2020年4月26日,我這輩子永遠忘不了你。
幾週前,跟幾個朋友約在錢櫃林森店唱歌。約的是週末的早上,因為花一點點錢卻可以唱一整天,這好康,老司機都知道。
H在LINE的唱歌群組內傳了張包廂號碼的照片。他是第一個到的模範生,總是印證了「住得越遠越不遲到」的真理。
2020年4月26日10:30,我跟P走進了包廂,裡面已經坐了四個朋友。早到的模範生H正唱著歌,我走到H左邊然後坐下,看著他今天的服裝,一件格子襯衫,還有疑似吊帶褲的下半身。
我:「這是....吊帶褲嗎?」我笑著說。
H:「是啊,怎麼了嗎?」
我:「那你怎麼只穿....一邊?另外一邊的吊帶呢?」
K:「啊,另外一邊在這裡。」坐在H右邊的K,拉起了H的另外一邊的吊帶。
H:「不要不要,就是要塞進去。」
我:「要塞進去?這是造型就對了?哈哈。」再加上我跟P,總共六個人。
2020年4月26日11:00,在我唱歌時,D突然從門口那個方向對著我們說:「外面都是煙耶!」
我覺得很奇怪,什麼叫做「外面都是煙耶?」於是馬上放下麥克風,衝去打開包廂的門一看,全都是濃濃的白煙,伴隨著燒焦的臭味,我驚恐的把門關上,我問我自己:「難道遇到火災了?」我想了想,「不可能!KTV的火災只會出現在新聞裡面!」
友人說:「怎麼沒有廣播?」「對啊,怎麼也沒有警報?」H跟K同時拿起服務電話打,完全沒有人接。
我們開始焦慮了,有人提議「我們是不是該衝出去?」大家面面相覷,不知道該怎麼辦?要衝?要留?
正在看文章的你,請問你,包廂外面冒著濃煙以及伴隨著塑膠的臭味,沒有廣播,沒有警報,服務電話沒人接,但也沒有吵鬧的人聲,請問你要留,還是要衝?
如果你選擇留下來,那我告訴你,你會在幾分鐘之內發現包廂頓時漆黑一片!然後味道越來越濃,我再請問你,你這時候決定要留?還是要衝?
我們看了門後方的逃生路線,其實出門後右轉不到幾公尺,就是逃生通道入口了,所以我們一致決定,戴上口罩:「衝!」
打開門後我衝第一個馬上往右轉,我不誇張,一公尺而已,我已經看不到旁邊有誰,除了濃濃的白煙!我用手大力地揮動前方,想把濃煙揮開一點,但是徒勞無功!好吧,我開始摸牆壁,憑著逃生通道位置的印象,我摸著牆壁往前走,幾度摸到好像是門,右手用力一推!原來這不是逃生梯入口,是隔壁的包廂門,而隨著多推幾個門,推開以後都是黑漆漆的一片,我意識到,已經斷電了。
對了,如果你是決定要躲在包廂的人,被這樣用力推門,你的包廂也都會是煙!
我慌了,徹底的慌了,我不知道這樣推下去能不能找到逃生門,只覺得煙越來越大,我問我自己,這就是所謂的「被濃煙嗆死」嗎?我不敢用力呼吸,我祈禱,我能在失去呼吸以前,找到逃生通道的入口!
我看到了!我看到了穿著錢櫃制服的人員,他站在逃生通道入口處,他拿著對講機聯絡同事,試圖得知該怎麼處理,當我走到他面前等他給我指示時,他沒有任何指示,不阻擋我進入逃生通道,也不引導我的下一步,就只是站在那裡用對講機。
我馬上回頭去找P,想跟他們說,我找到逃生通道了,但是我找到的只有濃煙!就在這一秒,我前面的人對我說:「快!這是逃生通道!來!我們一個抓一個!」,他馬上緊緊抓著我的手往逃生通道衝,我很快地再次往後抓,對著後面說:「來!抓著我!」但迎接我的只有無盡的白煙,我抓不到任何人,也看不到任何人,我的手跟聲音陷進了無窮的白煙,沒有任何的回應,也許P就在離我五公分的地方,但我就是錯過了,就是錯過了!
死神在笑著呢,他從高處笑看四處逃竄的我們,他是鬼,玩著大風吹的遊戲,吹到誰,誰就得跟他走,沒有商量的餘地。
當我衝向逃生通道時,我一度猶疑該不該往下衝,因為我聽到了爆炸的聲音,低沈不連續的幾聲爆炸,我分不清是從樓上傳來的,還是樓下傳來的,但我心想,即使樓面著火,逃生通道也著火的可能性應該不高,除非逃生門被打開了,跟樓層聯通,火勢才可能蔓延。
所以,我就是要往下衝了!但是馬上遇到一個問題,我沒有方向,我看不到樓梯,也不知道會不會摔倒在樓梯上。這時候,我在黑暗中摸到了救命的東西,逃生通道內側的扶手!
我迅速用兩隻手抓著扶手,我心想,我只要抓著扶手前進,不論遇到什麼情況,我就衝吧,因為我也沒有別的選擇了。
於是我從七樓摸著扶手一路往下,當扶手轉彎的時候我就跟著轉彎,屁股幾乎貼著地面,雙手夾著扶手,雙腳奮力前進。
「完蛋了!這扶手溫度有點燙!」我感覺到扶手的溫度開始改變,但沒走幾階以後,溫度似乎開始下降了,我不知道我走到了幾樓,但我覺得煙越來越淡,我心想,我得救了,我得救了!
我快速地走到了一樓,我看著逃生出口有一位女性錢櫃工作人員,但她也沒有指引我逃生的方向,我往亮光的地方衝,終於,我衝出來了,我走到了街上,大口地吸著新鮮空氣!
我看到消防車在救火,我看到圍觀的民眾,但我看不出誰是比我先逃下來的?因為路人的口罩都是乾淨的,也都沒有露出焦急的表情!
我立刻轉頭看,想說跟在我後面的他們,應該也都衝下來了吧?我們終於死裡逃生了!
沒有!一個都沒有!沒有P,沒有H,沒有D,沒有T,也沒有K,不但他們都沒出現,甚至沒有任何人跟我一起衝下來!除了我前面的那位。
人呢?為什麼你們都不在?你們在哪裡?
幾秒鐘的遲疑過去,我決定,我要回去找他們,但我不知道我能上到多高?因為煙真的太濃了!
於是我打開了逃生門,走進那個我剛逃離的地方,一樓二樓煙都不大,我繼續往上衝,我邊衝邊往上大喊:
「抓著扶手走下來!」
「抓著扶手走下來!」
「抓著扶手走下來!」
但,沒有任何人回應我,甚至也沒有腳步的聲音,只有黑暗的爆炸與死寂的熱氣。
我繼續往上,我試著開啟一個逃生門,裡面火光四射,濃煙密佈,我看到手機的閃光燈亮著,是消防人員攙扶著人離開火場,我大喊:「這邊安全,走這邊!」我聽到爆炸的聲音,看到可怕的火光,消防員帶著人緩步向我接近,我摸到發抖的身體,聽到驚恐的哭聲,我一度以為是H,但後來才發現不是。沒關係,都是死裡逃生的夥伴,能活一個是一個。
我繼續往上,但是煙越來越濃,我鼓起勇氣再開一扇門,但噴出的濃煙讓我馬上關門,我不敢再開,我怕濃煙會立刻嗆死我,我也不敢再往上!我只能往上大喊:
「抓著扶手走下來!」
「抓著扶手走下來!」
但,沒有任何人回應我,甚至也沒有腳步的聲音,這條安全的路,就是沒人在走!
2020年4月26日11:16,我在絕望中打電話給P,我不知道P能不能接電話?為什麼明明P就跟在我後面卻沒有下來?如果他沒有下來,那他現在在哪裡?他安全嗎?還是在濃煙裡面受著苦?
我開始後悔讓P跟我一起來唱歌,明明前幾天才說好要多參與彼此的生活,可是怎麼知道參與的是生離死別?
如果P出了什麼事情,我該怎麼面對他的家人?我都還沒正式見過他們,我要怎麼在第一次見面的時候,就告訴他們如此悲慘的消息!
2020年4月26日11:19,我的電話突然響起,是P打來了!
「你們在哪裡?」我大聲的問道!
「我們還沒離開火場!」P也大聲地說道。
「你們找得到逃生通道嗎?摸著逃生通道的鐵欄杆走下來,就安全了!」我急切的說道。
「下面是安全的嗎?」P問道。
「是安全的!我已經走下來了!我在一樓,很安全!你們就摸著中間的鐵欄杆走下來,是安全的!」
「鐵欄杆在哪裡?」P問道,想當然爾,他們一定處在漆黑的環境,看不到鐵欄杆,正常。
「就在逃生樓梯的正中間!」我大聲的說道。
電話掛上,我期待P很快出現在逃生口!一分鐘過去,兩分鐘過去,三分鐘過去,幾分鐘過去了,我試著再打給P,希望他能接起來,告訴我他已經安全了,但是沒人接。
我不知道P能不能找到逃生通道?
我不知道找到逃生通道後能不能在一片漆黑中找到鐵欄杆?
我不知道他扶著鐵欄杆下來時,能不能撐過致死的濃煙?
我不知道逃生通道是不是還暢通?
我不知道死神的大風吹,有沒有吹到他?
2020年4月26日11:26,我的電話再次響起,是P!
「你安全了嗎?你下來了嗎?」我焦急地問道。
「我們已經下來了!」P喘吁吁回應著我。
「其他人呢?都下來了嗎?」我焦急的問道。
「下來了,有我、K跟D」P的聲音聽起來穩定不少,我心中的大石終於可以放下。
看到三個人臉上身上都是黑煙,雖然狼狽,但是撿回了一條命,這是不幸中的大幸。
「H呢?T呢?他們人呢?你們不是一起的嗎?」我問道。
「不知道,我們走散了。」朋友答道。
我們沒有H、T的消息,在我們的群組也沒有看到H、T報平安,身心俱疲的我們只能各自前往醫院治療,內心期待著H、T會跟我們一樣沒事。
我因為很早就逃下來了,救護人員檢查我的喉嚨以及鼻子後說嗆傷不嚴重,我自己選擇不用看醫生,我陪著P一起上了救護車。而P就沒這麼幸運了,他帶著氧氣面罩,痛苦的呼吸著。
醫生說,P的一氧化碳濃度高達23,也許再過幾分鐘就要昏迷了。
2020年4月26日14:02,K說,H走了。
2020年4月26日16:00,K說,T走了。
我看著帶著氧氣面罩的P,我不知道該不該把H跟T的死訊告訴他。
2020年4月26日18:07,朋友傳來新聞畫面,是我跟H在章口唱情歌的影片,看起來新聞台挖到了一些什麼,也說了一些關於H的故事,當然配上影像、畫面的故事特別感動人。我馬上連絡H的家人,問他們會介意新聞台這樣使用影片嗎?不出所料的,家人當然不希望!
我發現FB粉絲團的影片不能單獨關閉,所以立刻關了FB粉絲團,也把Youtube章口唱情歌中H的影片權限鎖住,因為家人不想要這樣曝光,我也不想讓陌生人看著H的影片指指點點,甚至說些可能會傷害H家人的話,這絕不是H願意的事情。
隨著P、K跟D的病情好轉,還有各大新聞台的各種報導,我們慢慢的拼湊起那天的故事....
原來除了我以外,其餘五人都在逃生入口處決定往上走,因為錢櫃的人跟他們說:「樓下有火災,你們確定要往下嗎?」。
其中,H跟T應該是走到了9樓,進入了那扇不該打開,卻是打開的9樓逃生門,這也許能解釋,為何死傷者都在9樓?因為那扇該關閉以阻擋火勢及濃煙的門,是打開著,濃煙自然瀰漫著整個九樓!
新聞說,H跟T在絕望中摸進了包廂,而H,最後打了那通與母親訣別的電話。
D在一開始就與我們走散了,從逃生通道的七樓一路往上,直到蹲在窗邊休息,才遇到倉皇逃生的P跟K,彼此緊抓著一路衝下樓,最後在低樓層遇到了消防人員,才終於獲救。
謝謝看到這裡的你,讓我們問幾個簡單的問題。
為什麼失火時沒有任何警報?如果有警報,我們就可以早點逃!
為什麼失火時沒有任何灑水?如果能灑水,濃煙也許就不會這麼致命!
為什麼失火時沒有任何廣播?如果有廣播,我們就會知道該怎麼逃生,而不是自求多福!
為什麼是客人自己發現火災,而不是錢櫃通知我們?
最後,也是最重要的一個問題:
「為什麼錢櫃沒有確認消防設施可以在營業日正常使用,還敢大膽營業!」
錢櫃應該知道他的消防設備全部關閉,如果發生火災,會導致死亡。但他為了獲利,仍然在設備關閉期間營業,要賭一把不會那麼衰發生火災,但賭輸了。對於死亡結果,他不能說他沒想過。
在主觀上:有殺人的不確定故意(上段所述)。
在客觀上:有人死亡的事實。
我想請問各位,這與故意殺人有什麼不同?我希望檢察官能還我們一個公道,至於正在看文章的你,請你幫我分享出去!讓錢櫃付出最大的代價!
#終身抵制無良企業
#終身抵制錢櫃
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過4萬的網紅I'm 鹹魚爸,也在其Youtube影片中提到,#mavicmini #江子翠黃昏 00:43 |早餐試試墨西哥辣牛肉堡貝果比較好吃 03:13 |南部朋友順道來訪玩一下獨輪 05:54 |快閃黃昏mini飛一波 10:13 |咖啡Talk: 聊今天發生的事、新手空拍要注意限高問題、台灣人其實很有溫度別忘了 本週推薦: GoPro Max ➜...
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{{ 肆. 談談現場演出實務經驗 }}_02
我們都曾經在年輕的時候,揹著樂器、設備,風塵僕僕地騎著機車、趕巴士,到城市中為數不多但不可或缺的樂器行練團室,與一眾音樂夥伴共同編織著音樂夢想,而排練著那些建構了我們音樂能力的曲目,一切雖然都很辛苦,但能與這些夥伴一起玩耍音樂,怎麼也都值了!---那是排練開始前一秒的事。
從排練一開始,你就知道『音樂』這條路真是困難重重:你不論怎麼努力,你總是聽不到自己的樂器或聲音,而別人的音量總是暴力式地壓迫著整個排練空間、加上那些永遠都解決不掉的高音回授,讓你躲都躲不掉;一兩個小時之後,你剩下一雙被高頻、低音濫炸之後朦朧的耳朵、一種無力疲憊的心情,然後繳了團費、付了練團室的租金,心裡想著『這個練團室真是爛透了!打死我也不要再來這裡練了!』
你訂班的練團室,如果有緣份的話,也許我也曾經在那兒練過團;在你的這個年齡,我的見解也不見得比你高明。不過,現在的我,倒是有了一點點不同的體悟,希望在這兒說說,能對你有一些幫助。
在未來你能夠與更專業的音響工程人員開始對話之前,我覺得你需要先能學會與自己、以及音樂夥伴對話;而一切,就是從這個每小時幾百元租金的練團室開始。
[一. 與音響工程人員的工作互動_02]
現在的我,走進任何一個『將會』與音樂、聲音發生關係的空間或環境,都會習慣拍拍手掌、聽一下這個掌聲回傳到我耳朵的狀況;這裡面包括了很多的資訊,而這些資訊百分之百的會影響你接下來的所有工作內容。
這是一個顯而易見、但重要得像空氣一樣看不見的物理事實:你所有要發出的聲音,都會在這個空間裡不斷地反射、擴散、折射…(http://www.ling.fju.edu.tw/phonetic/arch_acoustics_phenomenon.htm ),所以,對於你身處的環境,你能先有一個環境條件的理解,應該會是很好的一個開始。
一般來說,練團室為了『避免過多的聲音反射、折射』,或為了降低團練室彼此之間的聲音干擾,都會很盡力地在整個房間都貼上吸音棉,不過,如果你身處的環境並沒有經過良好的『空間設計』來消除『駐波』的問題的話,其實,整個聲音響應會非常容易有低頻能量氾濫而自然殘響不足的問題(就我印象所及,幾乎我到過的樂器行練團室,都是平行四邊形、貼了黑色吸音棉的狀況,而這類型的空間,幾乎都會有【很轟】的感覺)。(相關的基礎知識,可以先參考這一篇文字,並請持續Google相關資訊:http://www.taiwanaccess.com.tw/23460208393135438291332873288238899303402011421205.html )
換成白話文來說:大多數的學生型練團室本來就不是以聲學條件來建設的,所以,第一件事就是:我們現在要在一個聲音條件不是很理想的環境來進行音樂的執行。
這沒有什麼不好,一方面是『You get what you pay for』,這是合理的市場供需平衡,二方面是,這不失為一個鍛鍊自己『節制』能力的嚴苛條件,我的經驗告訴我,如果能克服這種環境,其實,未來你在任何工作場域,幾乎都不會再有難得倒你的事情了。
這類型的練團室,通常都有幾個基本的設備器材:鼓組、吉他、貝斯音箱,簡單的Mixer混音器,幾隻收音的麥克風,一對連接在Mixer輸出端的擴音喇叭,如果要用鍵盤樂器以及鍵盤音箱,可能還要加錢,而且通常都還沒有任何地板型監聽,更不用說耳機式的監聽…好的!於是你與團員們就趕快把自己的樂器、器材組接起來,然後每個人都各自發出聲音,然後按照你在Youtube上看到的方式,把鼓組、吉他、貝斯、主唱,加上也許有的鍵盤都用了麥克風收音或Line in的方式,將訊號送進Mixer,再送進主喇叭(那一對Main Speaker),然後就什麼都不對了!低音超轟,主唱的麥克風瘋狂Feedback,但主唱說他根本聽不到自己的聲音,更不用講你的吉他音色什麼什麼的了……
其實事情的執行順序不是這樣的。
這類型的練團室通常空間都沒有大到需要將所有樂器訊號都送進Mixer來處理的必要,在這種沒有地板監聽條件的環境,我通常執行樂團事務的方式會是下面的邏輯:
1. 先請鼓手就定位(這包括了鼓手應該就現場提供的鼓組做必要的鼓皮調整!這件事有多重要呢?我覺得它重要到未來我們要有一個專題來討論~),然後就今天要處理的音樂內容的音樂性,請他單獨演奏一下,然後詢問一下團員們,是否在不收音以及自己不彈奏樂器的狀況下,可以清楚聽到鼓組的每一個樂器;而這其中,我會更關心的是大鼓(Bass Drum,或說Kick)、小鼓(Snare Drum)與腳踏鈸(Hi-Hat Cymbal)的相互平衡,,因為這是一位鼓手所應該要有的最基本訓練,同時,也是一位鼓手的演奏是不是有資格討論『Groove』的基礎;如果你的鼓手在這三件樂器的音量平衡有很大的問題,你應該請他回去加強自己的基本練習,而不是急著要出來爭取表演的機會。
一般說來,該產生『駐波』的現象,這時候已經發生了,而通常,它會來自鬆弛不緊實的大鼓,或音高不正確的小鼓,這些狀況,可以用『在大鼓裡面塞一塊毛巾被』以及『在小鼓面上貼膠布』這種小技巧來得到鼓組音色的改善,這也是你的鼓手應該要會的本事,如果他不會……,就與他一起看一下這個好了: https://www.youtube.com/watch?v=udooOap4m2c
而鼓組在一個封閉式的環境、Live演奏的狀況下,通常是一個高聲量的樂器,而我會以這個樂器做為其他樂器音量平衡的基準,再繼續往下進行其他樂器的加入。
2. 當你走進一間練團室,通常吉他音箱會貼著牆壁站在地上,你因此在架設你的器材時,會下意識地將自己站在音箱的前方、效果器盤放在自己的腳前,因此形成一種『面對著房間、背對著音箱』的慣性;但你可能不知道,『音箱會貼著牆壁站在地上』其實只是為了讓人員進出動線方便考量而擺放的一種習慣,真的要開始工作時,比較理想的方式是將音箱擺放在你的前面來『面對』你;另外,如果你知道音箱單體的發聲是呈現一個有角度的扇形,你應該就不會只是讓音箱垂直地放在地上,而會採取一種『仰角』的方式來面對你。這樣做的原因是:你可以用更小的音量就清楚地聽見自己的聲音,而且,你會意外地發現,原本的方式會有多麼地高頻氾濫而刺耳,因此你會調整出一個比較理性的高頻;更不用說,調整音箱的每一個旋鈕會有多方便了!
而貝斯音箱所表現的低音,相較起來是比較『無指向性』的(https://tw.answers.yahoo.com/question/index?qid=20070730000010KK10719 ),因此在實務上,不會特別去搬動音箱來適應工作環境;但接下來的調校,卻會是整個團練品質的重大關鍵。
3. 當鼓手提供了平衡的節奏與音量後,我會請貝斯手加入。從貝斯手的角度來說,他必須調整自己的音量,讓自己能同時聽到鼓組與自己,並且,他應該要適度地調整自己的低頻,讓自己的頻率能與大鼓有適度的結合但不致於造成空間的轟鳴。對鼓手來說,他通常會需要聽到貝斯的線條與落點,因此,如果情況允許,請盡量讓鼓手與貝斯手的位置可以相互靠近一些(很多的練團室並不會注意這些樂器的相關位置,所以,如何取得比較合理的工作位置,應該也是首要之務)。
4. 在這之後才是吉他手進來的時候。因為你的音箱已經面對你,你可以比較容易取得你與節奏組兩人的平衡,至要的音量關鍵,絕對是『聽得到別人』這一點。而你在此必須注意的是:你的低頻想必是不應該多過於貝斯手的,甚至,你可能要建立一個觀念:在這樣的空間,更需要各種樂器去分層負責不同的頻率區段,而這個調整的思考邏輯,我希望能在未來的『談談電吉他相關』的文章裡,做更深入的分析與分享。
而如果你是木吉他手,使用AG DI Box來做訊號放大,那麼,你與直接Line in的鍵盤手一樣,都必須依靠Mixer來處理訊號、推送到Main Speaker,這時候,我們需要小心地處理Mixer相關的知識。
5. 在確認Mixer的各個音量推桿與主音量關到零、各軌EQ旋鈕置中、Main Speaker off的狀況下,才打開Mixer的電源,然後再打開Main Speaker電源。將主音量的推桿慢慢推到置中,理論上,這時候應該還不會有任何訊號;將你的那一道訊號推桿慢慢推到適度的音量,同樣的,你所需要的音量應該會是以聽得到別人樂器的條件來設定,以木吉他手來說,你所需要調整的低頻,應該是介於貝斯與電吉他手的中間,而鍵盤手也可以用這個模式來調整自己的音色。
如果你在一打開Mixer、Main Speaker就覺得低頻混雜,請試著用Mixer上的『Low Cut』來抑制整個Mixer訊號輸出的低頻,如果因此而覺得自己的樂器低頻明顯不足,才開始使用各個推桿的EQ來做適量的補正。
6. 然後,最容易讓整個團練音量失衡的人物才可以登場。我一直覺得『主唱』在使用麥克風的觀念,往往會影響整個團練過程的優劣,原因無他,因為,通常我們的主唱,都不太有足夠的發聲練習或共鳴練習這些必要的訓練,導致他的聲音一定要經過不正常的訊號放大,才勉強可以與其他樂器放在一起,在此,我們先溫習一下『一個過度放大的麥克風訊號如何造成Feedback回授』這個基礎知識:http://joshliu69.pixnet.net/blog/post/332573752-%E3%80%8C%E6%9C%89%E6%80%AA%E7%8D%B8%21%E3%80%8D%E5%96%87%E5%8F%AD%E7%82%BA%E4%BD%95%E5%94%A7%E5%94%A7%E5%8F%AB%3F%E6%B7%BA%E8%AB%87%E4%BB%80%E9%BA%BC%E6%98%AFfeedbac
如果你的主唱是一個音量過小,或完全不去練習、研究歌唱原理與認真鍛鍊共鳴位置的人物,那麼,他至少應該要長得非常體面;但即便如此,我仍然認為:音樂,還是讓專業的來!如果你的主唱並沒有以專業的態度來要求自己,我覺得,也許你應該要為自己尋找下一個機會。
主唱的麥克風放大,其實並不是要讓Main Speaker的音量去滿足他,相反的,他的音量只是為了要讓其他人可以聽見而已,而主唱應該要聽到的,是他自己所有的身體、頭腔共鳴所帶來的振動記憶,因為,這並不是在KTV的無限歡唱,這是在團練。
7. 反倒是有一種聲音,我認為它應該在Main Speaker裡被每一位樂手清楚地聽見,但我在實務中,幾乎沒有看到過任何一個年輕樂團會主動地去執行:Click!
大家會直覺地認為,Click交給鼓手去聽就可以了呀!我的問題是:那麼,你怎麼去判斷鼓手現在與Click的關係,到底有沒有分家呢?
現在的你,選擇在一個沒有地板監聽的工作環境來團練,我推測你應該還在音樂事業的起點,在這個階段的團練,其實首要目標,是要讓你與你的夥伴『穩定地』將音樂各個聲部、元素合奏在一起。我會非常認真地建議你:在此時,不論你是在家裡獨自練習,或終於有機會與其他夥伴一起練習,一。定。要。開。Click。
8. 但也許因為你們都太專心在處理自己的部份,所以,你們都沒有注意到整個團練的過程,大家的拍子究竟有沒有合在一起;我的建議是:請購買一個有Stereo錄音功能的小型錄音器材,放在練團室的適當位置,將每一首團練的曲目都忠實地紀錄下來(當然包括Click無情的聲音),然後分寄給每一位夥伴。這個動作將會讓你們的下一次團練更有效率,而且,你會更深入地理解,我們在上一篇所提到的關鍵重點:『聲音的總合是有限制的』!
我真的相信,在這種強度的要求與訓練之下,很快地,你與你的夥伴們會進入到下一個音樂水平標準,在那個時候,你會開始希望能在大一點、有良好監聽條件的工作環境來精進你們的音樂能力;而我也會在那個時候,開始與你討論『音色』這種更有個人特色的重要因素,以及如何與你的音響工程人員開始健康地對話。
在那之前,請用『減法』的觀念,冷靜地試試上面這些簡單的建議。
祝一切順利!
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