欸妳們有沒有看Netflix 的「 Sex/Life」
哈哈哈我整趁老公睡著偷看到爆耶，
一夜之間全部追完，
還反覆看第三集的19分50秒的部分回味！
.
雖然裡面超多養眼的鏡頭，
但更吸引我的其實是，
這是一部以女性的角度去看待婚姻的劇，
懂的人一定知道女主迷惘的點和困境，
不懂的人應該會誤會女主缺很大之類的吧？
.
事實上，
這就是描述女主角逐漸「認清事實」的過程，
親自走過婚姻還有為人母的日常，
才發現原來婚姻就是趨於平淡的一個歷程，
以前的那些轟轟烈烈纏纏綿綿，
只能放在心中的D槽慢慢回味，
或是成為跟閨蜜的秘密談資，
而那些都是過去式了！
.
雖然劇名是性/生活，
但我看劇的時候比較放大「＃女性身份的轉折」
那是一種女人在結婚生子後必須逼自己成長心境，
有很多的孤獨、撞牆、哪ㄟ啊捏的惆悵無助，
譬如第一集從老公的視線，一回家只關注小孩，
已經把老婆當隱形看待的那些畫面，
就是我們真實上演的心路歷程啊！
.
是啊，一切都會變的，
而那些粉紅泡泡、天真的浪漫癌，
也隨著日復一日的生活逐漸淡去，
偶爾是可以看個奧運選手鮮肉的nice body
短暫過過癮，
轉過身看著現實生活的老公，
立刻從幻想裡面登出！（笑歪）
.
已經懂得笑看婚姻了啦XD
因為事實上我們都已經認清、看淡，
接受自己已經成為人母，也住進了婚姻的平淡裡，
but 這就是我們的選擇～
.
就像女主問她的心理系老師
「難道戀愛的激情與平淡的婚姻，
魚與熊掌不能兼得嗎？」
她老師回
「魚與熊掌可以兼得，只是在不同的時間，
而接受這件事，你就能擁有自由」
.
以前我可能會「蛤～～～～～(長音)」很大聲，
但進入婚姻後，慢慢了解到
其實取而代之那些激情與浪漫的，
是一種踏實和安心，
比起獲得激情的一匹狼，
你會更珍惜真身邊這位人生夥伴，
甚至比親密超越親密，
更是一種後半輩子的選擇！
.
老ㄟ啊，我們已經走過了年輕的那段，
接下來的這段，雖然無聊
並不代表，
不會精彩！
＃這是我們對於婚姻的選擇
＃對於生活的選擇
＃只是角色在轉換
＃所以難免會迷惘而已
對了，
劇裡面的兒童房也是用3sprouts
他是用大象的
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女性身份的轉折 在 [心得] 良辰吉時-看完七集後的個人小解讀- 看板TaiwanDrama 的推薦與評價
跟著金鐘熱潮 看完良辰吉時
覺得真的滿好看的
沒有像傳聞中的(?)那麼難懂
不過也可能是我有一邊搭配板上當時的live文食用吸收消化
所以比較能夠理解劇情
感謝善良板友提醒ELLE的導演專訪有大雷
我忍到看完七集才讀
的確哦 如果先讀那篇 可能會少掉許多燒腦的樂趣
不過我是覺得 懶得燒腦的人
反而可以先讀這篇 得到一點指引
也許更能捕捉到這部作品的意旨
廢話這麼多 應該足夠防雷了
以下正文：
導演專訪內提到，全劇共七集，「前面六集是吳月女這一生各式各樣的生命片段，也可以
說是她在被車撞之後的彌留狀態，所有的記憶都被打亂了，而這六集就是她的記憶體裡面
，曾經出現過的人。」
我比較想分享和整理，
我看完第七集之後，
再回頭去思考這六集劇情安排，
究竟和吳月女的人生有什麼呼應？
或者說，為什麼在那一瞬間，
出現的會是這六段？
而錯置的臉孔，又有什麼意義？
（當然這都只是我個人解讀，不一定是正解XD）
一、
唐念生，
禮儀師，吳月女年輕時的鄰居。
月女的前半生，是娼妓，
後半生，則開金香店。
應該是受到這位唐禮儀師的影響。
唐禮儀師同時是一個對她不錯的男人，
也讓她認真想脫離娼寮轉行，開啟第二人生。
「星期一，猴子穿新衣」
為何星期一的主題，會是荒謬葬禮？
我想，這是月女生前工作時曾目睹過的片段。
但主角不一定是郭伯響。
這邊我想談談：為什麼設定郭伯響和小蘇在一起？
黃仲崑，也就是郭伯響，
在月女生前記憶裡，是給「微笑小費」的「好客人」
姚以緹，「真實身份」是月女生前閨蜜，
也就是「星期五」的主角，子安，
她和月女生前感情很好，也同樣擁有一段很悲催的人生，
所以我猜，月女心中也希望子安能夠遇到「好客人」
帶她離開悲劇、擁有一段平凡的人生。
小蘇，和子安的個性，是天壤之別，
但卻擁有同樣的面孔，我看來會覺得，這是一種對子安的期望(wish)
最後是換屍體這件事，
為何作為開篇？
我覺得這也是某種對觀眾的思考引導：
臉孔、身份、人生，即將在接下來的「日子」裡，不斷被置換。莫大驚小怪。死亡，同時
也是人生重啟。
喔對了，今天是撿屍，
明天，也是撿屍喔XD
二、
洪允龍，
月女的冤家、月女兒子的爸。
月女潛意識一直認為，
是洪允龍害她的人生變得那麼慘，
所以在「星期二」裡，
年輕的月女即便改名換姓，
也不放過對洪允龍的靈魂拷問。
年老的月女即便作為「擺渡人」
也一樣要代替陰間執法者來審問他。
儘管「侵害者」另有其人，
不過這是上帝視角，並非月女視角。
然後同樣要提到，
在「星期二」化身為莉敏的子安。
在夢境解讀上，
有一個理論是，夢裡的同性，
通常是作夢者部分人格的投射，
莉敏的個性是隱忍的，和子安不同，
所以這個「莉敏」，其實比較接近總是在容忍洪允龍的月女。
另外，洪允心，「星期二」裡洪允龍的妹妹，
也是同理。
至於為何現實中（星期七）是姐姐，
到夢裡（星期二）變妹妹，
也大抵是意識的錯置所致。
此外，到了星期七，
也會揭曉思純（月女）的「假髮」來歷：
「戴上假髮妳可以扮演任何人，
脫下假髮後妳就是吳月女。」（by子安）
三、
這集很妙。
我個人覺得這集的獨立性比較高，
也最好懂。
它是月女人生的小插曲，
以及相似處境映射帶來的某種啟示。
首先，
月女生前真正有接觸的，
應該是白潤音，跳舞的病童。
並且我猜，應該是老年時候遇到的。
月女生前並未見過劉長坤，
星期七中，是劉長坤「偷看」到她。
但是，劉長坤的人生轉折，
和月女的「遇見某個過客，開始思考人生應該轉個彎重新開始」這點很相似。
月女 -> 劉長坤
男童 -> 唐師父/或者阿翔
生命影響生命，
我猜是這樣的心理投射。
跳舞、看板人…… 則是月女生前記憶的置入。
另外值得一提的，是劉長坤的「團長」身分
除了是年輕月女兩份工作皆由男性為首的記憶之外，
團長帶領的，是一群紅頂藝人，
這裡其實不排除娼寮好友「子安」可能是第三性，
又或者月女的兒子可能是同志，
所以才有「星期五」之中，子安分裂人格中，包含死去前男友；
又或者是「星期六」之中，出現的同志悲歌。
（這是比較無關主線的大膽猜測）
四、
這集也很玄。
一個被「藏」在地下室長大的「女孩」
解讀線索一，「小時候我們都住在船上」
我一方面覺得，「文文」可能是月女的小時候，
因為「船」的隱蔽性，甚至是高度，
都和阿勇家很像。
而唐師父在「星期四」化身為「文文」的照顧者，
也很有可能是影射月女對唐師父的情感，
比較接近一種弱勢女性對年長異性（父親）的依賴。
但另一方面，「文文」也可以和月女兒子「阿翔」作連結。
阿翔的成長過程，必須一直不斷躲避「父親」
這就和「文文」一樣了吧？
而這樣一個必須被「藏」到長大的「男孩」
其中一種安全的藏法，就是把他扮成小女孩。
最後是女警，為何又是以「子安」的臉孔出現？
可推想是在月女心中，子安就是那個「罩」著她的女性照顧者。（子安在星期七中，也贊
同把阿翔藏起來的決定）
那為何沒有明確定義阿勇、文文和女警的關係？
因為「星期四」只是月女人生記憶的碎片拼湊，所以相似的臉孔對應到月女人生中的哪個
真人比較重要，
夢境，也就是星期四，
三個人在其內擁有什麼關係，這不是重點。
五、
這集應該是觀眾們的轉捩點。
能撐到這集的觀眾，應該會有一種「啊～我總算TM有點看懂啦」的羊咩吐氣感(?)
除了謝欣穎=年輕月女的身份揭曉，
（不得不說，能把謝欣穎連結到張艾嘉的人，真有眼光，這讓我想起李心潔啊…沒事）
再來就是「子安」她個人的遭遇，
也幾乎在「星期五」有一整篇獨立的陳述。
（除了「子安」事實上不是什麼出納，而是和月女同為娼妓身份這點，會直到星期七才揭
曉）
子安的個性和人生經歷，不僅在現實中和月女相似，也是月女夢境中的自我形象投射。
至於子安人格分裂、次人格互相爭奪話語權、並持續壓迫主人格…… 嗯這個應該不用細
述，我覺得比星期二～四好懂XD
六、
前一天以為謎底總算要露出的朋友，
又再度被推入五里霧裡了對吧XD
那除了兒子阿翔同樣在「撿屍」
值得提到的是，喜翔在星期二、六都飾演爸爸，而這兩位父親，同時都是該日事件的「起
源」
我想，這結論也同樣來自於某種「上帝視角」
這又回到吳月女的另一個身份：類似陰間使者/審判者的存在
再來就是腦內小宇宙爆炸的沉默攝像頭男孩
最後一幕真的有夠醋咪
其實不要說這名男孩被問得啞口無言
這一天的所有人，都不知道事情結果為何變成這樣吧！？
（吳月女：煩耶，增加我工作量，
欸不是，有些人莫名奇妙就死了，這些人根本還來不及生成執念，就死掉了，我是要煮啥
麵問啥鬼啦）
凡事有因必有果，但若從特定某個人的視角來看，其實並無法窺得事件關鍵（例如：可以
說是冤枉中之冤枉的保險員之死）
我是覺得星期六的鬧劇，
有一點想要帶出這個道理啦。
但其實這天我個人覺得滿突兀的，
貌似是和其他天的劇情都串不上的一集。
順道一提，我其實在第五集之前，
認為各集角色間的關係比較像「輪迴」
轉世後擁有同一張面孔，
然後某個人的前世遇上某個人的今生…之類的
（月老？）
但後來又細讀了一遍劇介、細看了主視覺的設計（張艾嘉的頭上照片）
我想這應該還是只有導演專訪內提到的內容，才是唯一解，應該沒什麼自由詮釋的空間。
但我上面提到的前六天眾生與第七天當事人之間的連結，
就都是我的腦補和推測，也有可能編劇原本想的根本就不是那樣，以上XD
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※ 編輯: Erostupid (111.83.179.245 臺灣), 10/28/2022 02:59:08
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