矛盾的二元城市：《惡靈古堡6》的恐怖空間
雖然《惡靈古堡6》已經完全射擊遊戲化了，很懷念一代那種冷靜地解謎與在諾大地圖中來回奔走的認知型快感（透過了解遊戲而認為好玩），但射擊遊戲化的《惡靈古堡6》不得不說，從場景安排、美術設計、系統操作、動畫橋段等方面來看，可以一下子將玩家帶入聲光效果建構的虛構世界裡，這種感覺型快感（透過速度、節奏與流動畫面的精準視聽而感到好玩）依然將玩家吸引入迷的上上之作。撇開遊戲系統與故事敘事，我想要談談場景安排，我認為這一次的場景安排對於亞洲玩家來說，會有一種弔詭的遊玩體驗。
《惡靈古堡6》目前我的進度是到Chris篇，大部分的場景是在一個十分熟悉的世界，香港。香港在科幻文本中一直都是非常受歡迎的世界觀，像是《機動戰士》用香港作為未來世界的背景，或是，電影《銀翼殺手》中的後現代城市也帶有香港的某些意象。總得來說，霓虹燈招牌、高樓大廈、水泥叢林、灰暗的天空、密集的人口、新舊混合、貧富差距大等等，都是這些創作者構想未來都市空間文化的線索。的確，在現實生活中，Saskia Sassen指出在全球化的過程中，勞力、資本、生產、管理、消費都匯集到了香港這種全球大都市中，會因為跨國資本的流動與匯集而改變這種都市的形貌，譬如說全球城市的各種二元化發展趨勢。
在《惡靈古堡6》中，香港是一個受到生化武器擴散的城市，外國的資本家與科學家將生化產品帶到香港，而生化武器被破壞擴散到整個香港城市，全城的居民都變成了殭屍（華人終於變殭屍了><），反抗其的特種軍人（當然是外國的部隊）在都市中穿越並且試圖拯救。這此故事線背後便是一個資本全球化下「二元城市」的展現，一小群外國來的專業人員（科學家、資本家、特種軍人等等）與一大群在地的勞工與居民，組成差距逐漸擴大的「高與低」的都市景象。把香港分為高與低的空間隱喻，Chris一開始就身處於「低」的空間，一片綠色灰暗的舊式公寓，掛上中文字的餐廳霓虹燈，大排檔裡面桌椅混亂、魚肉雜置，公寓的屋頂滿滿的違章建築搭上天線與相互通聯的臨時通道，「低」的城市是一傳統的、不確定性高、臨時性、隱含互通網路、解組織化的「暴亂區」。後段Chris進入到科學家與資本家的核心空間，一棟棟的高樓大廈，「高」的城市是玻璃帷幕製成，LED螢幕閃爍著即時的末日新聞訊息，垂直型的電梯通道不斷地往上延伸，華麗的裝飾與帶有科技與西方文明意味物件充斥在空間中，「高」的城市是一個新穎的、理性的、垂直的、高度組織化、抽象化的「馴服區」。
繼《惡靈古堡5》對非洲大陸的暴亂想像，《惡靈古堡6》再次找到了一種獨特的恐怖景象，全球經驗下的雙重抽象化（abstraction）。玩家-角色（白人英雄）面對的是，本土第三世界的安靜無身、面目不清的他者（others）；另一方面，這些它者的存在被挪用為全球城市的世界主義理想，這個理想企圖「推升」（馬小九??）在地卻只留下遺害。姑且不論，《惡靈古堡6》有沒有這種空間政治經濟學的批判觀念，但的確將這種矛盾的全球化經驗轉化為某種末日恐怖的世界觀。
