關於 501公車動態 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

前幾天發的彼岸花，就是在埼玉縣的 #權現堂公園 拍的唷！這裡是著名的賞櫻景點，不過 9 月中左右，櫻花樹下的斜坡兩旁，會開滿鮮紅色的彼岸花喔🥰

疫情前這裡也會舉辦曼珠沙華祭，好像是會有一些賣小吃的攤販的樣子～

這次會穿浴衣去，是因為有讀者看了我之前的彼岸花限時動態，跟我聊到說感覺這種花很搭和服👘✨這讓我想起幾年前回台灣，我的國中死黨送了我一件黑底紅花浴衣的事情！

於是我就決定要穿上它，去看看今年最後的彼岸花💪🏻我自己覺得滿搭的啦～你覺得呢？

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𓇬 權現堂
𓇬 埼玉県幸手市大字内国府間887番地3
𓇬 在東武日光線「幸手站」東口搭乘朝日巴士往「五霞町役場」的公車，在「權現堂」下車步行 1 分鐘

💬 從淺草站出發約 90 分可抵達
💬 公車班次不多，建議到訪前，先確定要搭幾點的公車去跟回

#埼玉 #權現堂 #彼岸花 #曼珠沙華 #浴衣

下雨等車很討厭，我懂。
　
我們要求交通處盡可能把候車亭做大做寬，至少不用淋到太嚴重。
　
這只是改善通勤的第一步。
　
基隆市交通處明年度有一筆預算，是要興建客運橘郡社區站的候車亭。
　
與之前在橘郡前面的候車亭不同，這個候車亭是要再加更長更寬，更能在這種陰雨綿綿的天氣，讓通勤族有個遮風蔽雨的候車空間。
　
根據交通處的規劃，將設置在現在的501公車站牌，也就是7-11前面。
　
這個計畫，在議會裡，有議員同仁提出將本案拉到大會來討論，用意是希望交通處提出候車與交通動線的改善方案。
　
雖然交通處可能以為動態的計算已經夠精細，但確實，有不足之處。
　
誠如我在議會發言中所提，953（往北科大）與其他非主流系的客運，就連排隊的頭尾都會因時間而對調，不僅讓通勤族困擾，其實就連司機本身也很困擾。
　
這些問題，是新候車亭在動線規劃上，以及各班次的客運，必須要有效坐下來溝通、協調的機制。
　
這次定期會與總預算編列，我與許多議員同仁也提出，公車處路線、收費、班次的改善討論。
　
我認為，這都是漸進式的改善，既然如此，就要一步一步做的確實。
　
第一、候車空間與動線必須改善，也因此有現在這個新候車亭計畫。
　
第二、市內接駁必須改善，未來基隆各人口集中社區，必須有有效的與基隆捷運接駁方案。
　
第三、既然如此，基隆市公車必須開始把現有的收費、里程計算方式、司機員額，重新調整。公車不好，捷運不可能好。
　
第四、唯有如此，未來的捷運才能承接起通勤的重任。
　
PS。有人也許會奇怪，為何2018年才剛把橘郡候車亭蓋好，現在又要做一個？一部分原因是，目前站牌前土地為橘郡社區所有，而要社區區分所有人全體同意土地出讓公家使用，執行上非常艱難。所以無法做出真正能符合通勤需求的長寬。
　
目前這個候車亭的長寬，給客運用，遠遠不夠。但作為市內公車接駁用，是綽綽有餘。
　
也因此，希望新的候車亭，一定要夠長夠寬，也有夠清楚明確的動線規劃，讓通勤族候車，更便利。
　
基隆市議員 張之豪

最後的結果是，柯佳嬿親自唸了我的作品，錄了音，而且不只一首。
　
從這個星期開始，我的十三首新作，每周會隨著《想見你》這部偶像劇的新集數釋出，並由劇中的幾位演員用聲音來表達。
　
製作團隊裡負責與我接洽的米嘯，在最早幾次聊天的時候說了像是「我最喜歡偶像劇了！」這樣的話。基本上，我是因為她的這句話而決定接受合作邀請的。
　
因為，越來越少遇見能夠毫不猶豫地說出自己喜愛的事物的人了。一點也不在意自己所愛的事物被別人貼上什麼標籤、連帶可能陷自己於被輕蔑的處境，像跳起來灌籃一樣對不認識的我說：如果可以住偶像劇的家、穿偶像劇的衣服、長得像偶像劇主角就好了。這樣的人，去年在這個專頁留下了訊息，「不知道你想不想幫偶像劇寫點東西。」
　
　
　
第一次進三鳳製作的辦公室，是因為愛人的朋友ㄌ在那裡上班。「我們例會的時候，同事要輪流帶一本自己在讀的書，選一些片段唸給大家聽。」ㄌ說，「有人帶了《一千七百種靠近》，唸完之後，我們整個部門就很想見你。」
　
會面持續了一個多小時，大部分時間是ㄌ的主管和我分享年輕時參加歌唱節目而至進入電視圈的故事，以及韓團受歡迎的道理：「一到現場，他們那邊有人和攝影師溝通鏡位，然後整首歌跑兩遍，一個失誤都沒有、鏡頭到哪人就到哪。」她說，「整個團休息的時候看起來就是小孩子，但一上了台就是專業。」
　
在三十年台灣電視圈的興衰過後，已經快下午四點半了。主管留下一句「其實是想問你有沒有機會和我們一起寫劇本。我們保持聯絡。」然後親切地送我到大門。
　
再和ㄌ說到話，已經是隔年的金馬影展。我賣她一張多的《大紅燈籠高高掛》修復上映的票，後來那場電影卻因為版權問題換成了一部關於超自然生物的影集。我問ㄌ最近工作如何，她說她已經離開，離開一陣子了。「為了當編劇。」她說。我把電影票過猶不及地裝在氣泡信封袋裡寄給她，好像那部電影很容易碎掉似的。
　
第二次到三鳳就是見米嘯了。
　
我很喜歡她們辦公室附近的那間家樂福。那是住林森北路的時候搭一班公車能到的最近的量販店。我在那裡第一次看到裝滿了柳橙果實的柳橙汁自動販賣機，投完硬幣之後柳橙就沿著軌道滾到我面前被切開。「我要說的是，我覺得很 OK 啊，好像沒有什麼要討論的。」分享完家樂福的事，我向一副嚴陣以待模樣的米嘯和米嘯的主管說。她們的表情看起來好像覺得我下一秒就會點火燒掉她們的劇本。「是有點商業的劇……不知道詩人能不能接受……」我說不要再叫我詩人了，好像我已經過世二十年了一樣。會議最後，就在我對什麼都覺得很有趣、她們說什麼我都覺得像會切柳橙的自動販賣機般，目不轉睛地結束了。
　
　
　
我要做的事情很簡單：每隔幾周，我會拿到一集劇本的片段，接著根據那些片段，寫出放在每集片頭的幾句文字，作為一種開胃或調味。
　
寫的時候，我不斷思考的是，什麼是流行。
　
人們總是輕蔑流行，但輕蔑流行的人自己通常不怎麼流行。在某些層次上被視為創新的對立面，流行被當作一件輕而易舉的事，說得好像只要任何人哪天想要紆尊降貴地委身於流行，就能立刻做出流行的東西似的。
　
我只有八個句子的額度。那陣子的功課是逼自己讀社群上的語錄帳號，所謂的流行詩，因為我覺得它們真的太神祕了：對一個意念幾乎毫不處理，僅只是為它找到一個甚至比意念本身更有噱頭的形式，將其展示出來。就好像 ── 就好像現榨柳橙汁自動販賣機。其實就是把新鮮柳橙切開榨成汁倒給你而已 ── 然而那形式本身的戲劇性，甚至超越了一杯現榨柳橙汁本身給我們的愉悅和價值。
　
要怎麼寫出這樣的東西？
　
除了語錄帳號，我盡量去讀許多被別人稱為流行詩的作品。我發現它們的動機多半起始於某種發話者對想像群體的被召喚，也就是，試著讓讀者覺得作者是自己的同類。而這和我自己寫作的傾向正好相反：我總是太想讓別人注意到我是異端。
　
就是那種，好像不可能對別人說「我喜歡偶像劇」的人。即便自己其實也並不討厭。
　
　
　
實踐的細節就不說了，也許根本就失敗了也說不定。「流行」的神祕性在於，縱然懷抱著「做出流行的東西」的想法來創作、也無法肯定能夠做出真的會流行的東西，規則明明好像顯而易見地擺在那裡，絕對照著規則去做卻會得到絕對的失敗。並非輕視觀眾，相反地，懷抱著對「多數人」的懼意，放下對「越多人喜歡的東西真的越好嗎」的質疑，這樣洗禮之後才能去做的事。我每個星期都在懷疑自己，寫了這十三篇由短句構成的作品，甚至無從稱為詩。流行是一種專業，而我常常連上台的時候都像小孩子。
　
交稿之後，米嘯告訴我製作團隊覺得這些東西很棒，決定讓演員唸它們，錄成短影音，作為每一集播出前的宣傳。雖然也許是客套也說不定，但，能從深愛偶像劇的她口中收到這樣的消息，我覺得自己好像被什麼黑幫的長老淡淡點了個頭，同意可留在青龍堂(?) 遞茶的小弟一樣。
　
這是寫給第一集的第一首：
　
　
　
按下快門之後
後悔的手指 ──
世上又多了一張
沒有你的照片
　
他們看我的時候
總是想起你 ── 沒有你的我
提醒著他們。就像一張沒有你的照片
提醒著我
　
　
　
這部影集將在明天首播，接下來，也會在這裡每周連載完成的作品。如果誰因為動態一如既往地太長而直接拉到最後，那麼你只需要知道一件事：媽我（寫的東西）上電視了，生涯成就解鎖，柯佳嬿親口唸我寫的東西欸呵呵。我是被柯佳嬿唸過的男人(?????)
　
　
　
　
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福斯傳媒 × 三鳳製作
繼《我可能不會愛你》《必娶女人》
魔幻愛情推理影集《想見你》
　
主演
柯佳嬿 / 許光漢 / 施柏宇 / 顏毓麟 / 嚴藝文 / 張翰 / 大文 郭文頤 / 林鶴軒 大鶴 / 章廣辰 / 大飛 吳志慶 / 張家慧 / 林子珊 / 楊翹碩 / 梁洳瑄
　
與
曾之喬 / 王子 邱勝翊 / 朱芷瑩 / 徐詣帆 / 簡廷芮 / 黃鴻升 / 連晨翔 / 阿翰po影片
　
　
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2019.11.17 起每周日晚間 10 點，中視頻道
2019.11.23 起每周六晚間 10 點，衛視中文台
　
首集首播
2019.11.17 周日晚間 10 點，中視頻道
2019.11.23 周六晚間 10 點，衛視中文台
　
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