關於 溫情 一生 只為你 結局 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

▍2021 日劇春季檔依序落幕，《要是當時吻了她》儼然成為最大的黑馬
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那是平凡的一天，超市員工桃地望結帳時遇到奧客挑釁，支支吾吾說不出話時，結帳隊伍中一個時髦御姊挺身而出，把奧客一腳踹飛。一陣慌亂之下，有個透明立牌直直飛進桃地望手中，正是他最喜歡的漫畫《SEIKA之空》裡的角色，根本命運。被御姊迷倒的他，心甘情願被她收編成管家，才發現面前的女子原來就是《SEIKA之空》的作者「蟹釜喬」。
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正當兩人關係變得曖昧，唯月巴幾次勾引桃地望未果，索性一不做二不休安排一場沖繩之旅，要帶弟弟敞開心胸，一起黑皮，計劃卻因為飛機衝出跑道而中止。桃地望是活下來了，唯月巴的靈魂卻脫離她的肉體，附在鄰座的厭世大叔身上。要不是面前的大叔用畫漫畫自證，誰能接受這種事情？「要是當時吻了她⋯⋯」因此成為桃地望充滿悔恨的叨絮。
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桃地望和唯月巴的母親最初也無法相信心上人／女兒變成一個大叔。頂著一張不是自己的臉，無論她如何向母親訴說自己小時候的回憶，母親還是將「他」認作是詐騙集團，要來消費老人家的喪女之痛。就連跟自己曖昧過的桃地望都質疑「他」是創傷症候群的大叔在發神經。直到他們談起《SEIKA之空》，才終於從「蟹釜喬」這個被造出來的人設中，指認出「唯月巴」的存在，開始對眼前的荒謬深信不疑。
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無論我如何用力地告訴你們我是「我」，最終卻只有我的作品能為「我」代言。
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閱讀全文 ➤➤ https://bit.ly/2VswrxA
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唯月巴在死後短暫地借他人的身體返回人世，讓不斷糾結於「要是當時吻了她」的桃地望得到一個慢慢道別、慢慢康復的機會。比起「珍惜眼前人」、「把握當下」等溫情的立意，因為劇中對《SEIKA之空》這部虛構漫畫的鉅細描繪，讓我對這個故事的理解，更接近一部因作者死去而無法完結的漫畫，如何被它的讀者／觀眾給銘記，並在銘記之後能夠放下。
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桃地望為了協助唯月巴繼續作畫而付出的努力，或多或少撫慰了我們作為某個作品的粉絲，終其一生都無法親自向某個作者道謝的遺憾。反過來說，當唯月巴發現自己即將「真正離世」，唯一念頭竟是將剩下的時間全都獻給「蟹釜喬」。因為不想讓等待的粉絲失望，生命的最後也要為了畫出結局而趕稿，彷彿也是一個作者所能回饋的、最極致的感謝。
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我尤其喜歡桃地望對唯月巴的告白：「能夠遇見妳，就沒枉費我誕生到這個世界上。」那麼輕易就召喚起我們對某件事的深情。《要是當時吻了她》在喜劇的外觀下原來藏著一份深重的祝福：夢碎之後，人生才開始。而那些將我們從深淵裡拖出來的人事物，總有一天都必須成為我們的過去。
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▍創作者的不死之身，《要是當時吻了她》：一部無法完結的漫畫，如何被粉絲給銘記 ➤➤ https://bit.ly/2VswrxA
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▍𝘽𝙄𝙊𝙎 𝙢𝙤𝙣𝙩𝙝𝙡𝙮 #傘開計劃 —— 三款設計傘，手刀收藏 ➤➤ https://bit.ly/2VkzQhI
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#要是當時吻了她｜#松坂桃李｜#井浦新｜#麻生久美子｜#BIOS影劇

#世界閱讀日 #開箱挑戰 #職人書包

前幾天接受吾友Kuma 的邀請，讓我有機會在私人FB分享自己的書包📚

不過不是都說You’re what you read. 我總覺得讓人知道你都在看什麼是件挺赤裸的事。我跟同事也很有同感跟好友分享讀書心得推薦書，跟開地球寫在FB上完全兩碼子事。

雖然壓力有點大，滿屋亂糟糟的書也不知挑哪一本，總之眼睛所見覺得可以講幾句的就先挑出來拍張開箱照來交功課哈哈哈。不過po了文看朋友的回應居然覺得莫名好玩。因爲好玩所以決定轉來這邊勇敢的開地球！（還打算再多寫一篇繪本開箱敬請期待XD），希望助長一點閱讀風氣（雖然我買的書很多都看不完嗚嗚），幫一直都不怎麼景氣（今年更糟）的出版業，能賣多一本都好啊啊啊～（誠心吶喊）

那就來吧！
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《也許你不是特別的孩子》
其實駱以軍的小說資質駑鈍的我看的極少，不過文筆好的作家寫起生活散文從來都不會無聊。也是多少翻過幾本教孩子規矩或如何變厲害的教養書，這本趣味中有溫情的散文，讀來讓阿母我有種如釋重負的感覺。也許你不是特別的孩子，最後也只長成了平凡樣子。嘿，那又怎樣呢？

《胡思亂想很有用－吉竹申介的靈感筆記》
鬼才插畫家吉竹申介腦裡在想什麼我超級好奇的啊。雖然我的三采編輯朋友一直勸我不要買這本，她說：真的很天馬行空，寫什麼根本亂七八糟的喔。但我終究還是買了。她的評價沒有錯，但我只能說，亂七八糟的人看這本書，線路好像是對得上的喔。哈哈哈。

《懶懶》
這本書的書腰用吶喊的語氣寫著「懶懶就是我啊！」－日本上萬網友淚推。我讀了一下簡介，恩，果然，也是我。全世界無數的懶懶應該都可以在書中找到共鳴。結局我覺得相當感動。 適合常與世界隔隔不入的人。因爲你就是懶懶！不用覺得抱歉。

《暢所欲言 押井守漫談吉卜力祕辛》
因為最近常跟兒子回頭看吉卜力的作品。某天發現這本書，在眾人對吉卜力一片讚揚膜拜的聲浪中，押井守導演犀利直率的評論真是讓人大呼過癮哈哈哈。當然也有讚譽有加的部分，不過很多地方很像是在跟你說「不是你看不懂，因為宮先生這邊就是太亂來了～你看這段～～」相當有趣。看了會很想把吉卜力作品全部重看一次喔！

《浦澤直樹 畫啊畫啊無止盡》
因爲我太喜歡《Monster 怪物》和《20世紀少年》了。浦澤直樹對我來說是神一樣的存在。現在居然看得到神出道30年來的創作歷程欸！怎麼能不買。這本書因為在網路上買的，收到的時候嚇一跳想說也太厚太大本了吧。所以，還沒有時間讀到他。哈哈哈。目前放在書架上膜拜。每次經過喵到封面就會默念一下「畫啊畫啊無止盡」。莫名有一種被大師激勵的感覺。

《北齋漫畫》與狂人畫家的一生
看完浮世繪展，開啟我對葛飾北齋的好奇心。這本也是當聖經在拜。目前看到最北齋從6歲畫到90歲，臨死前嘆了一口氣跟老天爺說，「再讓我多活10年，不，再多活5年的話，也許我就能成為真正的畫家了。」我心想，天啊，你這樣還不是畫家到底誰能說自己是畫家。這位讓人驚艷，個性十足的狂人畫家，雖然隔了這～麼久遠的時空，還是很高興認識你。

《我們告別的時刻》
本書作者名為音速青春的BLOG，是當年熱愛搖滾的文藝青年必追。這本寫得都是我們共有的青春，90年代的回憶列車。讀來被滿滿的音樂包圍（當然有我最愛的Oasis）。青春的汗水和淚水，用不盡的熱血和愛，非常懷念。

《Love Reading for Kids－How to Design a Lovely Children Book》
逛書店不經意看到的。想說這書名不就是我的工作嗎？裡面有非～常多漂亮的繪本，超愛❤️不過希望我英文可以更好一點更能參透Design a Lovely Children Book的奧妙。

《西瓜游泳池》
一本很夏天的繪本。因為到了吃西瓜的季節又被我拿出來了。每次讀這本吾兒都說：「我也想進去游泳。」其實我也好想喔～。好像可以聽到小孩踩在西瓜上那個沙沙的腳步聲。想像力讓世界美好。我討厭的夏天因為一本西瓜書而美好。

《鐵三哪》
太喜歡mirocomachiko了。這本故事很單純，講的就是鐵三這隻貓。文字不說愛，但畫面和對鐵三簡短的描述，滿滿都是愛。作者不說與鐵三離別的傷心，但誰都能感受到她的不捨和想念。這是一本愛滿滿的溫柔之書～❤️

《魔法糖果》
白希那的作品也是我看到就收的。哈哈。紙黏土型塑＋攝影的風格在多為平面繪製的繪本裡相當突出，畫面很有電影感。而且她的人物角色長得好.....逼機喔.....看了好想笑，深得我心。這本書用了非常有趣的方式（吃了不同的糖果可以聽到不同東西的聲音）講同理心（如果硬要套一個什麼的話XD)，自己讀來驚喜又暖心，小孩也非常喜歡。

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雖然寫完像交了作業如釋重負（不寫則已，一寫廢話又超多⋯⋯=..=）（而且轉頭又看到好多遺珠哈哈哈) 但窺看大家的書包/寫完發現同好的感覺意外有趣欸❤️

🙌歡迎大家也來分享你們的職人書包！

【#地下榜單】

『 2019年「地下電影」心中台灣院線的 10 大佳片。』
　
2019 年有幸與 355 部電影共同走過，雖不算多，當中也有好有壞，但仍舊希望在此基數中，挖掘出自己的年度十大佳片，提供給讀者、影迷參考、交流或是留存，做為 2019 年的回顧。
　
這份榜單評選標準為「2019 年度台灣院線電影」，不包含影展、串流、數位修復等片，故《婚姻故事》、《愛爾蘭人》、《教宗的承繼》和其他佳片不在榜單中（要不然排名會重新洗牌）。
　
此外，榜單中的某些電影為去年出品，但因片商作業時間拉到今年的台灣院線放映，仍舊選進評選。要說這份榜單的最大遺憾，應該是《燃燒女子的畫像》（Portrait of a Lady on Fire）了。
　
最後，謝謝今年有這些好電影，在紛擾的時代下，仍讓人有機會在漆黑場域，於光影中找到力量。
　
💞1.《#從前，#有個好萊塢》（Once Upon a Time In Hollywood），上映日期：2019/07/24

《從前，有個好萊塢》充滿昆汀塔倫提諾的作者印記，熟稔昆汀的影迷能在此作中發現許多昆汀的風格元素，並找到極大樂趣，武術、戀足癖、義大利西部片、美國老式B級片、非線性敘事手法、《惡棍特工》中火焰槍的惡趣味（將曼森視作納粹）等等，片名《Once Upon a Time In Hollywood》更揭示了全片在寫實中充滿想像空間（與時間）的童話故事性（呼應充滿逆轉性的結尾），令人感受到昆汀對於曼森家族血案的浪漫憧憬，並帶著觀眾想像世界的未來能有一點不一樣。
　
全片最令人感動的戲，私以為是由瑪格羅比飾演的沙朗泰在戲院與《勇破迷魂陣》（1968）合照，眾所皆知，這是莎朗泰被曼森家族謀殺前上映的最後一部電影（遺作《12+1》於死後上映），昆汀大費周章地將莎朗泰進戲院觀影的戲完整拍出，讓片尾的結局格外動人，處處流露出不捨之情。
　
在舊好萊塢的致敬中找到新意，貼近老靈魂賦予想像力，《從前，有個好萊塢》是一幅以懷舊為水墨潑灑而成的新畫作，昆汀大膽、奔放且柔情地獻給每位觀眾。如果說，艾方索柯朗敦厚、內斂地在 1970 年有《羅馬》和墨西哥城，那昆汀塔倫提諾則是絢爛、外顯地在 1969 年有《從前，有個好萊塢》和洛杉磯。
　
🎥影評全文👉http://bit.ly/31q4OCQ
　
💞2.《#寄生上流》（Parasite），上映日期：2019/06/28
　
《寄生上流》延續著奉俊昊一貫的「階級」命題，但奉俊昊揮別了跨國大製作，回到韓國本土後的創作視角更加犀利通徹，此作彷彿披著《小偷家族》的表皮，內藏《我們》的血骨，以喜劇方式大膽切入社會議題，底層社會的悲哀無奈全都建立在大量的黑色幽默之下，沒有過多《小偷家族》的溫情，卻同樣以「欺騙」（無論階級）解構出人、家庭、社會與國族中「生存」的無力之感。
　
奉俊昊在片中也透過不同的象徵符號凸顯階級的上與下，諸如山頂與水溝，半地下室氣窗以及落地窗的對比，豪宅中又藏的的地下室，此外，還有狗、蟑螂等生物跟人類求生本能的隱喻，印地安人階級與被掠奪的投射、韓國寄生於美帝主義等等，其中也透過或明或暗以及極具空間感的攝影掌握，呈現出富人與貧人的心理狀態。
　
有趣的是，導演在電影裡將嗅覺立體化，即便寄生於上流，卻擺脫不了無形的「窮味」，這如同階級般無法消除的窮味也成為電影裡的關鍵點，最精彩的一場戲，當然是那場「暴雨」，在精準的交叉剪輯中放大人性，更把階級無力之感的意象沖刷出來，如排山倒海般反覆衝擊人心。
　
《寄生上流》入俗，卻深富底蘊，以精心設計的劇情、環環相扣的連鎖反應，流暢的運鏡，精準的構圖，畫龍點睛的配樂，搭配演員極具張力的表演，終究對韓國社會完成了一則笑中帶淚的警世寓言，奉俊昊極具特色的作者印記，創造出自身的電影語言。
　
🎥影評全文👉http://bit.ly/2ZbpPBu
　
💞3.《#幸福的拉札洛》（Happy as Lazzaro），上映日期：2019/04/26
　
此作表面抹上一層愛、善良與純真，但骨子裡包藏了導演艾莉絲羅爾瓦雀對義大利的哀愁，以聖潔的小寓言望向人類社會結構變遷上的巨大悲劇，其實更打破了文化隔閡的藩籬，跨越國族，這樣的故事或許存在於每個國家與階級中，且導演筆下的拉札洛實在令人討喜，拉扎洛或許象徵著使徒、英雄或是神祇，所以在結尾的死亡，才有了典型悲劇性的戲劇張力，流露出一股淡然的惆悵，這份惆悵並不令人討厭，卻教人鼻酸，甚至在觀者心中昇華成久久飄散不去的餘味。
　
小津安二郎曾說：「電影和人生，皆以餘味定輸贏。」在大銀幕上和拉札洛乘著時光機走過一遭，再回望自己的人生，或許我們都曾經善良的活過，卻因時間、空間、社會的轉變漸漸忽略內心與拉札洛相同的那份特質：是聖潔的使徒、是偉大的英雄、是不朽的神祇，或者更精確地說那是「好人的氣味」，而艾莉絲羅爾瓦雀則將這樣的氣味，以及那些逝去的美麗與當代的哀愁，永存進影像中。
　
🎥影評全文👉http://bit.ly/2FDpe2S
　
💞4.《#安妮華達最後一堂課》（Varda by Agnes），上映日期：2019/07/12
　
《安妮華達 最後一堂課》作為這位傳奇女導的最後一部作品（紀錄片），在今年初柏林影展映演，影片從「靈感」、「創造」、「分享」三個面向出發，起於劇情片《五點到七點的克萊歐》，止於紀錄片《最酷的旅伴》，在短短 115 分鐘的片長，扣緊了安妮華達各階段性的重要創作。
　
華達不斷從過往的舊作分享其人生觀，對於喜愛華達的影迷來說，應該是一部集大全的嘉年華，《幸福》、《無法無家》、《功夫大師》、《千面珍寶金》等經典之作一部接一部地出現。此外，華達與德米的婚姻生活、互為因果的創作型態也沒被此片遺漏；然而，華達不只是電影工作者，更是行為藝術家，從「拾荒者」為概念核心，進而以馬鈴薯的概念延伸創作出藝術品，透過藝術品讓普世感受出生命，都是華達的可貴之處。
　
《最後一堂課》就像那些以前我們看見的作品一樣，謙虛的行為處世，飽滿豐沛的情感，活潑靈動的性格，造就了她的一生，造就了她的影像。
　　
全片也正如同華達最愛的沙灘那般，在沙灘上的風景，有天、有海、有地，最終拼貼成一幅送給世人最溫暖的美麗風景，想不到有任何謝幕方式比《最後一堂課》更好，謝謝電影，謝謝安妮華達。
　
🎥影評全文👉http://bit.ly/30Oo1hn
　
💞5.《#小丑》（Joker），上映日期：2019/10/03
　
陶德菲利普斯將此作時空背景設置於虛構的高譚市，然而，在分裂腐敗的高譚市中，更能與美國社會相呼應，從30年代經濟大蕭條走到21世紀初雷曼兄弟金融海嘯，自由經濟與資本主義的瓦解將眾人推向更無秩序的分裂，躁動的人心、底層的反動、階級的對立、政府的無能，在這樣的敘事背景中，處於社會邊緣的亞瑟，在爛泥般的生活中掙扎、對僅存的良善希望逐步瓦解，從城市的異化代入個人心理的轉變，《小丑》極佳地以緩慢的節奏緊抓故事核心，更將高譚市所謂的「虛構」指涉為「真實」，編導透過小丑的惡衝破文化藩籬，開槍鳴笛，打醒普世眾人。
　
「階級」的意象也透過「階梯」的形體象徵，更在示威抗議中體現，當窮人們在拋頭顱、灑熱血時爭取權益時，富人們坐在高級劇院中觀看查理卓別林的《摩登時代》，別忘記，《摩登時代》以經濟大蕭條的社會底層為命題，諷刺地在喜劇中呈現勞工階級於經濟危機中被大環境吞噬，無奈且無力，與命運拍桌對賭時，小人物的身影終教人鼻酸，導演刻意貼加此筆，加強其戲謔性，也暗示了故事走向。
　
然而，馬丁史柯西斯在《計程車司機》中，同樣闡述了階級的差異，《計程車司機》在後越戰時期討論了底層小人物的徬徨與迷惘，也流露出階級的不可違逆性，貫串全片的那句競選標語「We are the people.」過了43年，在陶德菲利普斯的《小丑》中則有了重新解讀的可能，或許「We are the clowns.」才是人性的最佳註腳，亞瑟與崔佛斯（《計程車司機》主角名），便是同一種人了。
　
🎥影評全文👉http://bit.ly/2ZFGCNg
　
💞6.《#沒有煙硝的愛情》（Cold War），上映日期：2019/02/14
　
波蘭導演帕威帕利科斯基繼《依達的抉擇》後，再度將故事背景放在二次大戰後，且同樣精彩地以黑白影像映襯出人性，交出不愧於坎城最佳導演的作品。
　
此片在黑白影像的質地、音樂的更迭當中將大時代下的愛情一刀一刀鑿下，故事主人翁糾纏橫跨20年的愛情，當中國族、權力、藝術間的天秤拉扯也都能自然鋪陳且不過於生硬，而每一段過場時的黑幕則留給了影像呼吸的空間，威帕利科斯基深知如何用影像說故事，其力道能生猛有勁，卻又同時能柔情似水，尤其片尾男女主角起身走出景框之外，留下風吹草動的無畏，將全片的餘味保留下來，綿延不絕地縈繞心頭。
　
冷戰的題材容易生硬且落入俗套，但帕威帕利科斯基能掌握住自己的風格，以小人物的情愛唱出時代悲歌，此片是導演獻給父母、波蘭的匠心鉅作。
　
💞7.《#痛苦與榮耀》（Pain and Glory），上映日期：2019/08/02
　
《痛苦與榮耀》為阿莫多瓦導演生涯第 21 部作品，同時為「導演三部曲」的最終章，從《慾望法則》、《壞教慾》 到今年的《痛苦與榮耀》共橫跨 32 年的時間完成，多數媒體稱之為集大成之作，故事描述描述年事已高的電影導演馬洛回憶起 60 年家鄉西班牙小鎮的故事，是阿莫多瓦的半自傳作品。
　
此作在今年坎城影展，於嚴格的場刊分數中拿到 3.3 的高分，僅次於奉俊昊拿下金棕櫚的《寄生上流》，且順利將第 8 度合作的「拉丁情人」安東尼奧班德拉斯捧上今年的影帝寶座。
　
綜觀全片，阿莫多瓦細水長流地不斷回顧自己生涯的點滴，誠懇地翻攪出私密記憶攤在銀幕前，讓自己、讓觀眾去品嚐阿莫多瓦的人生哲思，全片最棒的一場戲出現在收尾，一盞明燈點醒了阿莫多瓦與觀影的影迷，電影是美好與救贖的意旨油然而生。
　
如果說昆汀塔倫提諾藉由《從前，有個好萊塢》，與童年往事共存，用電影讓美好的想像延續；那阿莫多瓦則是藉由《痛苦與榮耀》，與過去的自己和解，用電影找到除病的良藥。
　
💞8.《#你的臉》（Your Face），上映日期：2019/05/17
　
《你的臉》花了兩個月拍攝13張臉，最後剪輯成76分鐘的長片，此作品無法分類，它不是紀錄片也非劇情片，它就是一部「電影」，這部電影運用特寫鏡頭聚焦於臉部，透過大銀幕凝視著每張人臉，沒有任何表演，只是述說過往，在一張張臉與一段段陳舊往事中，閃現了人類的複雜情感，當你靜下心，這張臉已然是全世界。
　
這種體驗已然是屬於蔡明亮與電影院的行為藝術，透過鏡頭與場域，任何事情都變得不同，任何記憶都將在這張臉中浮現，真實、虛幻、時間，在巨大的黑盒子中不斷交錯、解構與再造，最終浮現的，是生命之美，謝謝蔡明亮，每張臉都好美好美。
　
💞9.《#我們的青春，#在台灣》（Our Youth in Taiwan），上映日期：2019/04/12
　
《我們的青春，在台灣》表面上瞄準了太陽花學運，但這部片不只講政治，更多時候，更大的重點是在講成長中的那些懷疑、酸甜與苦辣，是傅榆導演紀錄著自己、陳為廷與蔡博藝的青春，寫下帶著些許矛盾、些許莽撞、些許動人的生命篇章。
　
觀眾跟著傅榆的視角，從《我們的青春，在台灣》中看著那些大大小小的社運活動，諸如士林王家、反對大埔強拆、反旺中壟斷甚至是太陽花，多數紀錄社會運動的紀錄片多半聚焦在運動本身，但傅榆卻捕捉到另一層可貴的種種片段，傅榆從時代的巨輪中望向自身的微觀之處，談明星神話的破滅；談彼此脆弱的時刻；談人性勇敢的光輝，全片私密且誠懇，帶勁卻溫柔，令人印象深刻。
　
去年傅榆在金馬舞台上的那席話，再到今年上映所激出的漣漪，已然讓此片成為台灣近年不可或缺的電影之一。
　
💞10.《#復仇者聯盟：#終局之戰》（Avengers: Endgame），上映日期：2019/04/24
　
《復仇者聯盟：終局之戰》裡，導演以時空旅行作為逆轉一切的關鍵，讓英雄在拯救未來的同時，卻也修補他們各自過往的遺憾，索爾與母親的感人對話、東尼對父親的釋懷、隊長與心愛女孩的再次相遇，每個英雄都藉由彈指事件，得以拼湊自我。而那些經典台詞、熟悉場景的重現，帶我們細數過去11年來英雄的點點滴滴，名副其實的最終之作。
　
羅素兄弟的群戲調度功力不用說，但此次劇情更顯沈穩，每個角色都有著自己的主場時刻，也在電影裡找到自己的最佳歸宿。「始於鋼鐵人，終於鋼鐵人。」最後一場鋼鐵人葬禮，集結所有重要角色，除了感受到鋼鐵人對 MCU 的不可取代，這場景同樣具承先啟後的意義，開山始祖即便退位，下一階段仍後繼有人。
　
此片是「遊樂園」系列作的影史標竿，無論是幕前幕後所激起的討論火花，或是影迷與產業間發展出的獨有文化，各方面來看皆是 2019 不可忽視的作品，且往後幾十年仍舊會不斷搬上檯面討論。
　
#新年快樂