好久沒見田田 KJ 田廣潤 了。雖然都在各自生活圈忙碌著，但其實都有默默關注彼此近況。喜歡他近期新推出的單曲 #東北季風 、Surf On Your Body，可以完全感受到他在音樂裡更遨遊自在，正如他所說的：「我想要把生活樣貌轉化成音符。」真心令人respect！
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第1⃣0⃣集係Season 1 最後一集! 3個中女一個墟實行嘈餐飽！同你地唱多啲快歌💃💃
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【NTW 新聞】
台中EFW賽事圓滿落幕！為回饋台中摔迷，官方緊急加追場次，前哨首戰迎來BIG WAVE的炎守選手與戰將Heisenberg對戰，精彩的攻防，令人目不暇給。
而次場KJ WU與SKY的對戰也不遑多讓，當然兩位剛出道的選手KJ WU與炎守，依舊不敵前輩的經驗，雙雙惜敗！
而A-YONG-GO選手，也通過浮現之王A組賽事的考驗，擊敗真雙拳豪，順利進擊！
最後場次，三大軍團，BIG WAVE—LUCIFER、MOON CIRCUS—KARAS、南蠻軍—BLACK HO，各自派出的猛將，再一番廝殺後，由KARAS智取雙方，奪下勝利！
看來三大軍團的恩怨情仇，非一時半刻能夠解決，且讓我們看下去。
各位熱血的摔迷朋友們，我們六月見！
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#浮現音樂
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音樂 人生KJ: Music and Life香港Hong Kong / 2008 / 93 min / 導演Director：張經緯Cheung Kingwai※ 第46屆金馬獎三項獎項：最佳紀錄片、最佳剪接、最 ... ... <看更多>
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... 相信很多玩古典音樂的朋友都對黃家正不會陌生，而他的成名就是始於一套傳記電影《KJ 音樂人生》，今次我們透過這電影一探他的世界。 ... <看更多>
kj音樂 在 紀錄片《音樂人生KJ》與導演張經緯的迭代形成 - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
創作與生命的連動－紀錄片《音樂人生KJ》與導演張經緯的迭代形成
破週報 復刊574期
https://pots.tw/node/3162
文／陳韋臻
在香港戲院上映的眾多商業片中，紀錄片《音樂人生KJ》於沒有資金宣傳的情況下，以一
名習樂少年為拍攝題材默默站上舞台，從國際電影節的放映打出名聲，開始受電影院之邀
成為院線片的一員，口耳相傳與網路宣傳之下，累積迄今總共上演63場，成為香港電影圈
中奇異的存在。奇異的原因在於，香港電影觀眾並不習慣於紀錄片，或者引用導演張經緯
的話：「香港對於紀錄片是一點都不理解的，在香港上院線簡直是不可能的，香港經常看
的是專題片，或者大陸叫欄目，就是電視上的時事，是有voice over的，在香港觀眾來說
，這個就是紀錄片。」倘若香港觀眾對於紀錄片的接受理解如此，那麼《音樂人生KJ》每
天賣出80到100張的票，要看片還得在一個月以前先預購票，究竟是以什麼特質打破香港
類型電影習慣的藩籬？
音樂‧人生，以及其他
張經緯的新作品《音樂人生KJ》，可以被詮釋為幾組關聯：「音樂／人生」、「音樂，人
生」或者「音樂人生」。原因在於張經緯不只記錄音樂，更從音樂去看見生命的追尋歷程
。張經緯鏡頭下的主角黃家正（KJ為其英文名縮寫），分別以11歲及17歲的樣貌示人，從
一名獲得「香港校際音樂節」鋼琴組大獎並遠赴捷克與管弦樂團合作演出鋼琴協奏曲的所
謂「音樂神童」，轉赴為香港名校拔萃書院之生。全片幾乎環繞著所有黃家正的音樂生活
（或者更明確地說，作為一名自小背負父親高深期待的習樂孩童，生活是與音樂徹底綁在
一起無縫脫逃的），練琴、上課、表演、比賽，諸如此類的在一般人眼底的貴族學生，實
際上在所有鏡頭剪接之下，透露出了在音樂之內與之外的寂寞和創痛。倘若我們都相信，
音樂的確具有療癒眾人的功能，在此之前，演奏者必須面對的所有一切都在其自身與音樂
關聯的思考摸索，與對週遭音樂體制的衝撞和抗衡。
或許正是導演自己也曾浸沒於音樂十幾個年頭才轉入哲學、乃至於電影的經驗，在拍攝黃
家正的故事時，張經緯並未將其處理為一名天才少年的神話形象；相對地，他更多是將攝
影機擺著，讓鏡頭底下的人物真正且主動地表述，並由此傳遞出黃家正在光芒背後不為人
所理解接納的堅持，以及由之而來的孤絕狀態。黃家正在11歲，凝視著大過他的小臉的雙
手，逕自對著機器說：「為什麼我這隻手會彈琴？」「為何會有人？」「很多人不快樂。
」「世界不完美。」「（人）不過一死。死掉就完美。」「世人都懂音樂就完美。沒戰爭
。」這些問題如此本質以致於恐怕曾經困擾過每個孩童；17歲的黃家正，再次面對鏡頭，
批判起他的父親，談起人性、信仰。也許這透露了黃家正天生對於鏡頭的意識與操作本能
，但另一方面揭露的是，他在生活中的不被理解以致於如此渴望表述。導演說：「就像我
拍電影，被理解時是會有快感的。...每個人都有希望被理解、以及希望理解的需要。」
當音樂作為一種與他人的隔離、同時又擔負著溝通的功用時，黃家正的生命恐怕是彆扭地
如此美麗又讓人為之心疼，從思考音樂與完美的孩童，歷經家庭劇變，成長為一名看似睥
睨萬物的少年，他翹課、在同學眼中恃才傲物又狂妄自崇、逃離由父親而來的價值體系，
挑焠出身而為人的信念。面對著自幼崇拜的羅老師時，踩著屬於自己唯一可信的步伐：在
指揮帶團比賽樂曲超時仍舊奪冠的自我堅定；面對他人宗教信仰時，在鏡頭外多次對著導
演表述：「如果我要相信，哪怕是十年後，是我自己找到了我就信。」以及在同儕歡愉自
豪慶祝比賽勝利時，多次移出群體無法認同「非為了音樂而音樂」的成就。對於音樂本質
的信念，形塑了他種種自外於體制價值的異類狀態，小小的生命裡困著伶仃的自己，不妥
協亦不退卻。
以紀錄片叩問社會現實
在導演預料外，《音樂人生KJ》在香港當地拓展出自己生存與持續加場的現狀，除了音樂
背景觀眾的捧場之外，探底原因在於導演並未預先設想一個完整故事而去做影像的編排，
而是由黃家正決定揭露他音樂生命被看見的面向，像是在面對導演偶然提問下多次回覆的
：「你要我說嗎？」暗示的是黃家正本身對整個影像內容呈現的自我詢問與決定。張經緯
表示：「在家正的這個片子裡面，很多時候是這個孩子安排你要拍攝什麼。所以他說：『
你要我說嗎？』是他在考慮他自己要說，還是問我是不是真的要，這是很奇怪的狀態。」
對張經緯來說，紀錄片並非是挑過或引導人物說話內容而成的完構，當導演不去作預設立
場時，通常鏡頭記錄下的除了對象的真實狀態外，更會顯現出價值觀的差異。
另一方面，在挑選紀錄片對象時，張經緯則表示，紀錄片並不是一種「展覽」。他經常得
自我詢問是否真心認同被拍攝的對象，「不一定要喜歡，但起碼我要有正面的認同。坦白
講，如果我要拍攝一部好賣的片子，我也許可以找另一個在香港挺有名氣的女孩子，贏了
歐洲什麼音樂大賽。...如果說我不認同我還拍妳，那妳一定會不高興。...但最終我還是
要回到拍紀錄片的責任，就得平衡地好一點。...像家正在想音樂家跟演奏家的不同，這
是一個我認同的看法，是最本質的問題。那我們人幹嘛？每天拍電影幹嘛？我是不是追求
一億的票房？那我當導演幹嘛？」
由此向下，如同黃家正持續自我探問音樂與生命的本質，張經緯在訪談過程中，亦堅硬地
陳述他信念當中紀錄片的核心價值：「讓紀錄片帶回去社會裡面！」對於張經緯而言，倘
若今天以歐洲或者菁英式的電影語言去拍攝農民的紀錄片，將無法真正促成社會上對紀錄
片議題的關注與討論，「並不是說我們有很大的使命感要去改變社會......但起碼大學生
看得懂，或者社工看得懂，就有一個社會價值。他不一定要認為張經緯說的對，但它可以
帶動討論。」如同他上一部記錄貧民生活的《歌舞昇平》，在香港貧窮社區天水圍播放、
激起居民的評論與理解時，對張經緯來說，「我非常高興。他們不一定會有反思，但他們
看見他們的生活，並且有興趣去看。」對他來說，影評家的口沫飛散與對電影藝術價值的
加持，並不屬於電影觀眾，真正被看見以及理解才是真正拍電影的意旨所在。如同黃家正
將音樂作為自我與他人溝通媒介的思索探究，張經緯在面對紀錄片時，將觀眾置為最核心
、首要的溝通對象。銀幕上的黃家正，似乎化身為隱藏在攝影機後的張經緯，替著他的口
，說出對電影價值的信仰，也表述了文化生工作者的謙遜與自我鞭策。
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