《關於富堅義博隨筆(1)》
剛看完蟻王篇,因結尾的詩太美,我就寫下了。
我寫的是出自Hunter X Hunter 第30卷的其中一段詩句。
從拍賣篇內關於幻影旅團的占卜詩句就會明白,富堅的文筆其實很不俗。
看到第30卷內的一篇詩,我看完當場哭了起來,因為其意境非常高,且日本古人的某些用語(像是「乾杯しやう」現代會說「乾杯しよう」、「人といふもの」現代則會說「人というもの」),令我一度覺得這篇詩是某篇古詩的引文。很優雅。
富堅在漫畫原版寫下引文出處:
「節錄自菊池正央《人といふもの》(民明書房出版)」
可是這也正是他狡猾之處。在當時人們剛學懂(或還未學懂)用Google搜索之際,讀者大概都會相信富堅在漫畫內註明的引文出處是真實的吧。大家或許會相信世上真有菊池正央這位詩人,真有民明書房這間出版社。
但事實上是查無此人。
富堅貌似在拒絕承認自己的寫作天賦。但卻也告訴我們他很會玩。說起菊池正央,就會容易聯想起菊池寬這位真實存在的日本詩人(芥川龍之介賞、直木三十五賞的創辦人)。富堅像是在設置菊池正央與菊池寬間某種虛構且似是而非的血緣關係,讓我們覺得菊池正央如若存在,亦具一定合理性。
「就讓那些一知半解的讀者煩腦個飽吧,反正我也看得很開心」。
我覺得富堅是這樣想的。
原文:
『さあ 乾杯しやう
乾杯しやうぢゃないか
人といふものどもに
善人も悪人も
いつの世も人はくり返す
膿むには余りに長く
学ぶには余りに短い
時の螺旋上
だからこそ好く欲し
好く発するのだらう?
命など陽と地と詩とで
満たされるほどのものなのに』
翻譯:
「來!舉杯吧!
為所謂人者,共飲而盡,
不謂之善、之惡、之生、之死,皆輪迴也。
短則窮于虛度,長則惜于治學,
此乃時間之渦輪,
是故,欲予欲求。
生命之所謂,日曦后土,歌賦足矣。」
再不明白,以下是我的白話文版本翻譯:
「來吧,一起乾杯。
乾杯吧,為了稱為「人類」的眾生。
善良的人也好,邪惡的人也好。
無論是什麼世代,
人總會重蹈覆轍。
腐化的歷程嫌太久,
吸取的教訓卻又稍瞬即逝。
這就是反覆盤旋的時間渦輪。
正因如此,才會萌發想要些什麼的欲望
才會積極地引發紛爭吧?
生命這種東西
明明就只需陽光、陸地與詩歌,
便能獲得滿足。」
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《墨黛竹虛》Drawing for #ArtCentral VIP giftset
這次我的任務是想像如何以具未來感的視覺元素重現古人的竹棚松煙制墨流程。我嘗試先建一個室內場景模型作為骨架,方便修改。
我想像在一個實驗室中可完善所有松煙制墨流程。
先是外頭的巨大古松,然後在室內流掉膠香的松木,之後就是所有儀器的主角,窯。
傳統的窯身長十幾丈,安放松木的入口處便是燒木的位置。隨窯身的入口處至尾處延伸,上方分佈了四至五個小孔,排放窯內的餘煙;作為制墨用的煙粒則殘留於窯身內壁,待松木燒過數天,再待內壁冷卻至足以讓人進去,便可入窯刮取煙粒。
為何會有數個小孔,是因為不同區域的煙粒具不同的質量。愈接近燒松木的入口處,煙粒愈粗,質量愈差,最接近的只適合粗糙不講究的油漆,而中間偏前的則可作為印刷的墨,偏後的則可作為學生用墨;隨窯身延伸至尾處,煙粒就會愈細,適合於更專業的國畫與書法。窯身最尾端是最精細的清煙,適合做質量最佳的墨。所以,每一次松煙制墨都會一下子製造出不同質量的墨。
我則先透過了解製墨過程,再想像如何以具未來感的視覺方式展現。
燒煙後就是加工的步驟。畫中展示了各種器材與人物,但為突顯松煙制墨的主角 - 窯,沒有刻意清晰交代,就在此以文字作少許補充。
大概就是把剛收集完的松煙放入混合沸水的牛皮膠,再以冰片、麝香掩蓋牛皮膠的臭味甚至加添墨香。牛皮膠可讓煙粒從粉狀變為結塊,作為之後的墨條。為了確保混合墨團結塊的過程是均勻而不會有軟硬度與濕度之差,需要持續碾壓結塊,以至其混合盡可能均勻,並排出其內裏的空氣。有點像壓麵的過程。
碾壓結塊通常先以碾壓機作初處混合,再以人手用槌敲打,再以揉捏的手感確認墨團已達至理想狀態。
最後便是放入模具配合壓軋椅按壓成為墨條。模具通常會印上品牌的名字以及各種裝飾用的花邊。按需要刮剪墨條作為進一步處理,放置於室內陰乾便完成。
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