第九回－－蝴蝶效應
「怎麼樣？你們有遇到傑克嗎？」劉俊文緊張的問。
「沒有……我也不知道他來了還是走了，總之我跟露絲到船尾時，我們逛了幾圈也看不到他……」李倩盈邊解著束胸邊說。
「這情況有點糟……是我不好，我沒有考慮到他們這條故事主線，不知不覺影響了主線的故事，要是這晚上沒有什麼發生讓露絲她跑到船尾打算自殺的話，便不會發生救人事件，更不會出現第二天他們吃晚飯的事，更不用說之後他們的劇情。」劉俊文努力的整理他腦海中有關故事的進展。
「所以我們便不會看到他們相愛的故事嗎？」李倩盈擔心的道，支線任務故然重要，但鐵達尼電影的愛情故事是經典，要是欠缺了，這只是一部災難片，而女人對於災難片有多少興趣人所皆知。
「辦法不是沒有，但可能我們便要當一次壞人了！」劉俊文驚醒道：「須知道卡爾和露絲早就出現問題，如果說是一支煙，點餐點錯了才會導致他們的決裂，這也太兒戲了，而他們第一次相見，也只是對望了一下，還沒有什麼情愫，只要我們能確保，露絲今天晚上發現自己仍然是一個不幸的人，那她也是會按照劇情走到船尾跳海。」
「那傑克呢？你能保證他今晚會在那個位置嗎？」李倩盈懷疑道。
「唔……我也不肯定，但我想可能性很大，他晚上待在那裡，應該不會是因為下午看見過露絲，覺得自己能在這裡遇到她吧，記憶中他看到露絲時，也沒有什麼欣喜的眼神，應該是一種巧合，我想成功機會很大，在沒有辦法之下，我們唯一可以做的，便是讓露絲的不滿與不安提升，電影裡她說過她覺得自己以後的一生也會在派對、晚宴、交際、遊艇及馬球中渡過，我們便主動的提起這些因素，她聽到肯定有刺激作用。」劉俊文捉住了李倩盈的雙肩：「女人最了解女人了，這次，你就當一個教人分妻的姐妹吧！」
鐵達尼號的頭等艙晚餐是吃些什麼？在出發前劉俊文已經給李倩盈做了資料搜集，而當他們真正看到餐單時，也感到異常的豪華。
頭等艙餐單是由被喻為法餐之王，現代法餐開創者，傳奇廚師，喬治斯．奧古斯特．埃斯科菲耶所設計。
在他之前的廚房制度混亂而沒有規範，但他整理出一套完善的制度，將廚房分工為，行政主廚、主廚、副廚、二廚、甜點師以及學徒；而我們現在看到法國料理是由前菜、湯、主菜、甜點這次序，也是由他引進，在這之前，法國料理是一次上齊的，當你吃完一種後，其他菜式便會變冷，而這種新做法會令每道菜也會處於最美味的狀態，也是今天我們吃到的法餐。
現代法餐所使用的五大基本醬汁，包括Bachamel 白醬、Espagnole 鹿肉褐醬、Veloute 天鵝絨醬、Hollandaise 荷蘭醬以及 Sauce Tomat 番茄醬也是由他創造。
當晚的餐單有：
前菜－俄羅斯生蠔搭配小鹹餅
湯品－奧爾嘉清燉肉湯／鮮奶油濃湯
海鮮－蒸三文魚配荷蘭醬小黃瓜
第一主餐－菲力牛排／里昂嫰煎雞／填料櫛瓜
第二主餐－羔羊肉佐薄荷醬／蘋果白蘭地烤乳鴨佐蘋果醬／蘑菇沙朗牛排
轉場酒－羅馬潘趣酒
烤物－烤乳鴿佐水田芥
沙拉－蘆荀沙拉佐香檳番紅花醋
冷盤－鴨肝佐西芹
甜點－華爾道夫蛋糕／蜜桃酒果凍／巧克力閃電泡芙夾香草內饀／法式香草冰淇淋
餐後－水果及乳酪拼盤
整道餐由六點半開始，直到午夜才完全吃完，當時李倩盈簡直感動得想哭出來，她從來都沒有吃過真正的法國料理，更不要說是由傳奇所定制的料理，她只求自己的胃可以吃完這十一道菜，也算是不枉此生了。
在劉俊文的邀請下，卡爾爽快的答應一起用餐，順便向他請教神祕的東方國度，而李倩盈也剛好坐在露絲身邊，這才能讓他們的「奸計」得以進行。
按照計劃，李倩盈會帶起她跟劉俊文的相識故事，當然，大部份都是編造出來，但主旨也是圍繞著他們的自由戀愛，而最後李倩盈便問露絲和卡爾是如何認識的。
露絲和卡爾是在一場宴會中認識，由雙方的家長互相介紹，兩人約會了幾次，看歌劇、打馬球、到舞會，然後雙方家長便提出結婚的事，所以他們兩人便開始籌辦婚禮。
用現代說話來說，就是相親，約會，結婚，歷時才不到半年，卡爾三十歲、露絲十七歲，兩人相差了十三年，一個是事業有成，另一個是雙八年華，三十歲的卡爾的確到了結婚年齡，要開始著急，以二十世紀初的結婚年齡來看，露絲的確有點早，但礙於一方想結，一方想要錢的關係下，這半年不到的愛情，被揠苗助長出來。
「對了，露絲你平時喜歡做些什麼？你打算婚後要做什麼？生孩子嗎？」李倩盈輕描淡寫的問。
露絲用手帕抹了嘴巴道：「藝術、音樂、歌劇等我也喜歡的，其實我沒想過這樣多，孩子的事，也太早說了吧。」
劉俊文立即補刀問卡爾：「那卡爾先生你平常也會陪露絲做她喜歡的事嗎？佩琪她喜歡旅行，我都是被她煩著要周遊列國，沒有一分時間能停下的。」
卡爾放下酒杯道：「露絲她的興趣很多，我只是個生意人，一直在歐洲和美國來回走動，也真的不太懂這些，昨天露絲才嘲笑過我不懂藝術，對我來說，一幅畫要賣上幾千美元、甚至幾萬美元，也太離譜了，我家的鋼鐵由開採到鍊鋼打造這樣多工序，也只是賣那一點錢，只可惜我不懂藝術，不然我也想輕鬆的賺錢。」
露絲不滿的說：「要是藝術能用錢來衡量，那未免太看低藝術了。」
卡爾反駁道：「可是你擁有的藝術品，也是用非藝術，冷冰冰的美鈔換來的，親愛的。」
露絲知道一說起錢來，她便沒有話語權，她一家不斷在花卡爾的錢，是事實，還沒有算在婚後要卡爾為自己一家的巨債付出。
卡爾看到不作聲的露絲，陪笑說：「我可沒有說不讓你欣賞藝術，可是我不懂藝術，也是因為我要掙錢呢，我的一部份就讓妳為我欣賞好了，婚後你大可以慢慢教我。」
李倩盈聽到這便感到不妙，她沒想到卡爾的回答會如此，在女人心目中，你不懂是罪，但最大罪是你不懂還要裝作懂，放棄去懂。
劉俊文也心想，這就是錢的能力吧……不懂也讓你買，讓你做，來日方長，慢慢弄懂就是。
但有心要找問題的，總有很多方法，劉俊文立即道：「卡爾先生你這樣富有，應該有很多漂亮的女生會對你感興趣吧，露絲小姐自然是外貌出眾，但我想你應該不是個看外表的人，你喜歡露絲小姐的什麼呢？」
卡爾托著下巴沉思了一會才道：「或者是露絲的與眾不同吧，她是難纏的女人，我可以發誓，她給我的苦可不少，但珍貴的東西總是難以接觸，她就像名字一樣，是帶刺的玫瑰，要拿著她，需要有被傷害的覺悟呢，要是沒有刺，玫瑰便不是玫瑰了。」
李倩盈接口道：「卡爾先生你可不要把露絲當成一種挑戰，挑戰過後，這玫瑰的刺不痛了，便覺得她不再特別了。」
卡爾笑道：「佩琪小姐也太小看露絲了，她的刺一直在成長，我可是親身見証過的。」
劉俊文看勢色不對，也顧不及前言不對後語道：「可是你們都是身不由己，婚後肯定是不停的在舞會、派對、遊艇和馬球賽事中渡過餘生，要是我和佩琪可就受不了這種枯燥的生活了。」
露絲聽到後神色暗淡，這種就像說出心底話的攻擊力不是常人受得了。
卡爾擺擺手：「這種生活我也避免不了，社交是做生意必要的，雖然枯燥，但我早習慣了，成了我生活的一部分，也許婚後有露絲在，她的刺可以讓枯燥的社交多上一種刺激吧。」
露絲面色一沉，把餐巾放下便起身離座，說想出去透透氣。
劉俊文心中狂歡了一下，成功了！自己的奸計終於得到回報！
可是下一秒卻讓他跌下低谷。
「佩琪小姐，你介意陪我出去走走嗎？」露絲望向了李倩盈道。
李倩盈無助的看向劉俊文，而劉俊文的口型不停的做：介意啊！介意啊！！！！
可以她轉眼看著露絲這渴求的眼神，心中掙扎了很久，直到露絲補上一刀：「Please！」
就這樣，劉俊文目送兩人走出餐廳，心中思量著，帶上一個人自殺，也應該是有可能吧，再不然……倩盈你推她一把，也行……這次糟了……面前的香草冰淇淋也變得沒有吸引力了……
他點起一支煙，卡爾好奇的問他是什麼煙，之前都沒有見過，劉俊文把注意力集中回來，主線不行，支線也不能放棄，收拾心情道：「這也是我的小小發明，你看，在煙末有一顆小球，你弄破了便能讓香煙帶有薄荷味了！」
卡爾抽了一口，再次稱讚，劉俊文再道：「卡爾先生，我在古巴有一個雪茄工廠，帶了一些產品出來，你給我點評一下好嗎？」
而陪伴露絲踱步的李倩盈心中也慌得很，心想：要是帶她到船尾製造意外，讓傑克出來救她，能令他們的愛情線展開嗎？可是，要是自己推她的時候抓她不住，露絲掉下大海甚麼辦？不然，自己爬出欄杆，然後呼叫救命讓傑克來救……
轉念一想，要是傑克愛上了她，那怎麼辦！！？？一想起他那帥氣的顏值巔峰，說不定自己的手會抓不穩掉下海，這真的是被帥死了。
正當李倩盈正在幻想自己要是和傑克生小孩要叫什麼名字時，露絲的一個問題將她拉回了現實。
「佩琪你和謝夫是真心相愛的嗎？」
李倩盈想了一下，除了系統認證過之外，她自己也是這樣覺得：「可以說是吧，但即使是真心相愛，也不代表會幸福，性格和習慣真的很重要，跟你坦白說吧，兩星期前，我跟謝夫還在討論要不要離婚，你看我們像是很幸福，但每對夫妻背後，心中想的是什麼，又有誰會看得出來。」
「噢……抱歉……我以為……說真的，我仍然很猶豫要不要跟卡爾結婚……佩琪小姐，請番話請你不要對任何人說起，求求你，我的朋友都在歐洲……我媽媽她不理解我，總是想迫我回美國結婚，要我參加名流的協會，可是……我根本就不想過這種生活，我可以預計到自己將來就是出席在宴會中，為卡爾生小孩，然後在別人面前裝作恩愛，就像我媽一樣，她根本就不愛我爸，她只是愛她的地位，只是愛她自己，就連我……唉……」露絲倚在欄杆上痛苦的說。
李倩盈拍著她的背安慰道：「你現在才十七歲，卡爾先生他三十歲，這種老夫少妻的組合，我見過太多，都是政治婚姻，這沒什麼好愧對，這個年代，當女人不易，我們都是聽男人的指示，一生只是為他們服務，所以說，女人應該有自己的事業，只要有金錢基礎，你才能有所選擇，擺脫這種受制的生活。」
露絲聽後雙眼發光，這種二十一世紀仍然有很多人不明白的價值觀，對於露絲這二十世紀初的小女孩來說太過震撼：「對，女人就是要有自己的事業，我也想像佩琪你一樣，有自己的技能，有自己的事業，有一個……自己愛的人……」
李倩盈帶著露絲走向船尾邊走邊說：「我看得出，你並不愛卡爾，你們的差距太大了，說興趣你們不一樣，說年齡你們差太多，說價值觀你們也不像，露絲，你還年輕，你甘心就這樣跟這個男人走下去嗎？」
露絲雖然心底認同，但自己家的情況她還是很清楚的：「可是……」
「你是在於經濟上的問題吧，作為女性，你也是丹佛婦女俱樂部的成員，想必你是希望女人能有自己的一片天，如果你自己沒有決心可以自立，你要在丈夫的支持下才能爭取女性權益，那你憑什麼去說服別人與自己，你是受過教育和有思想的女性，只是憑你的樣子，你大可以當個演員自食其力，起碼你的人生是自由的，在意錢的不是你，而是你媽媽，她享受這種貴族的下午茶時光，但你呢？你不享受，為什麼還是為這去付出自己的生命？再退一萬步說，你的問題，我和謝夫也可以提供協助，以後我的香水，他的即影即有相機，以及其他有趣的發明，我讓妳去為我們安排市場營銷，薪金也好，分紅也好，你隨便開！」李倩盈一口氣說完，但她心中笑了一下，自己說大話方面真的很像劉俊文了，自己不知不覺被他影響了。
露絲感激的道謝，說自己一定回去好好思考這一切。
然後兩人已經走到船尾，李倩盈很快便找到了躺在長椅上的傑克。
她特意的選擇坐在他身後的長椅，即使在場所有椅子都沒有人。
正當她坐下時，傑克被驚動了坐了起來，李倩盈在不到一米的距離下看到傑克，心頭為之一震，天啊，這個世界為什麼會有這樣帥的人！！？？
突然她心中有了個主意，跳海不成了，那她自己裝暈總可以了吧，只要傑克一救了她，明天晚上的宴會便有了理由邀請她，她真是一個天才！要是有什麼人工呼吸之類的，便更好了，不不不，這是為了劇情犧牲的，她可是一個有老公的人。
一下子，她便倒下了。
然後露絲的搖動，傑克的呼叫，李倩盈都不張開眼，心想，裝睡的人是叫不醒的，來吧，Jack！
船上的服務員已經圍了過來，露絲吩咐了服務員找來卡爾和劉俊文，就在時間差不多之時，傑克把李倩盈抱到空曠地方躺平時，她便醒了。
一張眼便是傑克，李倩盈心想不要看了，再看我真的要暈倒了！便急急忙忙的坐起來，簡單說了幾句後，便感謝了傑克，同時問：「這位先生多謝你，請問你叫什麼名字？」
「傑克，傑克道森。」傑克回答，而李倩盈很感動，因為傑克和露絲終於對望了，而雙方的眼神中也閃爍著不一樣的光芒。
劉俊文趕到時，看到傑克和她們在一起，心中非常欣慰，終於將劇情推回正軌，然後兩人連忙道謝傑克，更利用伊斯梅的權力，讓傑克和朋友們升級到頭等艙，說明天要答謝他跟他一起進餐。
服務員領著傑克回艙取行李，臨走時，傑克仍然回頭，用他的三七帥臉盯著露絲依依不捨。
劉俊文看到人都走了後才道：「喂喂喂，不要再看了！！！看夠了！！！我終於明白為什麼卡爾會討厭傑克，應該說自己女朋友或老婆跟這帥哥扯上任何關係也會夠酸的！我的天，他真的太帥了吧……連男人看到都會感到羞恥……」
「甚麼了，吃醋了嗎？但很正常，你跟他比什麼都不是，還好，這是劇情，我可沒有奪人所愛的心情，但我真的想跟他跳跳舞呢……」「你敢？？我可是知道卡爾僕人有手槍在身呢！」「好了好了，不然我也讓你跟露絲跳一次？」「唔……這條件我考慮考慮。」「你這人！！！色鬼！！！」
正當兩人打情罵俏時……
【隱藏任務觸發，傑克與露絲，地獄級難度。
宿主破壞了主線劇情推進，傑克未能拯救想自殺的露絲，但兩人仍舊相遇。
題目：在沒有奇遇之下的傑克和露絲，最終能否走到一起，構成愛情的因素是什麼，讓兩人走下去的原因，又是什麼？
開放式題目，回答時候為沉船後，回歸前，系統將視乎宿主答案評分。
任務獎勵：系統升級，鐵達尼號劇情世界開放。】
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下回預告：
如果無左跳海一幕，單憑傑克同露絲既性格喜好，佢地仲會係埋一齊嗎？
卡爾對露絲，無左呢一段，又會唔會有所不同？
卡爾佢愛露絲嗎？呢種愛，又係點既愛？
安德魯，一個劇份唔多但令人有深刻印象既人，係戲外又係點？
三線劇情全面展開，請留意下回！
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作者的話：
今日，我好開心，因為第一次發現，第七回同第八回，係一種增加既狀態，以之前既經驗，通常都係一回比一回少人like，我唔知係咩原因啦，可能我寫得差，可能睇唔到等等
但呢個增加，係一種好既方向，我希望大家係喜歡呢個故事，而比我更多既認同
第七回，三千三百字
第八回，三千六百字
第九回，四千七百字
呢個故事真係愈寫愈有動力，以前我都係用比較直白既故事去講道理，但估唔到依家呢個模式，用幾個已經擁有故事既人，再去交叉互動，會有咁多意志唔到既火花，可以探討唔同人對愛情既觀感
而我亦正式將鐵達尼號寫成三角戀，到底卡爾點去放棄呢段感情，幾個人會唔會有好結局
鐵達尼號既人又可以救到幾多，太多太多野要寫喇，令我每一回都好似不斷增加中
呢一回我分享左鐵達尼既最後晚餐，係我睇完資料做左好多搜集同翻譯先寫到，唔係想灌字數，而係希望讀者你地睇完，除左故事之外，係知識上都會有所得著，一個傳奇既誕生，一個制度既改變，一個開創者，希望之前唔知既你地，係下一次食法國大餐時，都會諗起呢堆冷知識，可以同伴侶你既人分享，同時，諗返起有個作者曾經寫左一個鐵達尼既故事。
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發信人: [email protected] (Equilibrium), 信區: clmusic
發信站: 音樂精靈 (Fri Aug 26 20:28:57 1994)
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│ 無調的拓荒者: ARNOLD SCHOENBERG │
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談到現代音樂 不能不提
這位劃時代的巨人
身為作曲家 理論家 教師
堅持著 先知般的時代使命
經歷了現代音樂的難產期
直到 人們經歷了第一次世界大戰
才懂得 他的音樂
正像一位憔悴的先知
穿著毛衣 行走在耶路撒冷的大街
眼裡含著 口中所吟唱的歌
＊ ＊ ＊
生平簡介
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1874 年 9 月 13 日生於 Vienna
1951 年 7 月 13 日卒於 Los Angeles
Schoenberg 生於一個猶太人的鞋匠家庭 父母都是音樂的愛好者
因此他自幼學習大 中 小提琴
而作曲完全是自學
或許正是因為如此 這墾荒的使命
才會落到他的身上
友人 Zemlinsky 給了他唯一的正式音樂課程
並將 Wagner 的音樂介紹給他 日後對他產生很大的影響
除了學習後浪漫派的音樂之外 古典時期的曲目亦是他研究的對象
這些 都可以在他日後的作品中 尋見蛛絲馬跡
Schoenberg 與當時藝術界的人士 來往頻繁
曾加入一個活躍的藝術家團體
與 Mahler Kandinsky 等人 交往甚篤
亦曾在 Richard Strauss 的協助下 獲得 Liszt Scholarship
1903 年 開始他的教學生涯
Alban Berg 及 Anton Webern 也在此時成為他的學生
這一群人 在 Schoenberg 的領導之下
開始了音樂史上 所謂
「新維也納樂派」(Second Viennese School) 的無調革命
Schoenberg 曾回憶 當他踏出這一步之後
內心面對 邁向無調壓力 的混亂
「或許是個人的感覺 我覺得好像投入沸騰滾燙的大海一般
....那股力量 不僅是燃燒我的皮膚 也燃進了我的心房」
（譯文錄自『現代音樂史』 Paul Griffiths 原著／林勝儀 譯）
但面對無調作品的演出 當時的群眾喝倒彩的混亂
也是 Schoenberg 的惡夢
據說 曾經有一次 在維也納的音樂會
聽眾的激烈抗議 竟需要動用警察來鎮壓
在他的 Pierrot Lunaire 完成後 陷入了將近11年的沉默期
我想這並非消極的沉寂
乃是在面對無調的壓力 以及沒有方法可循的兩難間掙扎
1923 年的破繭而出 正是最好的證明
所帶給世人的 就是影響本世紀音樂至深的
十二音音列作曲法
事實上 十二音技法
證明了 Schoenberg 突破調性傳破的勇氣和決心
卻也洩露了 Schoenberg 對調性傳統的眷戀與尊敬
1933 年 Schoenberg 移居美國 在 UCLA 任教
漸漸地 開始經歷他作曲生涯中 最成功的階段
1941 年成為美國公民後 1951 年卒於 Los Angeles
在觀察 Schoenberg 作品內容之時
除了留心 由後浪漫語法起的一連串發展過程之外
Schoenberg 對古典形式及對位法的偏好
以及哲學 宗教的影響
亦值得我們注意
曾在緒論及第一次討論會談到 調性系統不協和音的問題
經過 Schoenberg 三個創作時期 後浪漫 表現主義 十二音
不協和音漸漸由「解決的需要」中解放
到了十二音 可說是半音主義至極的表現
死亡 復活 是世紀初的作曲家共同的哲學課題
Mahler、Richard Strauss 的作品當中亦不乏探討此主題的作品
形上學 潛意識學說 加上 Schoenberg 的猶太教背景
這一切 都深深地影響著 Schoenberg 的作品
甚至是邁向無調的腳步
基於這些 種種
無調的方向 似乎成為作曲家認定
表現人性 最深層湧現的唯一可能
也因此 使得罕於面對自己最深層意識的一般人
難以面對 Schoenberg 的音樂
正如他們難以面對陌生的自己一般
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│ 無調的拓荒者: ARNOLD SCHOENBERG │
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推薦欣賞作品
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Operas Erwartung 期待 (1909)
歌劇 Die gluckliche Hand 幸運之手 (1910-13)
Moses and Aron 摩西與亞倫 (1932, incomplete)
Orch. Music Pelleas und Melisande (1903)
管絃樂 Five Pieces, op.16 (1909)
Variations, op.31 (1928)
Violin Concerto (1936)
Piano Concerto (1942)
Chamber Music Verklarte Nacht 昇華之夜 (1899)
室內樂 String Quintets, no.1, op.7 (1905);
no.2, op.10 (1907);
no.4, op.37 (1936-7)
Two Chamber Symphonies
Serenade (1923)
Quintet for wind instruments, op.26 (1924)
Keyboard Music Five collections for piano solo (op. 11, 19, 23, 25, 33a/b)
鍵盤樂 Variations on a Recitative for organ (1941)
Vocal Music Eight collections of lieder for voice and piano 八套歌曲
聲樂曲 (op. 1-3, 6, 12, 14, 15, 48)
Orchestral songs (op.8, 22)
Gurrelieder 悍婦之歌 (1900-1911)
Pierrot lunaire 月光小丑 (1912)
Ode to Napoleon 拿破崙頌歌 (1942)
Modern Psalm 現代詩篇 (1950)
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│ 無調的拓荒者: ARNOLD SCHOENBERG │
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作品簡介
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Schoenberg 的創作 正如上一篇文章所提到的
大致可分為三個時期
（一）Extended Tonality 調性擴展 後浪漫語法時期 ( - c.1908)
承接了 Wagner、Mahler、Richard Strauss 等人的威力
將後期浪漫派的語法 半音主義的戲劇張力
推展到調性崩解的邊緣
同時也預示了 Schoenberg 的特質 表現主義的先驅
這個時期的代表作品 有：
□Verklarte Nacht 「昇華之夜」 或譯「淨夜」, op.4 (1899)
絃樂六重奏 (string sextet) 後改編為 string orchestra 版
以 Dehmel 的詩作為題材
對「愛」 形而上的淨化力量 深刻的描繪
□Pelleas und Melisande (1903)
交響詩 (orchestral tone poem)
受象徵主義及 Strauss 半音語法影響
和 Debussy 跟據 Maeterlinck 之戲劇譜成的歌劇同名
□Chamber Symphony No.1, op.9 (1906)
室內交響曲 為15件獨奏樂器所作
嶄新的和絃 嚴格的展開技法
是 Wagner 和 Brahms 的相遇 也是此時期絕對音樂的重大成就
□Gurrelieder 悍婦之歌 (1900-13)
大型「神劇」作品
為四位獨唱 四個合唱團(三男一混) 及含有八支長笛的大型管絃樂團
巨怪般的編制 豐厚的音響
歌頌著 英雄人物 死與復活的傳奇
也歌頌著 後浪漫的燦爛黃昏 與新音樂世紀的黎明
（二）Atonality 自由無調 表現主義時期 (c.1908 - c.1921 )
□Das Buch der hangenden Garten 懸空花園之書, op.15 (1908)
(The Book of the Hanging Gardens)
根據 Stefen George 的詩 寫成的歌曲集
此為跨入無調的過渡作品 最後竟使人呼吸到「其他星球的大氣」
在這個過程中 Schoenberg 是在一種著迷於詩境的狀態下度過
因此 如何跨入無調 可能 Schoenberg 自己都很難描述
□Five Orchestral Pieces, op.16 (1909)
五首附有標題的管絃小品 為此時期僅有的管絃樂作品
新穎的配器色彩 揚棄傳統調性及展開技法
使人飛翔在 嶄新的音響世界之中
□Erwartung 期待, op.17 (1909)
為獨幕四景的獨角心理劇
描寫一位女子 深入森林尋找離她而去的愛人
主角的情感游移 恐懼 嫉恨 回憶
深刻而細膩地 反映在複雜的音樂現象之中
□Six Little Piano Pieces, op.19 (1911)
為悼念 Mahler 所作 六首共約六分鐘的極短篇
雖無標題 卻能在數秒之內 使人吸吮一大本小說的喜悅
和 Mahler 的長篇大論 相映成趣
□Pierrot lunaire 月光小丑, op.21 (1912)
為一位「女演員」 及五人的小樂隊所作
象徵虛無的奇幻角色 在二十一首
分不清 是說 是唱 的音響起伏中
潛意識的變幻 塑造了 超現實的奇異景象
□Die gluckliche Hand 幸運之手, op.18 (1910-13)
一部歌劇 為原創性十足的作品
舉凡劇本 歌詞 音樂 佈景 燈光等 皆由其一手策劃
劇中以濃厚的象徵主義色彩 探討藝術家面對更高次元世界的問題
西元 1913 到 1923 年間
近乎十年的漫長歲月裡
Schoenberg 幾乎處於沉默狀態 沒有作品
只有一部完成於 1916 年的 Four Orchestral Songs, op.22
可以列入主要作品之列
探討原因 可能有下列數端
一是世界大戰爆發 Schoenberg 曾至少二度被迫從軍
這戰爭 原本就是文化最兇狠的戕害者之一
若是在大戰中 我們失去了 Schoenberg
這大戰的罪過 可能要再加一級
二是當時的 Schoenberg 已經歷了無調性的表現主義時期
對大戰前的無調作曲法 有著極度的不安
（別忘了 十二音的 Schoenberg 也是 Verklarte Nacht 的 Schoenberg）
眷戀傳統的他
想在音樂的各種可能性上 和過去取得連結
由此可知 Schoenberg 並非是單純不滿傳統的激烈改革者
這種痛苦的掙扎 使他幾乎無法作曲
直到一個新的體系 十二音音列作曲法 誕生
這個 Schoenberg 所提出的新體系
在幾個方面可以看出 其和過去的相關性
以及對傳統的繼承性
一是音列的構造
音列是由十二個不重覆的半音 以特定的音程關係構成
此種相當極化的半音構造
可視為由 Wagner、Liszt 等人之後
後浪漫半音語法 發展至極的必然結果
二是音列的衍生
由其原形 (Original 或稱 Prime) 產生了逆行 (Retrograde Form)
轉位 (Inversion) 以及逆行轉位 (Retrograde Inversion)
這些手法 至少在文藝復興時期 (Renaissance) 就不斷出現
而 Baroque 的大師 J.S. Bach 更是個中高手
三是對位法的復興
音列本身的線型結構 使得橫向的對位思考再次成為主流
音列結構 雖有其和聲上的意義
但就聽者的角度而言
聲部間的互動力量 似乎更為強烈
這使得對位法的傳統 在十九世紀主音音樂為主流的局面之後
在十二音技巧中再度興盛起來
以上三點 其實正是欣賞音列音樂 三個可能的角度
第二點 可視作音的結構藝術 供學者欣賞
正如欣賞 Bach 音樂中精巧的結構一般
而第一及第三點 都是對純聽者 相當實際的欣賞角度
對初次接觸十二音音樂的朋友們
我的建議是
先暫時放下 尋找旋律 和聲的習慣
試著以耳朵的直覺 去觀察音的現象
高低 急緩 和協度 音色 響度
進而 樂句句法的延續 音響的整體質感 聲部間的互動 等
不久之後 一種新的欣賞習慣建立
說不定 會浮現新的旋律及和聲感受
甚至從原本已聽慣了的音樂中
都能聽見以前聽不到的趣味呢 !
好了 廢話不多說 還是來看看作品吧 !
（三）Twelve-tone Composition 十二音列作曲法時期 (c.1921 - )
正如 Paul Griffiths 在其著作
Modern Music: A Concise History from Debussy to Boulez 中說道
"Serialism is not a style, nor is it a system. It simply
provides the composer with suggestions in many ways less restrictive
than the conventions of diatonic harmony or fugal composition."
音列主義 (Serialism) 並不代表一種特定的風格
以音列技巧寫成的作品 也可以呈現多樣的面貌
由 Second Viennese School 的主要作曲家 Schoenberg、Berg、Webern
三者 音列作品風格之間的差異 便可得到印證
就是 Schoenberg 本人的音列作品 亦可呈現多樣的面貌
音列音樂的不同風格 除了表現在一些音樂原有的基本要素上
音列的選擇 無疑是另一個重要的因子
不同的音列 將塑造出不同的音響色調
有如一首樂曲的基本調色盤
我想這一點 對於參加第二次討論會的朋友們
應該都有實際的體會吧 !
□Five Piano Pieces, op.23 (1920-23)
這部作品的重要性 在於其第五樂章
這可能是其第一首 以嚴格十二音技法寫成的作品
其他的樂章 則由長短不等的非十二音音列作構成
□Serenade 小夜曲, op.24 (1920-23)
為七把獨奏樂器而作
其中包含了 guitar、mandolin 等特別的樂器
全曲由七個 具對稱構造的樂章組成
第四樂章還包含了一位男低音獨唱
歌詞取自 Petrarch's Sonnet No.217 並以十二音音列構成
以上二首 屬過渡時期的作品
均各含有一個十二音的樂章 (但後者只使用音列的原形)
其他的樂章 則含有各種長短不同的音列
有的音列 竟長達廿一個音
□Suite for Piano, op.25 (1921)
第一部以十二音技巧寫成的完整作品
顯然 他漸漸放棄其它音列的實驗 全力投入十二音列創作
令人驚訝的是 Schoenberg 在這第一部完整的十二音作品中
竟採用的是 Baroque 時期的組曲形式 全曲包含
Prelude、Gavotte、Musette、Intermezzo、Menuet with Trio
以及 Gigue 等六個樂章
使聽者在陌生的音響中 仍可尋見熟悉的元素
Schoenberg 並不認同 Neo-Classicism
將調性和聲機能 抽離傳統形式的作法
但就某一個層面而言 卻仍具有相通性
□Wind Quintet, op.26 (1924)
承續 op.25 的作法 Schoenberg 再度使用傳統形式
在此曲中 他採用了四樂章的室內樂型式
Sonata form - Scherzo with Trio - slow movement - rondo finale
在其作品中 Schoenberg 一再地表示對傳統曲式的留戀
(此時他也改編一些調性音樂作品)
這些 無疑顯示出 Schoenberg 並非是一位激烈的改革者
此點對於欣賞其十二音作品 可說是一個最佳的線索
熟悉傳統曲式的人 更可以聽出
Schoenberg 如何以十二音技法 取代調性的概念
並巧妙地 嵌入傳統的樂曲型式中
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