寫於2014年。
這對生旦，今日已經沒可能同台演出了。
合作不易，斗數中的兄弟宮，從來都難，凶星辛苦，吉星也不宜，外邊冲入的煞忌刑剋，又會作惡。
任白光芒太盛，徒弟在她們的陰影下𡚒鬥也難。
最佳拍檔，可遇不可求啊。
當年，任劍輝離開，芬艷芬便要嫁人；唐滌生一死，白雪仙便要封箱。不無道理的。
《苦於迷，苦於覺》黃偉民寫於2013年7月8日
愛情之苦，苦於迷覺之間。迷是苦，覺也是苦。
粵劇衰微，在於演出的老倌，不懂感情的處理。男的平喉在悲鳴，女的子喉在低泣，都是訴說男女情愛中，求不得的相思之苦。但中間感情處理，仍有迷覺之別，差之毫釐，謬之千里。
三十年前，在灣仔道駱曉山老師的八方藝苑，一個星期三的早上，碰到龍劍笙阿刨，在練習書法。
她在寫草書。
一般學書法的人，都是篆棣楷行草的，拾級而練，很少一開始就寫草書的。
「寫草書哦？」好奇的問了一句。
「是啊。德叔(葉紹德)叫我，練練書法。」
當時心中暗叫了一聲：讚。
知識不是孤立的，它們在相互影響，藝術的天地，不在於技法，而在於修養。
「楞嚴經」中，有所謂「三無漏法」：
攝心為戒，
因戒生定，
因定發慧。
練習書法，在於攝心。
後來有機緣，碰到了葉紹德，聊起了這宗往事。他說：
「是我叫阿刨練練書法的。」
「佢師傅要教的，都教晒俾佢了。領會得幾多，只能靠自己。」
「雛鳳是班霸，一年超過一百台戲，三日就演出一場。心，很難定下來。她要更上層樓，首先要定得到，提升過人修養，才走出自己的一條路。」
龍劍笙來了一段短時間，沒再上八方藝苑。可能是忙，也可能因為多了我這個旁人，令她不安。
近年看粵曲演出，都不是味兒。
老倌凋零，是客觀事實；政府對傳統曲藝文化的保育政策混亂，也是事實，但業餘太太們的唱曲潮流，卻一直興旺，歷久不衰。大大小小的演出，幾乎晚晚都有。
那些近年國內新打的曲目，因為文化水平低落，不值得討論。但傳統那些熱門的社團對唱，都處理得亂七八糟。
愛情，總在迷覺之間。
在「幻覺離恨天」中，寶黛兩人，一個死了登天，一個逃禪人世，兩人夢中相會。寶玉苦，苦於執迷不悟；黛玉苦，苦於憐憫痴郎未醒。平喉子喉，感情處理，不能純是一遍哀聲。
在「蝶影紅梨」中的「窺醉」，平喉是迷，子喉是覺。花旦知道整個來龍去脈，但苦於承諾，不能相認。但個郎情真，不知就裡，背起自己的詩句，她就不自覺的續了起來。
酒醉的是小生，情醉的是花旦，當年白雪仙演出的魂離魄散，脫口續詩，將唐滌生的劇本，詮釋得淋漓盡致。
原來當年演出，已成絕唱。從此，唱曲者，根本不知劇本寫什麼。
還有「洛水夢會」，曹植的迷，宓妃死後登仙的覺，在對唱中，訴說人世間情愛之痴，凡人之苦。男女感情處理，不能只是哭來哭去。
唱曲，第一步，應明白自己的所唱的內容。
太太們，晚年愛唱粵曲消閒，也因為曲辭盡是男男女女的情愛內容，能勾起年青時的少女心事吧。但不掌握角色的感情位置，如何演繹情愛之苦呢？
愛情苦，苦於迷，苦於覺。
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