理想跟政策,如果沒有連結人與人的能力,那麼徒有政黨之名也沒用。
然而連結人與人的能力有很多方法,時力沒權也沒錢,甚至面臨重大的政治挫折,最後還願意留下來一起繼續為時力過去對台灣改革目標打拼的各位夥伴,都是台灣社會中最難能可貴的一群人。
但接下來,我們需明白,台灣社會會需要各位這樣擁有理想的人,但卻不一定需要時代力量。
我們必須告訴社會,時力為何種目標努力,努力的目標如何該被大家支持,以及為何對社會大眾是更好的結果。
請想想,當我們必須共同把對政治目標的理想,透過組織成為一個政黨,然後透過政黨組織的力量進入國家體制內落實時。
我們就必須先回應還沒支持時力的台灣民眾,為什麼要選擇時力、時力的主張與存續如何對台灣人民有幫助?
對我而言,這個答案從我加入時力以來沒有改變過。
如果我們理想的政治目標是讓台灣這個國家中的人民過的更好,能除弊興利、提升國際交流、減少弱勢、讓人能安居樂業,那麼落實政黨政治的競爭就是最有效的辦法。
然而,政黨政治為什麼非要有時力不可,是因為一個政黨政治不可能代表一個社會的所有族群、階級、利益、權益。
時代力量過去所代表的台灣社會偏左的立場,是自始至終推動台灣社會階級流動、改善貧富差距的關鍵。
但一個國家政黨不能光只有在除弊跟探討分配正義上,社會的生產力的推動、發展屬於本黨政治理論跟代表階級所需要的經濟政策也是非常重要的。
因此,這是我的
#參選政見一 我將增加時力經濟政策見解
我能帶入給原本時力決策圈的地方,代表更多微型企業、自營階級、中小型商圈的社會意見,讓時力的決策更完備,並拉攏更多符合台灣本土派立場的公司,與時力在經濟政策上做改善。
做為持續在各大小商圈跑與自己開業擺攤的服務業者,事實上許多微型企業對時力多有期待,因為台灣的產業主力放在計畫性的經濟發展,對於服務業的加值跟商圈的上下游關注非常不足,但服務業的產值不高,從業人口反而是多數,時力應強化除了代表傳統工會的聲音,也可以代表與連鎖大型企業不同的微型企業的聲音。
#參選政見之二 我將補強公關應對能力
我將協助強化本黨建立公關應對的能力,事實上,很多黨員跟年輕的從政朋友在意的媒體放話文化,這我可以保證絕對不會消失,因為即使言論控管如中共,也沒辦法解決匿名跟媒體放話問題,但是其實人類在民主自由的社會裡,政治的角力與得失分不是在於阻止問題而是在於如何面對問題。
本黨長期以來的媒體公關對應的不足,是未來若我能夠進入決策圈,也將協助重點改善的部分。
#參選政見之三 我將推動強化智庫功能
跟各位朋友報告,參選這次決策委員前,在之前的黨代表大會上,我就有發現本黨的智庫與整理各時力民代、主張、表現的空間不足,時力沒有足夠的資源花費在宣傳上,因此更需要支持者協力。
因此,如何紮實的告訴社會大眾時力有哪些努力足以支持,強化在本黨的智庫功能跟網站上政策政見主張,還有各民代的政績與表現,是我認為若有幸能擔任決策委員後,將要強力提議的改革。
例如,從現在時力網站中只有出現的政策條文,改為閱讀更易、讓政策法案主張能夠依據現行版本提出時力與其他政黨不同的差異在哪,理由為何,認為可以改善的目標為何的版本。
#參選政見四 盡力溝通、學好做人、不做攻擊、尊重表決、堅持與時力夥伴共同努力
政黨成員來來去去很正常,但一個好的政治溝通,就是盡力只做理性跟同理的溝通,不謾罵、不諷刺、只談論怎樣做事,是我從社運到從商從政都一慣的立場。
對外,即使是不同黨派、不同立場、對我有敵意的人,我也會保持謙遜跟理性,持續的對話。
對內,無論有多大的差異,最終都尊重表決,並一起為目標盡最大努力。
#我的參選政見五 推動「時力版本的台灣前途決議文」的形成
事實上,時力在這幾年的政黨政治發展中,面對自己所主張的發展路線、政治綱領、國家認同、政策方向、價值立場,均有非常多不同的黨公職公開對話,但是始終缺乏一個與黨員、社會、黨內公職的共同的共識。
民進黨跟國民黨,還有全世界發展到執政的政黨,都有這樣的形塑,每當政黨內部發生極大的衝突時候,選擇的是更大的對話,把政治主張講的清楚,並形成目標與共識,這可以是階段、也可以不斷更新,但不能不做。
邱顯智前主席在昨日的發言,也提到了時力在台灣社會上仍然處於政治面貌模糊的問題,就是因為我們缺乏一個對台灣整個國家未來的主張,也就是我們應該告訴台灣民眾,我們要帶領台灣走向怎樣的國家、怎樣的社會、怎樣的未來。
如周偉航黨代表去年所寫的一篇文,反問時力是否準備好想過未來如何執政?以及如何證明自己的政策主張是能夠執政?
政黨政治需要回答這個問題,並且這個問題不能如單一政策、單一法條的主張複雜零碎,必須要不模糊又不複雜的告訴台灣人民,時代力量對台灣的現狀、未來前途,是怎樣的目標跟主張。
我先回答我的主張立場,我認為台灣現狀是被中華民國統治,但台灣的領土主權在國際上未定、台灣人民才是能夠擁有台灣領土主權跟決定如何統治台灣與彼此的人。
未來,時力應主動推動台灣走完建國的程序,並堅持政策上,時代力量要將要代表的是台灣政治上,推動社會開放,自由民主的價值,經濟上支持勞動階級與微型企業的發展,以及扶助台灣相對弱勢階級的資源跟,社會安全網的建立,以促進階級流動。
讓台灣人民的每個人,都能放心打拼,永遠不會沒有回不來、不能照顧自己的國家。
最後,無論選舉結果如何,我都風雨同路,一起打拼。
我的個人經歷:
現任 時代力量黨黨代表
現任 士林夜市觀光發展協會 理事
前 台灣聯合國協進會 理事
前 台灣人權文化協會 理事
前 立法委員林岱樺國會助理
前 士林北投議員落選人
前 士林大同立法委員落選人
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【正視青少年工作風險 落實權益保障】
近年發生兩起未成年勞工被凌虐一死一重傷的重大社會案件,我今天出席台少盟記者會,呼籲政府相關單位成立專責平台,檢視事件肇因與現行制度缺陷,推動跨部會合作改進。
台灣有許多未成年者因家庭經濟或其他因素,以半工半讀或中輟形式進入職場。但數據顯示18歲以下的勞工只有2%曾運用政府提供的求職管道,,多是透過人際網絡、仲介公司尋找工作;同時,15歲童工約有11%進入工地營造業就業,高於16至18歲的年齡層,也就是說年齡最小、最需要保護的這群人,最容易落入高風險的工作環境。
這兩起案件又都是新移民第二代,新移民本身在就業上就會遇到很多歧視,但這個歧視又複製給第二代。職場歧視只是其中一環,這個事件也反應出台灣社會階級複製、文化歧視等問題,要改善這些問題,牽涉到內政部、教育部、文化部、勞動部,跨部會的合作。這兩起事件絕不是個案,而是可能有許多未成年勞動者仍處於相似風險中,只是未被報導揭露。
面對隱藏在社會底層的青少年危勞問題,我支持台少盟提出的各項要求,此外我認為也應持續推動落實勞動教育,透過立法以教育方式向下紮根,使每個人無論是成為勞工或雇主都能儘早對於勞動意識人權、職場安全衛生,以及勞動法令有正確與完整的認識。並督促中央政府盡速成立專責平台,協調跨部會、跨地方層級一起通力合作,保障青少年勞動權益。
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一筆一劃,寫下鋼勁挺拔的5個大字,淡泊以明志,這是年屆70,已退休的溫校長,面對年金改革,心裡最深告白。前建功高中校長溫貴琳:「這個台灣社會階級是存在的,一直大家不去重視它,發展到今天沒辦法收拾,蔡政府現在不顧一切去進行改革,我覺得是很好,我是一定支持。」從退伍進師校,曾任建中訓導主任,再到高中校長,這波改革,讓他月領9萬多的退休金,打六折,但他仍選擇支持。前建功高中校長溫貴琳:「因為沒辦法說服別人只能沉默,就少了很多朋友,每天被抗爭、被包圍、被罵,每天被叫下台,誰會去幹這種事情,所以改革是很辛苦的。」
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魷魚遊戲不只是遊戲,還反映了社會體系和階級的殘酷!韓國的椪糖跟台灣椪糖差在哪裡?美國的123木頭人原來是這個!
02:00 childhood game 童年遊戲
06:30 unfair 不公平
06:42 It's a stink and con game 這遊戲是一場又臭又爛的騙局
10:37 무궁화 꽃이 피었습니다 mugunghwa kkoch-i pieossseubnida
11:08 red light, green light 紅燈綠燈(美版123木頭人)
12:42 tag 鬼抓人
13:38 you're it 你當鬼
13:57 hide and seek 躲貓貓
14:06 I'll be it first 我先當鬼
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台灣社會階級 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的精選貼文
LIVE直播-fb新鮮事 #書畫家的文藝復興
主持人: 李基銘
主持人: Sandy Su
來賓: 辜琪鈞 Ku Chi-Chun
業界五項唯一:
1.亞洲⾸位礦物顏料剪接鑲嵌的藝術家
2.唯⼀三十歲以下國防部藝文獎的評審
3.首位統⼀集團美研社代言合作的藝術家
4.唯⼀曾被中國寺庫藝術代理的台灣藝術家
5.曾展出四⼗⼆次展覽,包含法國羅浮宮ART SHOPPING,韓國釜山,⽇本東京,美國亞利桑那州立博物館,中國⽔立方藝文空間等。
「我想讓全世界看見華人藝術的美,但我不想等它發生,想讓它發生,所以動⼿實現它。」
• 榮獲國內⼤大獎,全球巡迴展出
2007年,我曾有幸獲得全國書法大賽特優以及台灣藝術文化獎首獎,2015年台灣鐵路局邀請題字出⼀款普悠瑪太魯閣號的紀念酒款,民國101.102年,經過地區舉薦通過國防部全國後勤審核,當選全國藝文獎評審。另在2015年博藝畫廊選上新銳藝術家,膠彩作品由博藝畫廊畫廊銷售,爾後還曾配合過現代畫廊、涅普頓畫廊、333Gallery。成為全職的書畫家並不容易,重要的工作是每年到海外展覽參加國際藝術博覽會。藝術跟傳統技藝有不同特性,技藝追求仿製以及技巧,但藝術除了突破,還找尋唯⼀跟永恆。
我的膠彩代表作《花之圓舞曲》的礦物顏料作品,求拙,求難,求慢,所有裱褙與⽊木⼯工,顏料製作都是親自下去做的,我拒絕使⽤與購買成品的化工顏料,每⼀種礦物顏料,從進口礦物顏料粉末,混合動物膠,兔膠,三千本膠,放上電磁爐的碟盤中,不同溫度會讓 礦物顏料呈現多種變化,製成顏料後,再繪製於不同材質的⼿工宣紙上,剪貼成佛教佛祖座下的蓮花形狀,⼀層裱褙在已手⼯⽤砂紙打磨過的⽊木板上,從製作顏料到完成打磨,需要三天時間,繪製底色則需要一週時間,再裱褙三十幾層,需要一週時間,等完全乾燥後,再鑲嵌上swarvoski水晶,以及純金箔作為點綴。
• 畫作將傳統膠彩創新呈現,讓藝術不再是特定族群才能欣賞
傳統學院派出身的畫家,能畫各種看起來逼真的東西,但我現在不這麼做,因為現實中的各種人事物常是幻影,所以我想做「真的」花,只有觀者⾃⼰才能看見,⽽每個人的感受亦不相同,如果一幅作品,讓你感受到對的頻率,那就是代表那時觀者靈魂的狀態。我使用的技術跟探討的內容,是要傳達⼀種理念。我的創作主題,都圍繞在 「心」與「感受」上,太過強調理性⾄至上的社會氛圍,讓我們很容易生病。⽇本作家曾 說:「對階級制度的適應力越強,美感就越差。魂動,是美的最⾼高準則。」因此我的當代書法作品《安樂居》,想傳達的是營造的是⼀種詩意又開放的氛圍,我們⽣命中都需要找到安放自⼰的適合角⾊與位子,安樂居不是豪宅,不是一棟可數的房子,是安放 「心」的位子。
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之前看到了一篇很有意思的中國大陸社會
九大階層的分佈
https://www.epochtimes.com/b5/14/8/27/n4234092.htm
一直很想構思 台灣的九大階層怎麼分佈
基本上台灣不存在絕對的權力
社會階層基本上還是由資本控制
簡單討論一下
小弟初步歸納的看法
第一階層
應該就是上市櫃金控 大型製造業集團
大致上就是從日治時代就發跡
資產數百億至千億這批人
這些人屬於台灣的貴族
無論怎麼政黨輪替
日本人走了 國軍接收了
民進黨輪替了 或未來如何
都影響不到他們
第二階層
大地主 大建設公司公司老董
上市公司老闆 包括三代公務員
資產大約百億至數百億
這些人跟上層社會 有名氣的藍綠
及兩岸政治人物
有著千絲萬縷的關係
第三階層
大型工廠企業主 地方仕紳傳統世家
極度成功的中小企業主
資產數十億至百億之間
這些人 能透過特定的管道 組織 或名望
約他們想見的政治人物碰面
影響到特定的政策推動
第四階層
比較成功的中小企業主
資產數億元至十億元之間
數套房產
這些人跟立委 地方民代 地方政治人物
都有著非常密切的關係
無法影響政策 但可以透過民代影響個案
第五階層
國立大學教授 醫師 開業三師
半導體科技業 外商主管
做小生意成功的
資產數千萬至一至二億之間
擁有一至三套房產
算目前7-8年級
普通人能靠努力爬到的頂峰
光鮮亮麗 算中產階級的頂峰
第六階層
老師 公務員主管級 國營企業
外商員工 大企業工程師
基本上擁有自住房 買得起一台還不錯的車
仍可堪稱 中產階級
第七階層
較基層的公務員 一般勞工
在都會地區甚難買房
有能力買在桃園基隆宜蘭等地
通勤騎車 搭火車 但買得起國產車
需要很勉力的維持接近中產階級的階層
一不小心就會往下掉到下個階層
第八階層
中小企業服務業員工 計程車司機 藍領作業員
基本上是月光族或存不到多少
七八年級這階層是不用想買房了
除了祖上留房 不然就是租房
通勤以騎車為主
生了小孩就而往往就要打零工
做ubereats貼補家用
勉力求生 make ends meet
第九階層
農民 工人 保全 計時服務業
基本上在都會地區難以輕鬆存活
以租房騎車為主
成家不易 可能已經很接近社會邊緣
心得: 還好台灣有健保照顧789階層
不然或許早造反了
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