台灣音樂的多元與靈魂共鳴
今年金曲獎剛落幕,許多音樂好手獲得許多關注與獎項的肯定,這是台灣每年音樂圈最大的盛會,自然也吸引眾多觀眾鎖定,這幾年音樂圈受到數位串流的衝擊,實體唱片的銷售榮光不再,唱片行一間一間倒閉,只剩下實體收藏的特殊意義,連新歌首發都選擇在Youtube上供人免費聆聽時,音樂的價值將更為極端化。
易讀版: https://www.potatomedia.co/s/MlONQXb
蛋堡奪下歌王與田馥甄登上歌后,對我都不陌生,他們也同樣在音樂圈耕耘許久。
田馥甄從S.H.E單飛發展後,不只斬獲眾多獎項,更在音樂作品上令人印象深刻,更在音樂節目中擔任評審,對於下一代的音樂傳承扮演不可或缺的角色,而蛋堡正巧是我大學做的非主流音樂節目中重點觀察的創作者,最早聽到名字叫做軟嘴唇時我還心中默默想說這是甚麼名字 XDDD
一轉眼歷經十年,他們也成功奪下歌王歌后。
現在是台灣音樂圈最好的時代也是最壞的時代。
好的地方在於有能力的人都能透過自媒體被看見,你不再只有依靠大唱片公司能有被看見的機會,一首好的作品受到觀眾的肯定,都可能成為熱門金曲,許多過去被認為是宅門的音樂圈,有了更多元的曝光機會,參加選秀節目,自製歌曲上傳網路,甚至你轉戰直播平台都有可能賺的比線上藝人都還多。
但相對的,等待蛻變的時間也更長了。
台灣的本土音樂更為多樣化,來自於日本、韓國、西洋、中國等歌曲也改變了聽眾習慣,即使熬到出片的機會,過去依靠賣周邊與唱片獲利的模式已經消失,取而代之的是觀眾打賞,但傳統唱片公司又都認為這是有損藝人格調,多數不願意接受,受到疫情影響實體活動又不可能舉辦,於是不斷的等待等待再等待,便成為了還擁有音樂夢的人的生活日常。
慶幸的是,台灣仍然不斷進步。
當我打開金曲獎的重播觀看時,發現有好多入圍的歌手與團體我都相當陌生,我熟悉的名字只存在於那些出道多年的歌手,其他幾乎我是一無所知的,或許這也是我年齡已經過了追逐流行的時候,那些年我愛的孫燕姿、周杰倫、五月天都還擁有一片天,張雨生即使離開多年歌曲仍不斷傳唱。
這些新的名字新的作品,都成為下個世代的煉金石。
許多人隨著年齡增長,對於情感的敏銳度都不斷下降,那些過去的歌曲正好出現在生命中最刻骨銘心的時候,自然被烙印在我們的靈魂中,於是這些作品成為我們心中的經典,隨著不斷的磨練,情感成為生活中不可或缺的一環。
但終究不是唯一。
所以開始有人會批評現在的音樂不如以往,甚至歌手知名度與作品熱度不夠傳唱千里,但不同時代本就有不同的考驗,過去擁有的一切,如今已是奢望,與其選擇批評,倒不如靜下心仔細聆聽這些作品中的靈魂,讓音樂存在我心。
其實原本要寫的文章是想寫823砲戰,很多人都知道我爺爺是當年的炮兵指揮官,也是唯一一位獲得兩座戰勳的軍官,他的反共意識也隨著時間刻在我的骨子裡,但遺憾的是,今天已經無人關注且在意這件事情了,我花了兩天蒐集好多資料,最終還是沒有寫出來。
覺得有點可惜。
圖: 蛋堡奪歌王 田馥甄登歌后
同時也有10部Youtube影片,追蹤數超過1,450的網紅Jan Curious,也在其Youtube影片中提到,Jan Curious - 媽媽 曲、詞:Jan Curious 編、監:Jan Curious、Anna hisbbuR 媽 媽 讓我降生地球 媽 媽 像面向我的月球 愛是引力吧 媽 媽 讓我棲身於這 家呀家 沒別處我想逗留 你說別害怕 喝杯熱茶 有些說話 說不出用結他 啦啦啦⋯⋯媽...
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【專家歷史文-用聽的臺灣企業史】你聽過大同廣告歌的黑膠嗎?
#黑膠 #林太崴 #報時光UDNtime
用聽的臺灣企業史:黑膠裡的非主流聲響
文、圖︱林太崴(類比音聲玩家)
在所謂「音樂專輯」之外,有沒有什麼娛樂人心的鏘音?
我想,大多數人會去購買一張實體專輯,應該都懷抱著想要聆賞好音樂的浪漫心情。專輯裡面也許會是時下的流行歌、摩登的舞曲,或甚至是來自世界各地的民謠或古典等等種類。然而,在黑膠盛行時期,黑膠不僅僅是用來裝載純音樂的載體,作為50年代後強勢的科技產物,它同時也兼具媒體功能。因此,有許多公司行號或政府單位,都會利用黑膠來裝載企業形象美化的目的和政令宣導的功能。這些黑膠常是免費索取,但也有的是有條件的非賣品,專門服務某些特定族群,在消費主商品後額外得到的贈品,買菜頭送青蔥。這些非以音樂本身為主角的唱片,我們在此稱之為「企業盤」。在企業盤當中,大致又區分為三款不同的內容方向,包含「自創企業廣告歌曲盤」、「企業形象塑造盤」及「公部門宣導盤」。「自創企業廣告歌曲盤」大多都有自創詞曲,甚至找來知名歌手演唱,創製過程非常慎重;「企業形象塑造盤」通常是贈品,或者企業的音響測試片。最後一款「公部門宣導盤」則是以宣導各種理念為主的公部門相關政令宣導盤。
#自創企業廣告歌曲盤
在企業盤當中,〈大同之歌〉應該稱得上是台灣最成功企業歌曲之一。大同公司創立於1917年,已是台灣百年企業。二戰後創作的〈大同之歌〉(或稱大同頌),在廣播及電視台上密集大力播送,各種家電產品置入在廣告歌當中,形塑優良國產的企業形象。歌詞唱道:「大同大同國貨好,大同電視最可靠,大同冰箱式樣新,電扇電鍋洗衣機。家家歡迎人人愛,品質優秀最老牌。大同大同服務好,大同產品最可靠!」。該曲調與歌詞,至今仍被大眾深深地刻在回憶裡,說它是最流行的非流行歌也不為過。
〈大同之歌〉並非唯一以黑膠形式印製廣告歌的公司,當時大大小小的企業,都懂得如何利用黑膠載體去擴張企業影響力。另外一首廣告歌,對老一輩的民眾同樣印象深刻,那就是〈撒隆巴斯之歌〉。「撒隆巴斯」算是國民級酸痛貼布。較少人知道的是,製造廠商叫做久光,全名是:久光製藥株式會社,是一家日本製藥會社,總部位於東京。成立於1847年,歷史相當悠久。所產製的物件中,「撒隆巴斯」是台灣人最熟悉的一款。由於註冊商標上有一隻駱駝,很多長輩還以「駱駝標」稱呼該品牌。收錄在紀念黑膠的廣告歌由知名女歌手邱蘭芬演唱,包含〈撒隆巴斯擦劑歌〉及〈撒隆巴斯之歌〉國語、台語版各一首。其中歌詞唱道:「只要一貼撒隆巴斯,你就不再痛,只要一貼撒隆巴斯,再會吧痛痛痛!再會吧,痛痛!再會吧,腰痛、再會吧,跌打傷痛、再會吧風濕痛......」,讓大眾聆樂時,也想到該藥品。另,國泰人壽於1957年成立,後亦製作了《美妙的旋律》七吋小黑膠的廣告盤,其中企業代表曲為〈國泰歌〉,歌詞唱道:「國泰的伙伴大家一起來,美麗的遠景待我們來開創,人人保險,家家幸福!」搭配芭雷舞者的唱片封套,顯示出國泰人壽在行銷上的企圖心;「可口可樂」公司也以軟膠唱片形式出品了〈只有可口可樂才是真正可樂〉,敬告愛用者們千萬別買錯品牌,在汽水界相當競爭的氣氛下,建立品牌忠誠度。
#企業形象塑造盤
70年代前後,許多大大小小的企業也紛紛加入製作「企業形象塑造盤」的行列,包含新光集團、宏泰建設、新力、金盈瀑布等等。這類企業形象塑造盤大多並非自創詞曲,而是以該公司企業的名義,再版發行市面上知名歌曲或音樂的黑膠唱片,通常以贈品形式,嘉惠消費者。
新光集團於1972年成立「新光百貨」,該百貨於1989年與日本三越百貨合資並成立「新光三越百貨」,在合併之前的新光百貨時期,出版了企業形象塑造的黑膠唱片,該盤並非自創新曲,而是以時下流行音樂搭配印刷精美的「彩膠」唱片-亦即非傳統黑色膠片來壓製音軌,而是整張皆採彩色圓碟的特殊膠盤。民眾在欣賞該彩膠唱片時,便會看到印在封套上的百貨企業資訊;此外,宏泰建設則出版了《阿波羅大廈》七吋黑膠,在義大利民謠〈O Sole Mio〉(我的太陽)開始放音之前,加入預錄的口白讚頌宏泰建設的詞句,讚美該建築之鬼斧神工與宏偉巨大,後才進入音樂歌聲。頗具時代感的讚頌詞,配搭上世紀特殊的咬字與遣詞,讓人無違和地進入80年代的懷舊氛圍中。
Sony,當時譯為新力(現稱索尼),出版了〈Sony Song〉,亦製作了企業形象鮮明的黑膠,盤面的封套上印製:「買彩色(電視)送高級旅行袋」,跟現代促銷手法頗為類似。此外,就連較小的行號,例如「金曲純喫茶」店,也出版了贈品軟黑膠,標榜喝咖啡免費看摔角比賽節目。這類形象塑造盤當中,企劃內容可謂琳瑯滿目。除上述大小企業之外,較特殊的是宜蘭頭城「金盈瀑布」出版的七吋彩膠,該公司為了彰顯瀑布與山林間的情境特色,特地請編劇編了一部有聲情境劇,並請來一男一女聲優進行演出,透過情境的口語描繪,讓聽眾彷彿進入開闊山林瀑布間,聽聲遊歷,引君入林。
#公部門宣導盤
企業擅長利用黑膠唱片來進行各種資訊的傳遞,政府單位當然也常利用這個新興的聲音媒體優勢來跟大眾喊話。1950年台灣開始施行統一發票制度,同時頒布相關辦法,並在隔年施行。鼓勵民眾向消費店家索取發票,藉以防止商家逃漏稅。但在施行初期,仍有許多民眾缺乏索取發票的意識,於是特別創作了〈統一發票宣傳歌〉,唱道:「你到街口買東西,可記住要發票,統一發票拿到手,好處真不少......要是字號對得巧,財神爺就來到。」;此外,跟財神爺相關的除了統一發票歌之外,樂透彩的前身「愛國獎券」也是與大眾息息相關的國民彩券。愛國獎券與統一發票,皆由時任財政廳長任顯群進行推動,以獎券方式吸引民眾購買政府公債。1950年起4月11日起正式發行,首期最高獎金為新台幣20萬元,獎額在當年甚至可在台北市購得透天厝。發行後彩券與獎金金額數度調整,風行時期在整個台灣大街小巷皆可看到愛國獎券兜售的販者身影,〈愛國獎券後天開獎〉黑膠於1966年順勢製作發行。該黑膠採放送輪播方式,基本上是向民眾吆喝購買愛國獎券的「罐頭錄音」,該唱片不停重複播放:「愛國獎券後天要開獎了,愛國的先生、太太、小姐請注意,後天要開獎了,趕快來買,趕快來買!10塊錢可以中獎50萬,既愛國又發財,大好機會請不要錯過!」。除了跟生活息息相關的發財歌曲之外,行的安全也是當時政府竭力推動的目標。1967年,台灣鐵路管理局製作了《行車安全》七吋小黑膠,研判應是在火車站等公共場所放送,內容則呼籲民眾注意行車安全:別闖越平交道、行車時頭部手部勿伸出窗外、紅燈停綠燈行......等等警語,可算是以交通安全宣導為主軸的宣導錄音。
在各個不同的時代當中,流行歌引領風騷、帶動潮流,但實際透過錄音載體穿越時代走來,亦會發現有許多非主流的錄音與聲響,而這些熟悉的點點滴滴,都陪伴著我們走過台灣日常,雖非名為流行歌,但的確曾經廣流傳。
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【#金曲31專題】
上週末金曲獎頒獎典禮結束,排灣族女歌手阿爆(阿仍仍)不負眾望拿下年度專輯、年度歌曲、最佳原住民專輯,魏如萱拿歌后也是眾望所歸,整體來看,這份名單相當漂亮。但在激情過後,不出意外的,金曲獎長年為人詬病的困境又被翻上檯面,以「語言分類」競賽就是其中的熱議話題。
此議題是我今年在『The News Lens 關鍵評論網』策畫的金曲專題中詳談的困境之一。說是困境或許有點嚴重,但肯定是值得討論與深思的議題。
金曲獎以「語言」作為獎項主要分類,有「最佳台語專輯」、「最佳客語專輯」、「最佳原住民語專輯」、「最佳國語專輯」以及其他分下來的歌手獎項等等。
基本上使用「語言」分類音樂獎項是一件吊詭的事,音樂評比從「曲風」切入較為合適,或許金曲獎一開始設立「語言」的用意,是為了要保護弱勢語言在音樂創作上的能見度,但從典禮本身以及長期積累的刻板印象來看,金曲獎和各大媒體長期將台、客、原住民語邊緣化,獨尊「國語」成為必然趨勢,而這當中誰的「國」、誰的「語」,從過往歷史下的政治語境下解讀,當然也值得思量。
在「國家語言發展法」生效的時刻,金曲獎是否要持續保有「語言分類」不合時宜的獎項制度?這是一道音樂與政治密不可分的題目,很難,但必須去討論。
金曲獎「語言」分類的窠臼這題,請到我在金馬影展亞觀團的朋友「CY」撰文,他長期關注金曲獎,「語言」也是他的研究方向。
針對此題,我們專訪了三位創作者,分別是今年抱走最佳客語專輯、客語歌手的米莎Misa,以排灣族身份入圍本屆最佳台語男歌手獎的曾瑋中,最後則是以客家文化做為音樂代表的羅思容(可惜阿爆太忙訪不到),分別問以下兩題:
1.以你的表演經驗而言,是否有使用母語或非母語歌曲表演的經驗?若有,使用母語(或個人最常使用的語言)創作、詮釋歌曲,與使用非個人熟悉的語言詮釋歌曲的最大差異是什麼?
2.金曲獎長年將歌手和專輯獎區分成國、台、客、原住民四種語言分類,對你而言,這是否實質有助於台灣母語(多元語言)音樂創作的推廣?或是你對這樣的分類有什麼想法?會成為另一種變向的阻礙或刻板印象嗎?
直面音樂創作者,會是金曲獎「語言」議題的看法之一,這三位創作者也在文章中給出了正反兩面的論述,相當精彩。
文章全文點此👉https://bit.ly/2F11uZl
至於提到獎項制度,金曲獎以語言分類遭人抨擊,但其實以「曲風分類」的著名獎項在台灣也早就存在,是今年走到第 11 屆的金音獎。金音獎就是以「最佳搖滾」、「最佳民謠」、「最佳電子」等類型做為評比與給獎。
但如果金曲獎未來決定要以「曲風」分類,那麼金音獎該怎麼定位?再從這兩大音樂獎項近年的給獎狀況來沿伸,於是有了「金曲獎金音化」與「金音獎是否會邊緣化」的討論。
而從台灣目前的音樂生命力來看,過往所謂的「獨立音樂」紛紛躍上金曲檯面,草東沒有派對、茄子蛋、LEO王等人相繼鍍金,金曲與金音的「主流」、「非主流」路線該怎麼走?再者,音樂藝術真有所謂的「主流」、「非主流」嗎?
金曲、金音的矛與盾,邀請本屆金曲評審,也在金音擔任過評審的「陳玠安」撰文。從一開始的題目到最後的標題等細節,都花了時間、下了功夫討論。這道題目寫得非常精彩,發人深省。
文章全文點此👉https://bit.ly/3jw6KDu
最後,金曲獎的困境,從「語言」、「金音獎」,要談到國語歌手「陰盛陽衰」。每年的最佳國語女歌手的入圍者都很精彩,長江後浪推前浪,無論是明星、唱將等等,都有令人眼睛一亮的人選,匯聚成入圍名單。但最佳國語男歌手稍嫌疲弱,似乎找不到真正接棒的下一代,無論人氣與實力都與女歌手差距一截。
男女歌手發展不均的問題,請到資深樂評人「胡子平」撰文,他從台灣社會的價值觀去討論,並側寫了這二十年唱片業者的變化,試圖從選秀節目、音樂數位化、傳統大唱片公司的失能等面向去討論結構性問題,在撰文過程中,不厭煩地修改我需要的東西。文章全文點此👉https://bit.ly/3lfYbNr
以上這三題加上入圍分析和賽後評論,就是今年關鍵評論網的「金曲專題」,比起女明星紅毯穿著、濁水溪公社代領人穿爆乳裝瞎講感言等諸多八卦、花邊鳥事,我認為這些議題更值得在金曲獎中被看見。
🎼專題點此👉https://bit.ly/3ivcSuo
上個月花費相當大的心力在金鐘和金曲,雙金打完,就剩金馬。
圖片來源:文化部
#金曲獎 #2020金曲獎
#這裡有關注金曲獎的人嗎
台灣非主流歌手 在 Jan Curious Youtube 的最佳解答
Jan Curious - 媽媽
曲、詞:Jan Curious
編、監:Jan Curious、Anna hisbbuR
媽 媽 讓我降生地球
媽 媽 像面向我的月球
愛是引力吧
媽 媽 讓我棲身於這
家呀家 沒別處我想逗留
你說別害怕 喝杯熱茶
有些說話
說不出用結他
啦啦啦⋯⋯媽媽聽到吧
啦啦啦⋯⋯媽媽聽到嗎
心中的對白
說出口太肉麻
媽媽 聽懂了嗎
媽 媽 就算撤出地球
媽 媽 在世界的盡頭
看着月球 揮揮手
看星說話
奏身邊木結他
啦啦啦⋯⋯媽媽聽到吧
啦啦啦⋯⋯媽媽聽到嗎
啦啦啦⋯⋯媽媽聽到吧
啦啦啦⋯⋯媽媽聽到嗎
咀邊的説話
媽媽猜到嗎
Cello : Rebecca Li
Acoustic guitar : Sunny Chan
Electric guitar : Teriver Cheung
Backing vocals / keys / mixing: Anna hisbbuR
Recording engineering : Eason YH Chan, Ka Chun@miso
Director: 神蹟再現
Videographer: 神蹟再現、余日一
Post-production: BASI Production
Hair styling: Kennki Lau
Special thanks to Funky Town
Jan Curious 首支個人派台單曲〈媽媽〉已登陸各大音樂平台:
Spotify: http://bit.ly/spotifyMaMa
KKBOX: http://bit.ly/kkboxMaMa
JOOX: http://bit.ly/JOOXMaMa
MOOV: http://bit.ly/moovMaMa
Youtube Music: http://bit.ly/youtubeMaMa
Apple Music: http://bit.ly/applemusicMaMa
關於 Jan Curious
Jan Curious 身兼本地音樂人與插畫師,2005 年活躍至今,先後擔任獨立樂隊觸執毛 (Chochukmo) 及 R.O.O.T 主音(自 2016 年起),向來以破格音樂,題材廣泛而天馬行空的歌詞,以及極具爆炸性與感染力的現場演出著稱。他在觸執毛期間發表的〈The King Lost His Pink〉及〈A Tragedy Your Majesty〉兩張英文專輯,均收錄多首電台流行榜冠軍歌,樂隊不但活躍於各地大小音樂節演出,更衝破本地所謂「非主流」與「主流」音樂界線,曾為許志安、王菀之及何韻詩等歌手創作歌曲,觸執毛並先後兩度獲邀擔任 2015 年度及 2017 年度「叱咤樂壇流行榜頒獎典禮」表演嘉賓。
2016 年,Jan Curious 聯同經常到世界各地巡演的爵士結他手 Teriver(張駿豪),年紀輕輕已經常為一眾流行歌手作曲、編曲及監製的蘇道哲(Sotoc),及來自台灣天團八三夭前鼓手,現活躍於爵士樂界的黃子瑜(Fish Huang)組成 R.O.O.T。樂隊以獨立搖滾的創新精神,將爵士高低跌宕、變幻莫測的情緒起伏發揮得淋灕盡致,配上流行樂般流暢動人的編排,以及各成員深厚的音樂根底與演出功力,造就一種無法明確定義卻又充滿個人風格的破格作品,並勇奪 2020 年度「叱吒樂壇流行榜頒獎典禮 - 叱吒樂壇生力軍銀獎」。
2019 年,Jan Curious 開始以個人名義發起其他音樂企劃,包括與觸執毛貝斯手 Tom 以 Jan Curious & tombeats. 名義,推出兩張有別於以往樂風而電子味十足的 EP 《S》及《I》,並曾參與 Tone Online Festival 演出。
2021 年,Jan Curious 以個人名義展開創作,並推出首支個人單曲〈媽媽〉,同時積極籌劃推出首張個人專輯。
FB:https://www.facebook.com/thisisjancurious
IG:@jancurious
台灣非主流歌手 在 Joy Yu Youtube 的精選貼文
Tyson Yoshi ,香港獨立創作歌手。在傳統媒體中你可能(還)未聽過他的名字,但在網絡上他已紅遍天,Spotify 歌曲串流量、Youtube 頻道觀看次數超過1千萬次,當中《Christy》流量已超過3百萬。在過去兩年更已在香港和台灣舉辦過迷你演唱會。
數月前,SWAG HAIR 找來了髮型師Jim Tse 為Tyson改變形象,這次專訪我們一改固有形式,特意安排了Jim 訪問Tyson。
Tyson歌曲風格多變,好奇問他如何定義自己的音樂風格,他說從來不會為自己做任何定位。
「我不會刻意定義自己的音樂風格,只要我喜歡的音樂我就會去做。即是...Tyson Yoshi 的音樂就是Tyson Yoshi 的音樂。」
在今年Tyson 推出了第一首廣東話單曲《Growing Up》,在香港受到更多的注目。問到同時以年輕聽眾、歌手的身份去看香港音樂這兩年的改變。
「最大的改變,我覺得非主流已經變成主流」
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想詳細知道更多有關Tyson 專訪內容、他的髮型轉變,請立即觀看影片
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Producer & Director: Joy Yu@SWAG HAIR
Talent: Tyson Yoshi
Hair cut & styling: Jim Tse
Hair colour: Kim
Hair product : Vamph Grooming Prestige Pomade, Zentryo Root Lifting Spray
Makeup: Lavinia Tang
Styling: Syan Leung
Wardrobe: SVG.Online
Photography: Daryl Yu
Photography assistant: Jasmine
Post production: Joy Yu, Tim Li
台灣非主流歌手 在 關韶文 關關 Youtube 的精選貼文
掌聲歡迎,舒~米~恩~~~~~~~
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獲得金音獎、金曲獎、金馬獎等多項大獎肯定的舒米恩,在音樂圈一直是指標性的原創代表,這次有機會訪問舒米恩,讓我能更貼近地認識他的可愛。
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這次我們專心地聊了舒米恩新專輯的創作理念,也更深入了解不同歌曲的創作過程,像是專輯名稱「Bondada」,其實是早就存在的特有節奏,而熱愛音樂的舒米恩,希望透過自己的力量,讓屬於台灣的音樂被全世界聽到。
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值得一提的是,專輯中《下巴》這首歌曲,背後竟隱藏了一段與「棒球」有關的洋蔥故事,謝謝舒米恩大方分享了耗時五年的嘔心力作,也讓我們更能體會音樂人為了追求理想與夢想,需要付出多少心力與堅持。
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【2020 Bondada-ing 巡迴演唱會】
台北|2020/3/06(五) 20:00 @ Clapper Studio
台北|2020/3/07(六) 20:00 @ Clapper Studio
高雄|2020/3/14(六) 19:00 @ SPERO 高雄
⇢ 台北場 iNDIEVOX https://reurl.cc/vnM7WN
⇢ 高雄場 KKTIX https://reurl.cc/YlxeXx
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#舒米恩 #皺眉舞 #Bondada
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#我是關韶文
#我喜歡大笑和唱歌
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【不是人生勝利組,要當人生努力組!📣】
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