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今年適逢電影巨人費里尼誕生100周年，電影節發燒友（Cine Fan）最近以「百年費里尼」為主題，回顧費氏24部經典作品。葉諾廉則撰文詳述費氏不同階段的電影風格，從早期的愛情騙局，到後來擁抱虛幻，成名後的自傳式創作，以至晚期大玩後設技法的自戀與自省，剖析「電影作為謊言」的不同形態。
#費里尼 #百年費里尼 #電影作為謊言
全文：https://bit.ly/33fAuOH
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今天來表揚一下金馬影展 2020🤣🤣。
今年影壇逝者多，這樣說很難聽，但是今年看來也是最適合辦展的一年，顏尼歐可以辦展、黛安娜瑞格可以辦展、卡爾萊納、舒馬克、伊恩霍姆、傑瑞史提勒（還可以跟兒子合辦）、伊凡卡漢……大王真討厭寫訃聞，今年寫了不少，實非我願。
然後金馬影展選了亞倫帕克，這當然是個完美的選擇。帕克曾在數十年前在台灣還算頗有名氣，現在看看，他就像那時的大衛芬奇，影像震撼、美學獨特、然後戲肉精彩——不過他沒有芬奇那麼荒涼，在最冷的電影裡也有一點點溫暖。
金馬影展新聞稿：金馬影展重現亞倫帕克七部傑作 奇片《關公大戰外星人》修復登台
https://www.facebook.com/tghff/posts/10159003288596180?__tn__=-R
這次影展選的七片是較為早期的電影，我覺得藝術性或說是文青性（《鳥人》《午夜快車》）、話題性（像《牆》）、娛樂性（《名揚四海》《天使心》）都顧到了，沒有選進 1999 年《天使的孩子》實在是有點可惜，但這部電影當年 DVD 在台灣後來也是隨處花車可見，應該很多人看過了——我剛說的一點點溫暖最好證明就是這部電影，低階愛爾蘭天主教家庭，又貧、又髒、又苦、又孩子多（天主教不准避孕），但他們都用力笑得很開心，笑給自己看。帕克跟小津一樣趴在地上拍，他不是真的趴，他是心裡趴著，不以高高救世主角度拍這些底層。
亞倫帕克很難談，他涵蓋的電影類型太多太廣，有些故事本身峰迴路轉，有些稍嫌鬆散（《天使的孩子》就是），但是帕克明顯不是芬奇那種劇情一定要七進七出那麼複雜的邏輯派，他最美之處都在極小的角落，一個一個的小bit：就像《天使心》的公寓窗戶、向下電梯，那些視覺意象是很強烈的，比起軒然大波的露點床戲（現在不會軒然了）還要容易留在印象裡。
帕克的鏡頭切換極為靈活，沒有一個鏡頭是循規蹈矩，看看這段鬥毆戲：
https://www.youtube.com/watch?v=5RbUdJcxhhg
你知道現在的鬥毆戲可以拍得更血腥，但是很難拍得比帕克更獸性、更瘋狂……這個片段不是要把那個人打死，而是要發洩怒氣與怨氣……只是剛好把人打死了。主演Brad Davis發瘋似的亂跳亂砸，配樂那些陌生語言的吟唱更增添了不安感……你不知道下一刻會發生什麼，但總之是很不好的事。拍出「不好的事」不是最難的，拍出「等等一定會有不好的事」才有趣：那個人終於死了，而剛剛那個狂暴的野獸發洩完之後突然放空了，這真是美好的懸疑、爆發與放空，幾乎是一場沒有脫衣服的性愛戲。
選大林宣彥的《異人們的夏天》是很美的，這是一個很溫暖很溫暖的故事：男人失意又離婚，無意中穿越陰陽，見到過世數十年的父母，明知人鬼殊途，還是要時時見面，彌補失親多年的苦；男人又遇上一女子，有了一段甜美戀情。這個夏天陰陽交融，男人該選擇生猶可戀還是死不足惜？
騙你的，《異人們的夏天》根本不溫暖。暴雷，他要說的是孤獨的恐怖，能令愛比死更冷。大林宣彥此時尚未把他的後設電影道推向極致，白話點說，《異人們的夏天》是一部主流觀眾也看得懂的類型電影，有點恐怖，有點溫馨搞笑，儘管本質是很嚴肅的，但不會看不下去。
最棒就是你去看《異人們的夏天》，然後回家玩《死亡擱淺》，超棒雙響砲，一定超有感。
順便提一下今年影展也有《深夜裡的美味祕方》，就是 First Cow，話題十足，搶到就贏了
（如果沒有片商搶到版權的話
（感覺應該有人搶了
2020金馬影展將於11月5日至22日展開，10月23日晚間舉辦選片指南，10月24日開始售票。大王年事已高家有老小，無法趕場，今年繼續觀望各位搶票，加油～～GOGOGO～
《關公大戰外星人》當然很不錯，但這片對我來說的意義已不是正片，而是彭浩翔在其上投注的數年精神——以及他現在的政治立場。
不說了。
下圖是帕克與瑪丹娜在拍阿根廷別幫哭，這張照片是帕克過世時瑪丹娜貼在insta上的，她說：「……他教了我好多，相信我，把我逼至極限，然後拍了一部好電影……」看到關鍵字了嗎？逼至極限。現在再看看上面那段《午夜快車》影片，帕克當然在方方面面都要推到極限，此言不虛。
【Rick and Morty】回來啦！ 連同燒腦等級一起回來啦！
第四季播到一半就卡住，直到5/10終於回歸，然後台灣可以看囉。
第四季前面五集有點普普通通，不像前三季有神作誕生。因為，還沒到第六集啊！ 這次 #第四季第六集 很有機會是本季 top3。
標題「#故事推進器」，開場非常的《東方快車謀殺案》，以為是要以此主題進行，結果開始跳出你的想像，用各種「#後設」（Meta）來毀你三觀。
所謂的「後設」，定義難定義清楚 ，大家可以稍微這樣想。
電影通常努力在「#讓你不覺得的是電影」。
後設電影是「#讓你知道這是在拍電影」。
舉例來說，《死侍》常常 #打破第四牆 跟觀眾對話，而且角色知道自己是在拍電影。漫畫《銀魂》的吐槽也常常是這樣，例如讓漫畫角色吐槽自己「就算是漫畫這樣也太扯了」吧。
《楚門的世界》、《旁白人生》也可以是後設電影，因為他們是「#電影中的電影」。
這次 Rick and Morty 的後設也相當精彩，「#故事中的故事」，而且故事多到讓你不知道什麼是真，什麼是假，用了各種手法混淆你的現實感，都想探討「存在主義」了...
連圖片這句台詞也是，告訴你這部的故事就是要玩後設。
依舊是ㄎㄧㄤ到不知道嗑了多少藥，才寫得出來的故事，新鮮感十足。
關於彩蛋的部分也蠻多的，一開始的《東方快車謀殺案》，接著聖誕節回家是《#幸福綠皮書》、《異形2》...，後面有超多電影彩蛋，也有他們自己本身、前面出現過的故事彩蛋。
會馬上重看一次的燒腦作品。
雖然很難超越之前多重宇宙，IMDb 評分一度高達9.9 的那集，這集已經算是第四季終於有的佳作，而且是等了好久終於有的作品。
接下來又要再等一陣子，新作上了再來通知大家，記得多來左撇子的電影博物館逛逛喔。
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＃消失的情人節＃政治正確 #創作自由
各節重點：
00:00 前導
01:30「會員福利介紹」廣告段落
02:41 爭議是怎麼發生的？
04:53 導演的回應
06:25 阿泰是噁男嗎？
08:21 電影該不該符合「政治正確」？
09:35「批評電影」就是在打壓「創作自由」嗎？
10:37 我們的觀點
11:50 提問
12:17 結尾
【 製作團隊 】
｜企劃：關節
｜腳本：關節
｜編輯：土龍
｜剪輯後製：Pookie
｜剪輯助理：歆雅
｜演出：志祺
——
【 本集參考資料 】
→全國電影票房2020年12/28-2020年01/03統計資訊：https://bit.ly/3gBVB5g
→魏琬容臉書貼文：https://bit.ly/2RTw3WZ
→呂秋遠貼文：https://bit.ly/3xlmksE
→電影美化性騷擾是可以的嗎？：https://bit.ly/32MzOzz
→Vivian Wu 貼文：https://bit.ly/3tMfOcj
→消失的情人節是變態嗎？：https://bit.ly/2QRO1ZC
→呱吉貼文：https://bit.ly/3sJf9Hw
【 延伸閱讀 】
→汪正翔貼文：https://bit.ly/3dFvrN7
→【後驗的後設】評論之眼，得以穿越第四面牆逕行「道德越位」的創作吹哨嗎？：https://bit.ly/3vcc6cn
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大家好~我是一貧伏特加
愚人節那天上傳一部假介紹Pete Rose真介紹Kane的影片
藉機將WWE納入未來影片題材
如果覺得有重要的事情我沒有提到的話記得留言和我討論喔!
最後不要忘記Like & Subscribe
註：
1. 之後設定Kane是Paul Bearer的私生子
2. WWE冠軍大滿貫包括：世界冠軍、雙打冠軍、洲際冠軍跟硬核、歐洲冠軍擇一，2015年之後則改版成世界冠軍、雙打冠軍、洲際冠軍跟全美冠軍
3. 其實5/19也是Kane的電影"人皮客棧"上映的日子
4. WWE官方說Hulk Hogan在第3屆Wrestlemania舉起Andre the Giant是史上第一位的說法似乎不是真的
5. 原本劇本設定會讓Undertaker從Kane手中奪冠，但由於Undertaker再次受傷的關係，意外變成Kane完全壓制哥哥的劇本
6. 惡魔The Fiend Bray Wyatt，WWE目前最吸引人的角色
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Image by Jason Goh from Pixabay (https://pixabay.com/photos/singapore-river-skyline-building-255116/)
後設的定義後設（meta）這個詞，有「之後」、「在⋯⋯之外」的意思，在此討論的「後設」是一種表現手法，可以用於各種媒材，例如用在電影就叫後設電影，用 ... ... <看更多>
→最後整部電影(拍攝、剪接、分鏡等)，當內層的事物意識到外層的事物，可以稱這種表現手法為「後設」。 2.刻意點出電影媒介另一種是電影畫面中不斷出現 ... ... <看更多>
後設電影 在 [心得] 後設的五四三- 看板TokyoGhoul - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
今天的廢文主題是後設
警告，本人並非哲學專業人士，因此不保證對後設的論點完整正確。
綜上所述 希望更懂後設概念的神人可以跳出來解惑。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
後設這個詞摘自wiki:
後設一詞在臺灣的使用是用來作為英文meta字首單字的翻譯，在中國多翻譯為「元」，例
如metadata便翻譯為後設資料、metadrama翻譯為後設戲劇等。由於meta的觀念翻譯上相
當困難，所以在翻譯上也有許多不同譯名，如前所述的metadata，便有人翻譯為詮釋資料
、元資料。 前綴meta-源於希臘語前置詞與前綴μετA意思是「之後」、「之外」、
「之上」、「之間」（介詞的一些意涵是以格做區分的）。
那麼可以看到的是 具有在~之~的意思
後設基本上可套用的事物非常之多 例如電影 小說 影集 漫畫 遊戲 理論 語言 blablabl
我們就不一一講起 挑幾個比較好講的說說
後設語言就是用來描述語言的語言
簡單的說 就像是引另一種語言來解釋前一種語言
例如wiki引用英文及希臘語來解釋中文的後設 這就是一種後設語言
那後設電影呢?
就是電影的電影
我知道什麼都沒講XDDDDDD
後設這個動作部分領域可以理解成:用後者來處理前者 而處理的動作則是看對應詞的關係
也就是說 我們無法單一處理前者 因此我們引領更大的後者去處理前者
可以看成前者是後者的集合之一
所以 後設電影就是:在電影裡面 又在拍一個電影(金凱瑞著名電影:楚門的世界)
後設小說:在小說裡面 又一個小說(日本四大奇書之一:匣中的失樂)
後設資料:在資料裡 還有另一個資料(可以理解成關於這份資料的出產時間)
在一些用法上 還有概念的超越
後設實習生:實習生的實習生..............在概念上是超越實習生本身的 要有前才有後
實習生代換成A 實習生的實習生代換成B比較好看
沒有A B是不會存在的 後設也有這一領域
用數字來表達後設可能的概念就是
後設的X:X的X
用數字表達 前者的X就是1~40 後者的X就是1~60
1~60如果失去了1~40 那將不再是1~60了對吧(我數學不好別鞭我(′・ω・`)
所以儘管後者是前者更高的存在概念 沒有前者後者依然不復存在
就像政府是最高單位 可是畢竟是由人民構成的
後設小說及電影也一樣 沒有這部小說(電影) 裡面的小說(電影)也將不復存在
那到底跟故事有什麼關聯勒?
這個啊 可以從虐人的方式去講
講講為什麼我們可能會覺得劇情失控了這樣
不過我們先從真正有跟後設正相關的部分來談
我們請的來賓是艾特
各位一定不陌生 她寫了不少書探討喰種
沒錯 這就是一種後設
在喰種的世界探討喰種的世界
如果沒有前者的存在 後者不過就是在寫奇幻小說
然而 前者在漫畫中是存在的
那 意義就不一樣了
我們之所以用後設來處理問題 是因為我們當前的資料不足以 所以才要引述更大者
但這個更大者僅在概念上高於前者 因為前者就像是房子的地基一樣
在艾特所處的世界 並沒有辦法處理喰種的問題
所以她創立了一個世界 引述這個世界來處理喰種的問題
這個舉動的證據就是她在記者會上自爆喰種的身分
那~麼~
還有誰呢 我想想
對了對了 怎麼可以沒有他呢
我們請金木君出來一下
這個嘛 他都出來了 琲世也該出來吧
我們說 後設就是X中的X
那麼在他這個案例 就是心理中的心理
那麼這兩個場景有什麼共通點呢
潛意識
白金木中的小黑金
琲世中的小白金
我們說 正常情況下僅止於心理對話
也就是不會出現像圖中如此鮮明的人物
那在他的案例 顯然心理對話不足以處理他的問題
所以他引述了更大者(別問我他怎麼辦到的)
他摳了潛意識來支援
這一刻 這個舉動就成了後設心理
用心理(潛意識)來處理心理(意識 前意識的混亂)
哪個先形成不要問我...........去期待未來的科學
順便說說 RE77話中的小黑自我對話幾乎接近這樣的概念
只要再出現小白的形象(無論是否有畫出來)
再更進一步 這就變成後設心理問題
也就是現有的心理問題不足以處理小黑的精神狀況
所以引入更大尾的心理問題來顯現她的狀況
另外一個值得探討的後設還有 就是虐跟~恐怖
我們才會看到一些評語是如此評論一些作品的
「太過恐怖了」、「有夠離奇的」、「作者是不是嗑藥啊」、「導演瘋了嗎？」
我們先排除製作者失心瘋這點。
我相信我們可以引述雷同的作品
就是《冰與火之歌》
沒看的朋友啊~
就是劇情跟吃貨挺像的啊 發便當的部分
那麼排除製作者失心瘋 我想要探討的 就是知道並非失心瘋 卻還是忍不住探討「失控」
我認為 伴隨著文化進步 後設必然會存在每一種進步當中
就像是折磨人的虐心方法
假設最初虐心的手法是主角開槍宰了一個路人
觀眾會:(((ﾟдﾟ)))
然後逐漸流傳 久了以後觀眾變成:(ﾟ∀ﾟ)喔耶又殺人了
隨著這樣的推進 現有的虐心不足以處理虐心這個概念 所以我們就引述更大者
下一個:主角開槍宰了路人 但是宰了以後告訴你這路人的背景
觀眾:。･ﾟ･(つд`ﾟ)･ﾟ･
久了以後又:(ﾟ∀ﾟ)喔耶路人死相好酷
再下一個:主角開槍宰了他朋友 事後得知相關資料與背景後發現自己不該這麼做
觀眾:我的小心靈・゜・(PД`q｡)・゜・
久了以後:這蠢貨殺人前幹嘛不調查清楚啊(╬ﾟдﾟ)
以此類推 後續可能變成殺家人之類的
那麼這是文化的演進 這個我們又有什麼關聯呢?
我們就是「X中的X」這個關係式中的前者
當我們接受到後者的概念時 我們若不帶有足以承受的準備 我們就會被刀插到
例如有些人對性侵是地雷 但肉體折磨無所謂 對他來講
虐心的虐心 前者就是單純折磨 後者就是包含折磨 再加上性侵
這就是為什麼常常會出現
「我覺得這還好啊」、「這，我不行」、「只有我覺得還好嗎？」、「只有我不行嗎？」
排除當事人太玻璃心這點(其實嚴格說玻璃心不存在)
這就是單純的概念上的差異罷了 也可以同義成價值觀的不同
就像可能剛接觸吃貨的人 虐心的概念只到毆打
忽然到了壁虎篇 他的臉就會變成:Σ(ﾟДﾟ；≡；ﾟдﾟ)
所以仍在追著這部漫畫的朋友
當心啊~
西瓜一直都在用這種手法處理虐心的部分(╬ﾟдﾟ)
剪手指玩夠了齁(╬ﾟдﾟ) 現在變成直接斷手斷腳(╬ﾟдﾟ)
斷手斷腳玩了一下 現在又變成疑似屍體(╬ﾟдﾟ)
老樣子 扯點當周的話
這裡看起來沒有腳 是椅腳
這張太遠分不清楚.................
如果那軀體有腳就有解 沒腳就..........
不過我記得Torso的愛好就是拆手腳 所以...........
雖然不是不可能就是了 畢竟小六是他的最愛 所以應該不會...吧
可能嗎?
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撐了通篇廢話到這裡的 請接受我的敬意(?
有沒有神人出來科普我後設的概念啊.......
有沒有人啊.....(搭漁船拉漁網
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有個現實中的東西可以直接表明後設的概念
就是俄羅斯娃娃
在故事中的故事 電影中的電影 小說中的小說就是俄羅斯娃娃平常的由大到小這樣
其他更深的像是文化跟後設之間的關聯 就有點像是反過來了
我居然忘記舉這個例子 (((((((′・ω・‵)))))))發抖
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